【古典音乐】马利舍夫《巴赫 - 勃兰登堡协奏曲》2CD. 2001 [FLAC+CUE整轨].cd1
【古典音乐】马利舍夫《巴赫 - 勃兰登堡协奏曲》2CD. 2001
专辑名称：Bach - Brandenburg Concertos No.1-6
演奏乐团：涅瓦节日管弦乐团（Neva Festival Orchestra）
指挥：列奥尼德·马利舍夫（Lenoid Malyshev）
专辑风格：古典音乐、管弦乐
发行时间：2001
发行公司：普罗艺术
唱片版本：名曲馆藏系列K2版
唱片编号：POLO CL2B-86015-2
专辑介绍：
这张双CD专辑是马利舍夫指挥涅瓦节日管弦乐团，演奏巴赫的六部《勃兰登堡协奏曲》。
《勃兰登堡协奏曲》是按欧洲许多国家流行的“大协奏曲”（Concerto grosso）的体裁写成的——特点是用一大群乐器对抗一小群乐器，每个乐章以乐器群之间的问答开始，然后进入总体发展。但巴赫这套协奏曲又有别于当时协奏曲的传统写法——他并不是专为同类独奏乐器，而是别出心裁地在每一首协奏曲中采用互不相同的独奏乐器组合，并将六首协奏曲合并成套。他选择这种或那种乐器组合，并不为求得技巧性的表面效果，而是为了充分揭示和发掘主题的表现力。为此，他使各种不同的独奏乐器组同乐队融合在统一的主题呈示和发展之中，同时又赋予独奏乐器组以交响发展的规模。这样，这套协奏曲就完全超出当时大协奏曲一般比较类似组曲的形式，初步具备了早期古典交响曲的因素，有如一种室内交响乐。巴赫在该套协奏曲中使用的对位技法才气横溢，光彩夺目，加上作品中巴赫特有的那种令人沉思回味的天才笔触，使这套协奏曲成为巴洛克协奏曲的杰出代表作。
1717年至1723年，巴赫供职于柯滕宫廷，因此需要创作大量为宫廷音乐生活服务的世俗乐曲。音乐学家将巴赫这段时期的创作归为他的“第二创作时期”，也称“柯滕时期”。这期间的代表作之一便是这六首勃兰登堡协奏曲。
这些协奏曲的正确创作日期已不可考，只知道整部套曲是在1721年3月完成的。1721年，柯滕公爵——利奥波德王子娶了一位对音乐毫无兴趣的妻子，她坚决要求公爵放弃这种与“仆人们”（指音乐家）厮混且“毫无意义”的爱好。音乐在柯滕宫廷的地位急剧下降，为了生计，巴赫便开始寻找新的工作职位。大约就在这个时候，巴赫想起了柏林的勃兰登堡总督曾要求巴赫送一些作品给他，于是巴赫将这六首协奏曲工整地抄写好，题献给勃兰登堡总督，并附信如下：
殿下：
数年前曾有幸蒙殿下聆听拙作，殿下对于上天赐吾之微不足道音乐才能颇为欣赏，辞别时，殿下赐我以日后呈献作品之荣誉。现遵照殿下无比仁慈之吩咐，为殿下效劳，送上供多件乐器演奏之用的协奏曲数首。恳求殿下勿以您那尽人皆知的对乐曲的严峻卓见来指责其不足之处，而念及小人此举纯属对殿下表示崇仰及恭顺。乞求殿下赐以洪恩，俾使小人日后能时时为殿下效劳。为殿下效劳实为小人之莫大心愿。
您的最卑微恭顺的仆人
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫
巴赫由于生计所迫，不得不用如此卑微低下的语气，实在让后人为之唏嘘。而更令人痛心的是，巴赫辛辛苦苦抄写出来的这些协奏曲的漂亮的手稿，在勃兰登堡总督的图书馆内束之高阁达十三年之久，直到总督去世也没有使用过，因此这些协奏曲甚至没有足够重要的地位能在总督的音乐财产目录中归到有名有姓的作曲家的项目下。它们是和一堆归类为“各作曲家的协奏曲”的零星而杂乱的作品放在一起，其价值是每首仅四十个分尼。
这些协奏曲没有在勃兰登堡总督在世时上演的真相可能会让我们部分地释怀。虽然巴赫专为勃兰登堡总督抄写下了这几首协奏曲，但这些协奏曲并不是巴赫专门为总督创作的。总督不重视这些协奏曲更充分的理由是：他的乐队无论在人数（一般只有六个乐手）和技巧上都无法演奏它们，甚至这套协奏曲中最简单的降B大调第六协奏曲也得在至少一位外来音乐家的协助下才能演奏，另外五首需要的人则更多。
根据德国音乐学家海因里希·贝塞勒（Heinrich Besseler）的观点，这些协奏曲是巴赫在柯滕宫廷时为利奥波德王子所写的。王子本人除了是位优秀的古大提琴演奏家外，还会演奏古小提琴和古钢琴，此外还是位出色的男低音。王子本人对音乐有着超凡的热爱和高雅的品味，他还拥有一支人数众多、技艺精良的乐队，因此柯滕宫廷的音乐生活水准极高，客观上为巴赫的协奏曲创作提供了良好的支持。
1718年-1719年冬，巴赫离开柯滕宫廷去柏林，曾为勃兰登堡总督演奏过，总督叫巴赫送一些作品给他，但巴赫迟迟未送。两年半后，当那位不喜欢音乐的女主人来到后，巴赫想起这桩事，于是便从他在柯滕宫廷创作的数量众多的作品中选出了六首协奏曲，用漂亮的书法抄写了一遍后送给勃兰登堡伯爵。这也可以说明这六首协奏曲本来不是一套，各首协奏曲需要的乐器组合不同，要求七件至十三件不等。这六首协奏曲各式各样的风格也为我们提供了线索，说明它们是巴赫在三至四年期间写成的。其实，巴赫将这套协奏曲叫做《六首不同乐器的协奏曲》。由于十九世纪在勃兰登堡的档案室中发现了这套协奏曲的精美手稿，因此后来便称之为《勃兰登堡协奏曲》。
《勃兰登堡协奏曲》是按欧洲许多国家流行的“大协奏曲”（Concerto grosso）的体裁写成的——特点是用一大群乐器对抗一小群乐器，每个乐章以乐器群之间的问答开始，然后进入总体发展。但巴赫这套协奏曲又有别于当时协奏曲的传统写法——他并不是专为同类独奏乐器，而是别出心裁地在每一首协奏曲中采用互不相同的独奏乐器组合，并将六首协奏曲合并成套。他选择这种或那种乐器组合，并不为求得技巧性的表面效果，而是为了充分揭示和发掘主题的表现力。为此，他使各种不同的独奏乐器组同乐队融合在统一的主题呈示和发展之中，同时又赋予独奏乐器组以交响发展的规模。这样，这套协奏曲就完全超出当时大协奏曲一般比较类似组曲的形式，初步具备了早期古典交响曲的因素，有如一种室内交响乐。巴赫在该套协奏曲中使用的对位技法才气横溢，光彩夺目，加上作品中巴赫特有的那种令人沉思回味的天才笔触，使这套协奏曲成为巴洛克协奏曲的杰出代表作。
专辑曲目：
cd1
01. No.1 in F major BWV 1046 - I. Allegro moderato
02. No.1 in F major BWV 1046 - II. Adagio (attacca)
03. No.1 in F major BWV 1046 - III. Allegro
04. No.1 in F major BWV 1046 - IV. Menuetto. Polacca
05. No.2 in F major BWV 1047 - I. Allegro moderato
06. No.2 in F major BWV 1047 - II. Andante
07. No.2 in F major BWV 1047 - III. Allegro assai
08. No.3 in G major BWV 1048 - I. (Allegro moderato) Adagio (attacca)
09. No.3 in G major BWV 1048 - II. Allegro
cd2
01. No.4 in G major BWV 1049 - I. Allegro
02. No.4 in G major BWV 1049 - II. Andante (attacca:)
03. No.4 in G major BWV 1049 - III. Presto
04. No.5 in D major BWV 1050 - I. Allegro
05. No.5 in D major BWV 1050 - II. Affettuoso
06. No.5 in D major BWV 1050 - III. Allegro
07. No.6 in B flat major BWV 1051 - I. Allegro
08. No.6 in B flat major BWV 1051 - II. Adagio ma non tanto (attacca:)
09. No.6 in B flat major BWV 1051 - III. Allegro
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