B 【20世纪伟大钢琴家】第三十三辑《瓦尔特·吉泽金II》2CD. 1999 [FLAC+CUE/整轨]
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【20世纪伟大钢琴家】第三十三辑《瓦尔特·吉泽金II》2CD. 1999
专辑名称：Great Pianists of The 20th Century Vol.033 - Walter Gieseking II
演奏家：瓦尔特·吉泽金（Walter Gieseking）
专辑风格：古典音乐、钢琴
发行时间：1999
发行公司：环球音乐
唱片版本：英国版
唱片编号：456 790-2
专辑介绍：
这张双CD专辑是“20世纪伟大钢琴家”系列之一，收录了瓦尔特·吉泽金的演奏录音，包括德彪西、莫扎特、贝多芬、拉威尔等的钢琴作品。
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最伟大的印象派音乐阐述者(二)
这是很奇怪的巧合：吉泽金是出生在法国（1895年12月5日出生于里昂）的德国钢琴家，而他是以诠释法国作品得到欧洲与美国乐迷的肯定。他从小没有正式进入学校而是靠自修学习读与写，因此所受的基础教育并非完全德式也非完全法式；他四岁开始学习钢琴，汉诺威音乐学院在1911年创设后，吉泽金才进入学校成为莱梅的学生。虽然吉泽金二十岁就以六场独奏会演出贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲，德国音乐圈也认为他是由莱梅启蒙学习，所以1920年代早期出版的书籍只要提及吉泽金都会形容他是一个“优异、见识广博的钢琴家，特别长于诠释极度现代的作曲家作品”。普朗克（Francis Poulenc）、普费茨纳（Hans Pfitzner）都写了协奏曲献给他，而吉泽金也在1922年为欣德密特的组曲、托赫（Ernst Toch）的钢琴协奏曲做世界首演。印象派作曲家，如：德彪西与拉威尔的作品在现代已经被纳入标准曲目，但是他们在1920年代仍然不被肯定。除了追求精致的感官享受，印象派曲家把音乐原有的声响提升到更优雅的境地，他以声音来表现具体的事物或精神感觉，而不是像古典主义或浪漫主义般的强调戏剧性、情感或梦幻效果。印象主义运动对于法国写实主义作曲家，如：库普兰、拉摩与其它大键琴家极度感兴趣，他们一心一意要扭转世纪交接时德国音乐所持观点，反对当时广受喜爱的理查·施特劳斯式纯哲学写实主义，里格（Max Reger）改变了舒曼与门德尔松以来的作品风格与传统。当时几乎没有作曲家不狂热追求声音的变化，如：斯特拉文斯基、巴托克、勋伯格、贝尔格，甚至杨纳切克与欣德密特都以自己的方式寻找各种声音变化的可能性以呼应当时的印象主义运动。
对钢琴家而言，印象主义的“十诫”就是德彪西在1909年到10年及1910年到12年完成的二十四首前奏曲。《前奏曲》原本的意义是指“介绍”或“预备”，但是肖邦已经打破这样的观念。德彪西拒绝跟从传统原则：“我愈来愈相信音乐的本质是无法强被归为严谨的规则教条。它是由音色与节奏构成。”德彪西为每一首前奏曲加上有如脚注的标题，好像在提示他的创作灵感来源为何；这些前奏曲的顺序也不再有周期性，每一首都有自己个别的创作基础。德彪西不觉得这几首前奏曲应该一起演出，他认为《特亚非的舞姬们》与《雪上的足迹》应该在私人场合单独为一个听众演奏。
吉泽金在1936年到39年间录下了两册前奏曲，而这些录音也是他最好的德彪西。吉泽金在1921年投入演奏事业的时候，曾经带着这套曲目在全欧洲巡演，慕尼黑乐评人贝尔雪（Alexander Berrche）是个强硬的浪漫主义者，他形容吉泽金1922年的演出“除了什么都能演奏的艾德温·费雪”，大部分钢琴家都会选择自己专精的曲目。在这些曲目狭窄的钢琴家中，最让人惊讶的是吉泽金。他演奏的新兴法国学派（包括他们的前辈与来者）作品有着丰富的音色、动态对比及自由且出色的迷人诠释，每一次都能让最顽固的听众臣服在他的脚下。我们德国的钢琴大师则缺乏巨幅动态、对作品全盘理解后的远见以及柔韧、能够振奋人心的感觉和对音色敏感度。简而言之，这个法国人知道如何利用钢琴的色彩并让演奏效果令人激赏。他的演奏中有着钢琴最原始的音色、如竖琴般的声浪以及丰富的变化、法国号与木管乐器中间音域的音质、钟琴的高音音色与低音域钟响般的色调，这些声音非常适合作品的幻想性。
《版画》(1903年)有雕版、雕刻的意思，它不只表示雕刻音符注记，还意谓着描绘与模仿各种线条的技巧，这个想法似乎与印象主义所追求的流畅相互抵触，不过德彪西却让旋律线清晰的音乐散发出受到西班牙影响后的异国风味，从吉泽金的节奏性与美学观点可以知道他明白德彪西喜爱远东地区的甘美朗音乐(《宝塔》)；谨慎地重塑伊比利亚音乐及微妙的和声。无论在古或今，这都是诠释这部作品的典范。哈洛德·勋伯格（Harold C.Schonberg）在1965年出版的《伟大的钢琴家》一书中描述吉泽金演奏德彪西“最初（1920年到1939年）的音色并不细腻。他运用踏板的技巧相当优秀，特别善于运用半踏板的效果。他从来没有弹出难听的声音。即使音乐里的情感还不令人满意，全然透明与清澈的琴音也会让人永远难忘。吉泽金长于控制德彪西作品中最弱音的音色，所以这些音符即使是在大型音乐厅里也可以听得一清二楚，而且优美依旧。不知道为什么，他已经实现德彪西的音乐中全部的特点，他是自己世界中的主人。”
二次世界大战期间，世纪交接间以及整个二十世纪的法国音乐在德国并不受到欢迎，但是吉泽金继续在独奏会里弹奏德彪西与拉威尔。他在拉威尔《加斯巴之夜》(1908年)中所展现魔鬼般的技巧无不引起惊叹。《水妖》一开始的极弱音、《绞刑台》的气氛以及《史卡波》里接连不断的炫人技巧撼动了每一个听众。吉泽金的独奏会就像对喜欢钢琴音乐的人投下魔咒。
莫扎特《c小调第十四奏鸣曲》K.457与《g小调交响曲》K.550、最后一首钢琴协奏曲K.491都表达感情阴郁的一面，乐曲特别重视首尾两个乐章，而从这些作品也可以窥见未来贝多芬的风格。据莫扎特记载，他是在1784年10月14日完成《c小调奏鸣曲》，正好是他完成歌剧《后宫诱逃》之后的作品。当时莫扎特正忙于音乐会演出，这是他一生中在维也纳最辉煌的岁月。它的风格、型式可以和《C大调幻想曲》K.475相提并论，两者都毫无掩饰地表达热烈的情感以及对于奏鸣曲式的不满，预示了十九世纪的走向。
吉泽金于1938年在伦敦录制《c小调第十四奏鸣曲》，情感诠释率直并且抗拒当时莫扎特受到法国音乐影响而采用的阶段型动态，他改以使用完全相反的洛可可式规律及与前辈施纳贝尔(Artur Schnabel)、后辈塞尔金(Rudolf Serkin)同样阳刚果断的处理手法。只要耳朵够敏锐，可能都不会喜欢快速的自尾乐章里添上浪漫精神的倾向，但是吉泽金证明了运用渐强与渐快是为了塑造动态的气氛，当插句主题出现而造成曲式失衡时，渐强与渐快可以中断这种失衡的感学并让音乐内在的戏剧更为明显。中肯地表达“浪漫”是形容吉泽金表现终乐章切分音主题最好的语句，简单朴素但是发音清晰，曲中有不少乐句神似贝多芬的风格，例如：第一乐章结尾部与终曲里意味深长的休止。降E大调慢板乐章似乎不太容易以洛可可风格呈现，但是吉泽金纠正了这个印象。无论是快板或慢板乐章，他同样都以富有情感的方式来演奏，只是两者的方法不同。慢板乐章必须加强与强调音乐的表情及装饰音，深刻且严谨地提升大段咏唱乐段的情感，敏锐细微地变换乐句。这些方法在洛可可时期衰微后仍然存留下来，与强烈的情感一同注入在这首“浪漫”到有如走在贝多芬前端的奏鸣曲。
1922年，贝尔雪发现年轻的吉泽金开始犹豫是否要紧握住维也纳古典风格，也就是缩减乐句间的距离以及不使用全面性的戏剧手法来诠释作品。1938年到39年的贝多芬作品录音表现出另一种面貌的吉泽金，和他在1950年代与卡拉扬录制的贝多芬钢琴协奏曲完全不同。在卡拉扬的指挥棒下，所有的美学标准最后都是受到卡拉扬的影响。从钢琴奏鸣曲式的发展角度来看，吉泽金是以追求华丽宏，但是避免流于高压沉重的方法来诠释贝多芬在1804年到05年间完成的《第二十一钢琴奏鸣曲》“华德斯坦”与《第二十三钢琴奏鸣曲》“热情”。在《华德斯坦》与《热情》奏鸣曲里，吉泽金把贝多芬特别强调的气质展现在听众面前。《华德斯坦》奏鸣曲灿烂耀眼，《热情》奏鸣曲流露出带点忧郁的热，这两个标题是汉堡的乐谱出版商征得贝多芬的同意后加上的。两首作品都能引起现代听众的兴趣并为浪漫乐派的特色所着迷，宽广的形式与结合坚实的结构及表现技巧的手法让人赞叹不已。
吉泽金以乐谱上注明“活泼地”的风格开始弹奏《华德斯坦》奏鸣曲，最精彩的表现莫过于发展部的持续G音就像C大调再现部与结尾部份的风暴发射台一样；再现部的速度快到就会像会折断脖子般的危险。贝多芬认为前述回旋曲终曲是经由行板延伸过来（最后这个部份独立成一首单独的小曲《最喜爱的行板》），但是他还是在速度标注上“慢板”，并写上“序奏”这个字。吉泽金的音色铿锵有力，柔软度高而且情感丰富。吉泽金以轻盈的触键弹奏终曲里以持续十六分音符写成的2/4拍的旋律，表现出莫扎特的抒情与优雅。主题在2/2拍最急板开始之处的七度和弦非常强调戏剧效果，这段以C大调写的狂乱猛烈乐段与歌剧《费德里奥》及第五号交响曲的结尾相互呼应。
吉泽金让气势磅礡的《热情》奏鸣曲表现出压抑后的激情，而不去特别强调沉思哲理的感觉。他把“快板，但不太快”的速度改成“急板”，从头到尾不顾一切地追求快速。这个乐章是奏鸣曲写成，但事实上只有一个主题。对吉泽金来说，这个情形正好让他能够更自由的表现个人想法，第一乐章的结构清晰且不急躁，吉泽金著名的纤细音色非常适合诠释行板乐章。主题简单的和弦以规律的步伐行进着，音色高贵且宏亮，庄严肃穆的气氛让人留下深刻的印象。乐曲的气氛在四段变奏中逐渐高涨，每一个变奏都有吉泽金独特如歌般的触感与柔软性，贝多芬音乐里的单纯因想象力丰富的技巧与色彩而增加。对于1930年代晚期喜爱贝多芬的人来说，或许吉泽金诠释的《热情》奏鸣曲在世界观上有所缺陷，但是它的新观念却让身处现代的我们感到惊讶。
专辑曲目：
cd1
01. Debussy / Preludes Book I - Danseuses de Delphes
02. Debussy / Preludes Book I - Voiles
03. Debussy / Preludes Book I - Le vent dans la plaine
04. Debussy / Preludes Book I - Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir
05. Debussy / Preludes Book I - Les collines d'Anacapri
06. Debussy / Preludes Book I - Des pas sur la neige
07. Debussy / Preludes Book I - Ce qu'a vu le vent d'Ouest
08. Debussy / Preludes Book I - La fille au cheveux de lin
09. Debussy / Preludes Book I - La serenade interrompue
10. Debussy / Preludes Book I - La cathedrale engloutie
11. Debussy / Preludes Book I - La danse de Puck
12. Debussy / Preludes Book I - Minstrels
13. Debussy / Preludes Book II - Brouillards
14. Debussy / Preludes Book II - Feuilles mortes
15. Debussy / Preludes Book II - La Puerta del Vino
16. Debussy / Preludes Book II - Les Fees sont d'exquises danseuses
17. Debussy / Preludes Book II - Bruyeres
18. Debussy / Preludes Book II - General Lavine - eccentric
19. Debussy / Preludes Book II - La terrasse des audiences du clair de lune
20. Debussy / Preludes Book II - Ondine
21. Debussy / Preludes Book II - Hommage a Samuel Pickwick Esq., P.P.M.P.C.
22. Debussy / Preludes Book II - Canope
23. Debussy / Preludes Book II - Les tierces alternees
24. Debussy / Preludes Book II - Feux d'artifice
25. Debussy / Estampes - Pagodes
26. Debussy / Estampes - Soiree dans Grenade
27. Debussy / Estampes - Jardins sous la pluie
cd2
01. Mozart / Piano Sonata in C minor KV457 - 1. Molto allegro
02. Mozart / Piano Sonata in C minor KV457 - 2. Adagio
03. Mozart / Piano Sonata in C minor KV457 - 3. Allegro assai
04. Beethoven / Piano Sonata in C Op.53 'Waldstein' - 1. Allegro con brio
05. Beethoven / Piano Sonata in C Op.53 'Waldstein' - 2. Introduzione: Adagio molto -
06. Beethoven / Piano Sonata in C Op.53 'Waldstein' - 3. Rondo: Allegretto moderato
07. Beethoven / Piano Sonata in F minor Op.57 'Appassionata' - 1. Allegro assai
08. Beethoven / Piano Sonata in F minor Op.57 'Appassionata' - 2. Andante con moto
09. Beethoven / Piano Sonata in F minor Op.57 'Appassionata' - 3. Allegro ma non troppo
10. Ravel / Gaspard de la nuit - Ondine
11. Ravel / Gaspard de la nuit - Le gibet
12. Ravel / Gaspard de la nuit - Scarbo
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