B 斯特恩、朗帕尔《泰勒曼、巴赫家族 - 三重奏奏鸣曲》 1995 [FLAC+CUE/整轨]
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【古典音乐】斯特恩、朗帕尔《泰勒曼、巴赫家族 - 三重奏奏鸣曲》 1995
专辑名称：Trio Sonatas of Telemann & The Bach Family
演奏家：Isaac Stern（小提琴）、Jean-Pierre Rampal（长笛）、Matthias Spaeter（鲁特琴）
Leslie Parnas、Mstislav Rostropovich（大提琴）、John Steele Ritter（羽管键琴、古钢琴）
专辑风格：古典音乐、室内乐
发行时间：1995
发行公司：Sony Music
唱片版本：美国版
唱片编号：SMK 64509
专辑介绍：
这张专辑是小提琴家斯特恩与长笛演奏家朗帕尔、大提琴家帕纳斯、羽管键琴家里特等合作，演奏泰勒曼和巴赫家族音乐家创作的《三重奏奏鸣曲》。
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格奥尔格·菲利普·泰勒曼（Georg Philipp Telemann 1681年3月14日-1767年6月25日）德国巴洛克时期的作曲家。出生于马格德堡。他的家庭并不是一个音乐家族，只有曾祖父曾担任过指挥。泰勒曼的父亲于1685年逝世，留下妻子一人管教子女。泰勒曼10岁接触到音乐。很快便显示出他的才能。12岁他便写出了一部歌剧。但是这项才能却不被他的家人认同，他的母亲害怕他将来以音乐为职业，便把他的乐器没收，并送往学校学习其他课程。可是，学校的院长却认同泰勒曼的才华，于是泰勒曼反而在学校期间学会了多种乐器的演奏。进入莱比锡大学后虽然学法律，可是毕业后他就成为了职业音乐家。先后在多个乐团担任乐长。他还成为了巴赫的密友与巴赫儿子的教父，泰勒曼生前作为作曲家的名声超过了巴赫，不过与巴赫一样，由于古典主义音乐的兴起，死后他的作品迅速不再受到欢迎。直到二战后，对泰勒曼作品的系统研究才开始。频繁的论文发表对音乐史的评估发生了转变。1952年汉斯·约阿西姆说：“几年前他还只是作品平庸的多产作曲家，作品数甚至超过了巴赫和亨德尔的总和。他应该得到荣耀，甚至能对门上的标签进行谱曲。现在因为许多作品的出版，他成为了那个时代，仅次于巴赫和亨德尔的，令人感兴趣的大师。”
泰勒曼是历史上最有贡献的音乐家之一。他沟通了以J.S.巴赫为代表的后巴洛克时期音乐和以海顿、莫札特为代表的早期古典主义音乐。他以纯熟的作曲技巧把巴洛克传统对位法、意大利的歌剧色彩和优雅的法国管弦乐组合起来。以德国而言，泰勒曼是真正的巴洛克作曲家，巴赫则是不符合巴洛克标准的“冷门”作曲家；以整个欧洲而言，巴洛克真正的重心在法国、意大利，当时价值观中的理想作曲家，是意法风格的融合，不是强调个人表达的风格。德国开始接受巴洛克风格，并有一些作曲家出现时，法国、意大利的巴洛克已经非常成熟，德国可以说是巴洛克音乐的末流和尾声，而巴赫则是末流中的末流（即生错时代但在尾声中集大成者）。巴赫开启的是德国的音乐生命，泰勒曼则是巴洛克时代少数成功的德国作曲家之一。
泰勒曼和巴赫是同时代的音乐家，可能好多人不认识他，但和现在相反，当时泰勒曼的声望比巴赫大得多。原因大概是巴赫不喜欢争名夺利，真正的将自己奉献给了音乐，而泰勒曼为了名声和金钱，将自己交给了宫廷。泰勒曼是个极其多产的音乐家，有4000多部作品，其中很多是纯粹为宫廷娱乐而创作的价值不高的音乐，比如他可以为选帝侯家宴会创作大量烘托气氛的短曲。
巴赫的作品之所以杰出，一个很主要的原因在于其作品中的虔诚的精神和感悟，故而其精神境界极高。而泰勒曼的作品则偏向大众化，旋律优美动听，色彩明快，他的宗教音乐明显不如巴赫，但其世俗音乐，特别是器乐曲则具有相当的实力。在巴洛克时期的德意志音乐中，巴赫的最大贡献是宗教音乐和键盘音乐，而泰勒曼的贡献在于器乐曲，其创作的135首管弦乐组曲、100余首协奏曲和450多首室内乐弥补了巴赫在这些领域的不足（尽管巴赫本人的4首管弦乐组曲、大约30首协奏曲和50多首室内乐都极富盛名，但毕竟数量较少）。此外，泰勒曼还是第一个将日耳曼民间曲调用入作品当中的大作曲家，这对于后来的海顿、贝多芬、勃拉姆斯等都产生了巨大的影响。
听多了泰勒曼的音乐，会发现他的作品当中总是有着源源不断的乐思、流畅而活泼的旋律、强烈的节奏对比，以及漂亮的对位法技巧。泰勒曼作品的另一个特点是器乐曲中的丰富的配器，他几乎使用了当时所能出现的一切乐器组合，从大规模的管弦乐组曲到小巧精致的奏鸣曲，令人拍案叫绝。泰勒曼的许多作品都是为世俗大众而作的，故而通俗且易于理解，不似巴赫的深刻和内省。泰勒曼与巴赫和亨德尔之间关系密切，经常通信往来。他的学生当中，以巴赫的儿子C.P.E.巴赫最富盛名。
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约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685年3月21日-1750年7月28日）德国作曲家和巴洛克时期的音乐家。他以器乐作品以及人声音乐而闻名。自19世纪巴赫复兴运动以来，他通常被视为有史以来最伟大的作曲家之一。
巴赫的音乐如其人，清泉一般的音调总是含蓄地表达感情，当你在仔细分析其乐式时，感情也许在你还没有反应过来时已经到了你的心底。巴赫的音乐创作更是为后人做了铺垫，就好像哲学家或数学家一般。
歌德有段对巴赫音乐的评论十分精辟：“就如永恒的和谐自身的对话，就如同上帝创造世界之前，在心中的流动，我好像没有了耳、更没有了眼、没有了其他感官，而且我不需要用它们，内在自有一股律动，源源而出。”
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威廉·弗里德曼·巴赫（Wilhelm Friedemann Bach，1710年11月22日-1784年7月1日），德国作曲家，管风琴家，约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的长子。别称“魏玛巴赫”。在J.S.巴赫的儿子当中，威廉是与父亲气质和风格最相近的一个。他的作品继承了巴洛克高雅的传统。
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约翰·克里斯蒂安·巴赫（Johann Christian Bach，1735年9月5日-1782年1月1日），生于德国莱比锡，卒于英国伦敦。约翰·塞巴斯蒂安·巴赫最小的儿子(排行第十一)，为其第二位夫人Anna Magdalena Wilcke所生。因长期居住在伦敦，约翰·克里斯蒂安·巴赫常被称为“英国巴赫”或“伦敦巴赫”，他与Carl Friedrich Abel合组“阿贝尔与巴赫音乐会”，对莫扎特音乐风格的形成影响极深。
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17世纪中叶以后，古典奏鸣曲开始出现并巩固其某些特征。其中，意大利作曲家A.科雷利对套曲形式的奠定起了重大作用，他所作的奏鸣曲均由慢-快-慢-快4个乐章组成，并交替使用复调音乐与主调音乐的写法；D.斯卡拉蒂则通过500余首奏鸣曲的创作实践，确立了古典奏鸣曲式（见奏鸣曲式）。当时的奏呜曲分为两类：一类是源自坎佐纳的教堂奏鸣曲，另一类是由一系列舞曲组成的室内奏鸣曲。前者主要在教堂演奏，后者多用于宫廷娱乐，并由此而发展成后来的古组曲。不论教堂奏鸣曲还是室内奏鸣曲，除少数为无伴奏的独奏形式外，多数均为重奏形式，且普遍运用键盘乐器演奏通奏低音。由于键盘乐器属家用性质，不居重要地位，故在计算声部时均被略去。如由1件高音乐器（小提琴、长笛等）、1件低音乐器（大提琴等）和键盘乐器共同演奏的奏鸣曲，不称三重奏鸣曲，而称二重奏鸣曲；由两件高音乐器（小提琴、长笛或小号等）、1件低音乐器（大提琴或维奥尔等）和键盘乐器共同演奏的奏鸣曲才被称为三重奏鸣曲。三重奏鸣曲在当时十分盛行，是最常见的体裁之一。
巴洛克时期常见的三重奏奏鸣曲体裁的乐器组成为小提琴、长笛、大提琴和羽管键琴（或鲁特琴）。
专辑曲目：
01. Johann Sebastian Bach / Trio Sonata in G major BVW 1038 - 01
02. Johann Sebastian Bach / Trio Sonata in G major BVW 1038 - 02
03. Johann Sebastian Bach / Trio Sonata in G major BVW 1038 - 03
04. Johann Sebastian Bach / Trio Sonata in G major BVW 1038 - 04
05. Wilhelm Friedmann Bach / Trio Sonata in A minor - 05
06. Wilhelm Friedmann Bach / Trio Sonata in A minor - 06
07. Johann Christian Bach / Trio Sonata in C major - 07
08. Johann Christian Bach / Trio Sonata in C major - 08
09. Johann Christian Bach / Trio Sonata in C major - 09
10. Johann Sebastian Bach / Trio Sonata in C minor, BVW 1079 - 10
11. Johann Sebastian Bach / Trio Sonata in C minor, BVW 1079 - 11
12. Johann Sebastian Bach / Trio Sonata in C minor, BVW 1079 - 12
13. Johann Sebastian Bach / Trio Sonata in C minor, BVW 1079 - 13
14. Johann Christian Bach / Sonata (a' 3) in C major - 14
15. Johann Christian Bach / Sonata (a' 3) in C major - 15
16. Johann Christian Bach / Sonata (a' 3) in C major - 16
17. Georg Phillip Telemann / Quartet (Trio Sonata) in E minor - 17
18. Georg Phillip Telemann / Quartet (Trio Sonata) in E minor - 18
19. Georg Phillip Telemann / Quartet (Trio Sonata) in E minor - 19
20. Georg Phillip Telemann / Quartet (Trio Sonata) in E minor - 20
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