C 米凯兰杰利《勃拉姆斯 - 叙事曲、舒伯特、贝多芬 - 奏鸣曲》 1999 [FLAC+CUE/整轨]
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【古典音乐】米凯兰杰利《勃拉姆斯 - 叙事曲、舒伯特、贝多芬 - 奏鸣曲》 1999
专辑名称：Brahms 4 Balladen op.10 & Schubert Sonata D537 & Beethoven Sonata op.7
演奏家：Arturo Benedetti Michelangeli
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：1971、1981
发行公司：DGG
唱片版本：德国版
唱片编号：457 762-2
专辑介绍：
这张专辑是钢琴家米凯兰杰利演奏勃拉姆斯《叙事曲》、舒伯特、贝多芬《钢琴奏鸣曲》。米凯兰杰利的完美主义理念及其对音色、音阶、和弦以及平衡度上的把握，至今无人能达到。在演奏中，他精准细腻地控制钢琴的音色、色彩变化、强弱、节奏、层次感。特别是勃拉姆斯《叙事曲》，处理得具有典范级的水准，毫无疑问这个录音绝对是德奥传统演奏中难能可贵的历史纪录。《企鹅唱片指南》评价三星。
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勃拉姆斯《叙事曲》作品10，作于1854年舒曼在莱茵河畔杜塞多夫的别墅，彰显了勃拉姆斯一贯的风格，严谨里包含细腻、庄重中不乏温柔，音乐线条绵长，内涵深邃。
第一号，以音乐叙述浪漫诗人黑尔达(Herder, 1744—1803)《各民族之声》诗集中的苏格兰叙事诗《爱德华》(Edward)中的意境。《爱德华》叙述儿子杀父的故事，布拉姆斯曾根据诗作作过表现母亲与儿子对话的二重唱，歌词为：母亲：“爱德华，你的剑为什么被血染得这样鲜红？”儿子：“我杀了我的秃鹰，因此我陷在悲痛中。”“你的秃鹰的血不会这么鲜红，儿呵，你从实招供。”“噢，我杀了我的红色鸟，因为他太傲慢。”
第二号，3段体，气氛变为似乎是少女在叙说她像梦一样的憧憬。
第三号，有间奏曲的标题，比一般叙事曲轻快。舒曼认为这第三首是对第二首疑间的回答，是“魔性”的。
第四号，亦为间奏曲风格，旋律、伴奏都与舒曼相似，中间部分阴郁而凝重，有明显的勃拉姆斯风格。
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舒伯特《a小调第四钢琴奏鸣曲》D537，作于1817年。
第一乐章，从容的快板，a小调，奏鸣曲式。第一主题以优美的音响始，以细小音符的减七和弦分解音型回应。主题发展中暗示第二主题音型后，第二主题以F大调展示，小结尾采用了F音的持续音。发展部使用即兴曲方式，以转调、音型变化等表现。再现部第一主题为D小调，第二主题为A大调，基本按原型。最后以主调回想第一主题结束。
第二乐章，恰如小行板的小快板，E大调，大致可分为三段体。第一段本身又分为小三段体，抒情主题贯穿第一段，中段是C大调经过部，第三段以F大调再现主题。第二段在形式上可视为发展部，利用主题后半部分作发展。第三段利用第一段的后半部分作再现。
第三乐章，活泼的快板。a小调，变形的回旋奏鸣曲式。齐奏上行音阶为引子后，呈示主题，重复3次后，主题发展性经过句以A大调展现，再以主题音型继续发展。第二主题以E大调呈示，在发展中加上第一主题部所用过的经过音型，其形态类似发展部。在再现部，第一主题与上行音阶式引子音型一起再现，重复3次，前2次为E小调，后一次为E大调。按呈示部结构再现后，第三主题以A大调再现，第一主题素材尾奏也以A大调继续，不回主调而结束全曲。
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贝多芬《降E大调第四钢琴奏鸣曲》作品7，作于1797年。此曲在构造上较庞大，极具英雄性力感。音乐写法具有管弦乐性质，第一、二乐章的英雄性表现最为鲜明，第四乐章最“钢琴化”。由于音乐构思新颖和表现手法的独特，时常在人们的心中唤起了渴望幸福、追求理想的欲望。此曲产生于贝多芬一生中明快、欢乐的时期。兰兹认为这首作品“与前三首奏鸣曲已相距千里。狮子震动着、禁锢着他的冷酷学派的木笼子!”兰兹的说法有些夸张，但无疑可说明贝多芬已向他独特的个性跨出了一大步。车尔尼也曾说过：“人们将新版作品57的《f小调钢琴奏鸣曲》命名为《热情》，看来过于夸张，倒不如把这个名称给予作品7《降E大调钢琴奏鸣曲》更为合适”。由于这是第一首使用“大奏鸣曲”为名，而且是单独出版的作品，足见贝多芬对它是充满信心的。
此曲的表现力是具有魔力的，手法也越发锐利，从内心直接冲出的东西，力图冲到自由自在的形式中去。贝多芬详细地指出了各乐章的曲思，同时也显示出他逐渐运用浪漫风格的手法。第一乐章具有英雄性的性格。第二乐章也有庄严的民众感情形象。第三乐章有深刻的悲哀，也有热血的沸腾。最后乐章有优雅、谦恭的语言，神秘莫测、创作上极其激动，很有生活的自发力。总之，这部奏鸣曲的统一感十分确实，虽然还缺乏对生命中恶魔似深渊的预感，可是自始至终却充满了幸福与希望，这是流露出蓬勃朝气与洋溢着年轻人快乐心境的作品。
第一乐章，抖擞的快板，降E大调，6/8拍，奏鸣曲式。这是一首将年轻的贝多芬丰富的感情起伏表现出来的宏大的乐章，尤其是要将戏剧性的人生注入到奏鸣曲中的意图，已经表露得相当明显。虽然尚未产生像贝多芬中期作品那样明晰的效果，但还是能够从作品里的最底层所流动的一股热乎乎的某种东西中感觉出来。第一主题是在左手奏着几乎是贯穿全部乐章的节奏，而由右手奏出由和弦的动机与八分音符所构成的旋律。带有丰富和弦性的第二主题在属调降B大调。展开部比较短小，最初先强有力地奏出第一主题，并且以这个主题为主进行发展。再现部是由强有力的第一主题的再现开始，第二主题以主调再现。在庞大的尾奏中，用第一、第二主题做轰轰烈烈的结束。
第二乐章，富有表情的最缓板，C大调，3/4拍，三部曲式。这一首具有充实的音响、多样的色彩感以及深厚情绪的徐缓乐章，很显然的已远比前面Op.2要成熟得多。首先是音响优美而高雅的主题。经过G大调的中间乐节，主题以变奏形态再度出现。中部则转为降A大调，随着断奏的伴奏奏出厚重的主题，就以此向前发展逐渐恢复稳定后，以很弱的力度再现最初的主题，尾奏用中部主题，最后，乐章幽静地结束。
第三乐章，快板，降E大调，3/4拍，三部曲式。这一乐章是优雅、欢快的。第一段是开始于柔和、温柔的主题。由这个主题的动机构成一段优美的乐段之后，再反复一次，接着经过一段将主题以卡农形式作发展的短暂中间乐节之后，便是主题的再现。中段是e小调，几乎都是三连音的分解和弦。当中段奏完，便回到第一段，然后结束。
第四乐章，回旋曲，温柔的小快板，降E大调，2/4拍。由高音区划着波浪下降的优美的回旋曲主题充满魅力而且很有表情。具有颤音特征第一插部主题以降B大调呈示，这个主题多少有点僵硬，与柔和的回旋曲主题形成有趣的对比。回旋曲主题再现之后，接着出现精力充沛的第二插部主题，然后继续扩大发展。回旋曲主题幽静的第三次出现后，第一插部主题也以降E大调再现，跟随的是装饰得非常优美的最后一个回旋曲主题。
专辑曲目：
01. Brahms Balladas Op.10 - 1. Andante - Allegro - Andante
02. Brahms Balladas Op.10 - 2. Andante - Allegro non troppo - Molto staccato e leggiero - Andante
03. Brahms Balladas Op.10 - 3. Intermezzo. Allegro
04. Brahms Balladas Op.10 - 4. Andante con moto
05. Schubert Sonata D537 - 1. Allegro, ma non troppo
06. Schubert Sonata D537 - 2. Allegretto quasi Andantino
07. Schubert Sonata D537 - 3. Allegro vivace
08. Beethoven Sonata No.4 Op.7 - 1. Allegro molto e con brio
09. Beethoven Sonata No.4 Op.7 - 2. Largo, con gran espressione
10. Beethoven Sonata No.4 Op.7 - 3. Allegro
11. Beethoven Sonata No.4 Op.7 - 4. Rondo. Poco allegretto e grazioso
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