B 巴伦博伊姆《布鲁克纳 - 十部交响曲》10CD. 2011 [FLAC+CUE/整轨]
**** Hidden Message *****
【古典音乐】巴伦博伊姆《布鲁克纳 - 十部交响曲》10CD. 2011
专辑名称：Bruckner - 10 Symphonies
歌唱家：Jessye Norman、Ruth Welting（女高音）、Yvonne Minton（女中音）
David Rendall（男高音）、Samuel Ramey（男低音）
乐团、合唱团：芝加哥交响乐团及合唱团
指挥：丹尼尔·巴伦博伊姆（Daniel Barenboim）
专辑风格：古典音乐、交响乐
录音时间：1973-1981
发行公司：DGG
唱片版本：欧洲纸盒版
唱片编号：477 9803
专辑介绍：
这套10CD合辑收录了巴伦博伊姆指挥芝加哥交响乐团及合唱团，演奏布鲁克纳的十部交响曲，并附带收录了《感恩赞》、《赞美诗150》、《黑尔格兰岛》。巴伦博伊姆的指挥风格细腻、简洁和明快有力，善于抓住作品的整体结构，忠实地再现作曲家的创作意图。洒脱大方、干净利落。
===============
《d小调第零交响曲》WAB100，作于1869年。布鲁克纳是一个缺乏自信的人，他一辈子都认为自己所知不如当时的一些有才能的音乐家——尤其是那些所谓的权威人士。当Otto Desssoff（当时维也纳爱乐乐团的指挥）看过了这部作品第一乐章后问道：“可是主题到底在哪里呢？”这使得布鲁克纳十分沮丧。其实此曲的第一乐章不论是从内容还是形式上来看都是一部杰作。
在这个乐章中一个执拗的八分音符节奏伴着充满不安色彩的进行曲音调和带有切分节奏的可爱温柔的第二主题，并贯穿了整个乐章。这里第一、第二小提琴之间的的对奏表明在演奏这类音乐时将第一、第二小提琴组分开放置是很重要的，不然就会失去这种轮唱般的效果。木管乐器上的开放五度和结尾所运用的元素都显示出了贝多芬第九交响曲的影响。尽管如此，这个简洁的乐章仍然充满了创意的美感。除了可爱的三声中段和终曲的引子部分以外，这部作品的其它部分都再没能达到这样的水平。
第二乐章由弦乐器上的全音阶式陈述开始，接以木管乐奏出的短小的乐句进行十分模糊的转调，然后这两个部分均反复了一遍。柔和的第二主题群十分美丽，并且也带有切分节奏，让我们想起了第一乐章的第二主题。但是随后的木管乐演奏的部分就不象前面的部分那样富有创意。在这里我想提一个被忽略的事件，布鲁克纳在一封给友人的信中就提到了这个中间部分：“你会很惊奇的发现我几乎完全按照你的意思修改了行板乐章，整个中间部分都是全新的。”不过很不幸的是，这个伟大的作曲家老是会听从别人的一些很糟糕的建议……
第三乐章，强有力的谐谑曲原创性不是很强烈但仍是典型的布鲁克纳风格，布鲁克纳早年写的一段具有切分色彩的短小的谐谑曲更加能引起人们的兴趣，不过在1866年以前布鲁克纳就把它放弃了，也许是因为觉得它过于简短？美丽的三声中段和前后两段谐谑曲一样有令人难以忘怀的号角之声。
第四乐章，辉煌壮丽的终曲对弦乐演奏者有很高的要求——天知道当时林兹业余水平的乐队是怎么对付这个乐章的。这个乐章用传统的热闹方式开场，随后出现第二个旋律，这是一个柔和的切分旋律。展开部篇幅长大，主要展开主部的材料，这正好与第一乐章的展开部形成了对比。虽然终曲很嘹亮辉煌，不过它的结尾听起来或许没有达到布鲁克纳所希望达到的那种凯旋的效果。
=============
第四乐章，尾声中第一乐章的第二个主题以及第二乐章的柔板主题还有谐谑曲主题都相继再次出现，弦乐器演奏切分音，管乐对奏。最后乐队是在特别快的速度中转为大调第一乐章主题来结束整部作品的。
=============
《降E大调第四交响曲》WAB104，作于1874年，是布鲁克纳唯一一部带标题的交响曲。《浪漫》这一标题含义颇为广泛，体现了作者热情洋溢的泛神论感情的丰富色彩，对大自然的虔诚，安然的爱，以及庄严的颂赞。
第一乐章，奏鸣曲式。引子，音乐好像晨曦初露。布鲁克纳在和声课上谈到这个动机时曾说：“你听，这有多美，三和弦是神明创造的奇迹。”在弦乐震音轻微的簌簌背景下，太阳在冉冉升起。呈示部主部主题，两个反向的动机重叠、交织在一起，音乐热烈、欢腾，这时已是阳光普照大地。呈示部副部主题由小提琴奏出，音乐清新、温柔、抒情，具有舞蹈性特征，飘荡在透明、流动的多声部背景之上，好像森林中形形色色的音响世界。副部第二个主题美轮美奂，让人流连。展开部主要使用主部和引子的材料，高潮叠出，效果极佳。进入再现部前，弦乐震音，圆号安谧寂静、定音鼓轻微的滚奏形成固定低音，长笛纯净、安然，好像让人已经可以闻到空气的芳香。再现部后，尾声，音乐生机勃勃，兴高采烈，乐观向上。
第二乐章，具有悲歌意味，是布鲁克纳深刻哲学式沉思的写照。第一主题首先由大提琴奏出，严峻、凝神，从容不迫，宽广如歌。第二主题由中提琴奏出，像感人的独白，温暖而富于表情，带着探询、恳求和思索。
第三乐章，谐谑曲，复三部曲式。这个乐章好像是终曲宏大场面前的短暂休息。第一段的主题似猎人号角般此起彼伏，遥相呼应，音乐由弱到强，有丰富多彩的发展和变化。中段是一个奥地利民歌主题，圆舞曲节奏，表现了朴实无华的乡间生活景象。
第四乐章，终曲，奏鸣曲式。引子，步伐般的节奏积聚成巨大的能量。呈示部主部主题由乐队强有力地全奏，史诗般的音乐宽广宏伟，表现出广阔无垠的宇宙幻像，同时反衬了个人的渺小和微不足道。呈示部副部主题具有舞蹈性特征，典雅而大气，这是对主部主题的回答，要乐观地理解世界。展开部主要使用引子和副部的材料，庄严、诚挚、温暖的氛围交替出现，这里是布鲁克纳对位创作的典范。再现部音乐有了新的发展。尾声是全曲的结论，音乐高昂振奋，不断向上跃进，好似从黑暗进入光明，耀眼的光辉照亮寰宇，英雄的号角响彻云霄。
=============
《降B大调第五交响曲》WAB105，作于1873年至1875年间。布鲁克纳曾称这部作品为《幻想》，而他的传记作者格勒立克则称其为《悲剧交响曲》。因此曲结尾用的是圣咏，故又被称为《教堂交响曲》。这是布鲁克纳唯一以慢引子开头的交响曲。在这部交响曲中，布鲁克纳完全摆脱了瓦格纳和声和配器手法的诱惑。正因如此，这部作品和《第六交响曲》没有被布鲁克纳反复修改，而只留下一个总谱版本。
第一乐章，引子，弦乐器奏出柔和、蹒跚的旋律，这个旋律逐渐减弱消逝时整个乐队（除了定音鼓以外）突然爆发出一个上行的富有节奏的段落，这个段落建立在降G大调的三和弦上，在这部四个乐章的交响曲中的三个乐章里，降G大调都扮演了一个重要的角色。铜管乐奏出圣咏般的合奏呼应着这个段落。然后前面的段落又回来了，不过这一次是出现在主调上面，而且定音鼓也加入到了齐奏中，速度逐渐加快，引出中提琴和大提琴上的主部主题。抒情主题由第一小提琴奏出伴以弦乐器的拨奏，后接木管乐器上的新主题由弦乐器演奏的切分节奏伴奏，接着又是一个强而有力的段落，然后逐渐减弱进入展开部。
在乐曲的展开过程中“快板”部分两次被“柔板”的引子主题打断，这时候引子中的铜管乐合奏再次出现。这里有一个问题：布鲁克纳究竟是想以“快板”的速度演奏这个段落还是以原来的“柔板”的速度演奏？他本人并没有特别说明。类似的情况可以在勃拉姆斯的c小调第一交响曲的终曲中看到：原来缓慢柔和的圣咏在再现时以“快板”的速度很快地奏出。很多指挥家在这两个地方都喜欢放慢速度。
忧郁的第二乐章，开头部分是弦乐器每小节6个音符的三连音节奏拨奏和双簧管上朴素悠长的2/2拍子旋律的对话。当这个曲调再次出现的时候，小提琴奏出十六分音符的六连音对其进行修饰。布鲁克纳写道“以同样的节奏演奏如同Alla breve bars，但是更加慢一些”。这些话明显表明，在这个乐章的开头部分应该是每小节打两拍而不是六拍。布鲁克纳巧妙地把弦乐演奏的抒情主题放在C大调上呈示，因为他对这个旋律作了一点小小调整来解决小提琴不能演奏#f音的低音的问题。当这个主题升高一个全音再次出现的时候，小提琴就可以毫不费力的演奏这个“合适”的旋律。在接近结尾的部分布鲁克纳使用了一大串令人恐怖的和弦，这些和弦通常是不会使用的，不过听上去很“前卫”。接踵而来的尾声部分出人意料地结束在大调上，然而这并没有驱散弥漫在这个乐章中的忧郁的情绪。
第三乐章，谐谑曲的开头由弦乐器奏出的24个音符，这和第二乐章开头部分完全一样，只是速度更快一些。在这个基础上木管乐器奏出一个激动不安的主题。随后弦乐以较慢的速度奏出一个愉悦的乡村舞曲风格的主题，乐队响亮地与其呼应，让人几乎可以看到舞者跺脚的样子。音乐的速度逐渐加快回到开头的速度和情绪。三声中段中处处回响着优美的圆号声，给人以十分亲切的感受。
第四乐章，乐曲的主题动机再次与第一、二乐章相呼应，结尾部分更是将全曲推向了辉煌的高潮。
=============
《A大调第六交响曲》WAB105，作于1879年。布鲁克纳称此曲是他最大胆的作品，这部作品也确是他最美丽的作品之一，曲中无论是转调、节奏，都非常的脱离传统，但不会让人觉得怪异，反而处处显得清新脱俗。
第一乐章，以小提琴奏出的复合节奏来拉开序幕。布鲁克纳十分偏爱两拍子三拍子交替的复合节奏，这个节奏在这部交响曲和《第五交响曲》的“柔板”乐章中起着特别重要的作用。在这个节奏基础上大提琴和低音提琴“唱”出主部主题——这可能是布鲁克纳笔下最为美丽的旋律；这个主题实际上是出现在弗吉里亚调式上，就象勃拉姆斯第四交响曲精彩的第二乐章一样。经过一小段充满活力的后续发展后这个主题由乐队辉煌的奏出。音乐逐渐离开A大调引出抒情的第二主题，这个主题节奏也比较复杂，出现了每小节4个音符和每小节6个音符的对奏；速度也较前放慢，和第一主题形成对比。英雄性的第三主题出现后呈示部安静的结束。展开部由第二主题开始，在乐曲展开过程中出现了一个全新的美丽旋律，这个旋律力度逐渐增长速度加快引出主部主题在远关系调性上出现，这里低音提琴以乐曲开始的节奏猛烈的奏出降A音；随后布鲁克纳仅使用定音鼓演奏E音加强这个节奏，并将低音提琴演奏的降A等音变化为升G音就使乐曲回到了主调上，再现部开始。尾声部分从稍慢的第二主题开始展开最终进入一个更加快速的胜利的结尾。当然在乐章的最后几个小节速度还是要适当慢一点。
第二乐章，平静的第一主题在低音弦乐的伴奏下出现，一个哀怨的双簧管旋律突然插入打破了这种平静。随后出现了第二个主题，这是布鲁克纳最伟大的旋律之一，由大提琴和小提琴奏出，速度更加缓慢，将音乐带入到一个葬礼进行曲一样的段落。再现部回到原速，先是主部主题的再现，主部主题的再现和通常一样进行了大量的装饰；随后是第二个旋律在主调上的再现。尾声十分的平静并在基本调性上持续了很长的时间，这在布鲁克纳的创作中是不常见的。
第三乐章，令人恐惧的谐谑曲和他的第九交响曲中的谐谑曲一样是他最富原创性的创作。这个谐谑曲和他的其他谐谑曲相比速度要慢一些——第八交响曲的谐谑曲除外，所以在指挥这个乐章的时候每小节要达三拍而不是通常的一拍。在低音提琴的搏动的背景上中音弦乐器演奏着3度颤音木管乐器演奏着一个短小的乐句。当这个短小的主题在小提琴上出现的时候就象是急切的呼救声。即使是大调上强而有力的尾声也没能缓解这股压抑的气氛。在与之相对的三声中段中，弦乐器拨奏柔和的演奏一个附点节奏，三支圆号响亮的应答。木管乐器奏出引自第五交响曲第一乐章主部主题的旋律，这表明这个中段的演奏速度不宜过慢。三声中段平静的结束后马上接着极富表现力的谐谑曲乐段。
发展部非常精彩，每个主题都发展得十分到位，非常淋漓尽致。不祥之兆如漫漫长夜，肆虐的瘟疫，反常的自然现象等让人们发觉到了末日即将到来，所以发展部像过山车爬坡一样充满着紧张感。半音牵头的主部主题先进行发展，像是末日之前乌烟瘴气鬼魅横行的世界，令人感到窒息，又是突然宁静下来，看似美好，却不知这只是旧世界的余晖。副部第一主题的发展将人们的恐惧发展到极致，祈祷变成了绝望的咆哮，这个过程就是是剧变。副部第一主题二加三的节奏进行着，但没过多久，变成了焦虑，再到恐惧，不断加剧张力的音乐加上严厉的铜管和定音鼓就像人们紧张的脆弱的心脏，每一次跳动都是那么沉重，终于，第一次大爆发来临了，人们对于未来看不到希望，开始破罐子破摔，放弃一切美好的事物，等这一爆发之后，空虚占领了世界，神秘莫测的半音动机和着副部第二主题的变形有描绘了一个幽灵遍地的动荡的世界。
专辑曲目：
cd01
01. Symphony No.0 in d minor - 1. Allegro
02. Symphony No.0 in d minor - 2. Andante
03. Symphony No.0 in d minor - 3. Scherzo. Presto, Trio
04. Symphony No.0 in d minor - 4. Finale. Moderato, Allegro Vivace
cd02
01. Symphony No.1 in c minor (Linz Version, 1866) - 1. Allegro Molto Moderato
02. Symphony No.1 in c minor (Linz Version, 1866) - 2. Adagio
03. Symphony No.1 in c minor (Linz Version, 1866) - 3. Scherzo. Lebhaft
04. Symphony No.1 in c minor (Linz Version, 1866) - 4. Finale. Bewegt & Feurig
05. Te Deum - 1. Te Deum Laudamus
06. Te Deum - 2. Te Ergo
07. Te Deum - 3. Aeterna Fac
08. Te Deum - 4. Salvum Fac
09. Te Deum - 5. In Te, Domine, Speravi
cd03
01. Symphony No.2 in c minor WAB 102 'Symphony Of Pauses' - 1. Ziemlich Schnell
02. Symphony No.2 in c minor WAB 102 'Symphony Of Pauses' - 2. Adagio, Feierlich, Etwas Bewegt
03. Symphony No.2 in c minor WAB 102 'Symphony Of Pauses' - 3. Scherzo, Trio
04. Symphony No.2 in c minor WAB 102 'Symphony Of Pauses' - 4. Finale: Mehr Schnell
cd04
01. Symphony No.3 in d minor WAB 103 'Wagner' - 1. Gemassigt, Misterioso
02. Symphony No.3 in d minor WAB 103 'Wagner' - 2. Adagio, Feierlich
03. Symphony No.3 in d minor WAB 103 'Wagner' - 3. Scherzo
04. Symphony No.3 in d minor WAB 103 'Wagner' - 4. Finale: Allegro
05. Psalm 150
cd05
01. Symphony No.4 in E Flat major 'Romantic' - 1. Bewegt, Nicht Zu Schnell
02. Symphony No.4 in E Flat major 'Romantic' - 2. Andante Quasi Allegretto
03. Symphony No.4 in E Flat major 'Romantic' - 3. Scherzo: Bewegt
04. Symphony No.4 in E Flat major 'Romantic' - 4. Finale: Bewegt, Doch Nicht Zu Schnell
cd06
01. Symphony No.5 in B Flat major WAB 104 'Tragic' - 1. Introduction: Adagio, Allegro
02. Symphony No.5 in B Flat major WAB 104 'Tragic' - 2. Adagio, Sehr Langsam
03. Symphony No.5 in B Flat major WAB 104 'Tragic' - 3. Scherzo
04. Symphony No.5 in B Flat major WAB 104 'Tragic' - 4. Finale: Adagio, Allegro Moderato
cd07
01. Symphony No.6 in A major - 1. Maestoso
02. Symphony No.6 in A major - 2. Adagio. Sehr Feierlich
03. Symphony No.6 in A major - 3. Scherzo: Nicht Schnell, Trio, Langsam
04. Symphony No.6 in A major - 4. Finale: Bewegt, Doch Nicht Zu Schnell
05. Helgoland
cd08
01. Symphony No.7 in E major WAB 107 'Lyric' - 1. Allegro Moderato
02. Symphony No.7 in E major WAB 107 'Lyric' - 2. Adagio, Sehr Feierlich Und Sehr Langsam
03. Symphony No.7 in E major WAB 107 'Lyric' - 3. Scherzo
04. Symphony No.7 in E major WAB 107 'Lyric' - 4. Finale: Bewegt, Doch Nicht Schnell
cd09
01. Symphony No.8 in c minor WAB 108 'Apocalyptic' - 1. Allegro Moderato
02. Symphony No.8 in c minor WAB 108 'Apocalyptic' - 2. Scherzo & Trio
03. Symphony No.8 in c minor WAB 108 'Apocalyptic' - 3. Adagio, Feierlich Langsam, Doch Nicht Schleppend
04. Symphony No.8 in c minor WAB 108 'Apocalyptic' - 4. Finale: Feierlich, Nicht Schnell
cd10
01. Symphony No.9 in d minor WAB 109 'Unfinished' - 1. Feierlich, Misterioso
02. Symphony No.9 in d minor WAB 109 'Unfinished' - 2. Scherzo
03. Symphony No.9 in d minor WAB 109 'Unfinished' - 3. Adagio, Langsam, Feierlich
页:
[1]