B 吉列尔斯《贝多芬 - 华尔斯坦、告别、热情奏鸣曲》 1975 [FLAC+CUE/整轨]
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【古典音乐】吉列尔斯《贝多芬 - 华尔斯坦、告别、热情奏鸣曲》 1975
专辑名称：Beethoven - Piano Sonatas No.21,23 & 26
演奏家：Emil Gilels
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：1972、1974、1975
发行公司：DGG
唱片版本：西德版
唱片编号：419 162-2
专辑介绍：
这张专辑是钢琴家吉列尔斯演奏贝多芬的“华尔斯坦”、“告别”、“热情”钢琴奏鸣曲。这个版本得到的评价极高，是吉列尔斯在DG灌录的贝多芬全部钢琴奏鸣曲唱片中最好的一张，也是贝多芬这三首著名奏鸣曲的最佳演录。专辑获得《企鹅唱片指南》三星带花评价，也是日本《唱片艺术》名曲名盘三百的上榜天碟。
吉列尔斯的演奏有完美的技巧和深刻的内涵，能充分掌握贝多芬作品的精神，值得认真聆听。他无与伦比强韧的触键，让音色像是钻石一般的坚硬，但是却又光芒耀眼。在《热情奏鸣曲》中，吉列尔斯表现出此曲的热情，却又不致让音乐流于滥情，再配合上优异流畅的技巧，夺冠显得理所当然。
专辑的录音整体平衡感极佳，音质极为清晰，钢琴音像适中，音乐性与技巧同时具备，完成度极高。
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《C大调第二十一钢琴奏鸣曲“华尔斯坦”》作品53，作于1804年。此曲充满大自然诗情画意，深刻地体现了贝多芬对人生、社会和自然的认识，鲜明地反映了贝多芬的自然观。他对大自然的热爱，他从大自然中获得的精神力量及哲学启示，都在这首奏鸣曲中得到了充分的反映。这是贝多芬创作生涯的转折点，从这首奏鸣曲开始，贝多芬的创作就开始进入成熟时期，每个作品大都有大胆的创新，各种技巧的运用都非常成熟。而在此曲中，贝多芬也使用了十分华丽的技巧。
第一乐章，辉煌的快板，C大调，4/4拍子，奏鸣曲式。呈示部的c大调主部主题以短促跳跃的节奏型、同音反复的进行、明亮的倚音和灵巧的快速音阶描绘了曙光熹微、万物苏生的晨景。接着，高音区清脆的旋转音型的出现，使人如临山谷泉边，倾听着流水滋滋。在E大调上出现的副部主题，具有明朗的曲调、清澈的音色、新颖的调性、和弦式的织体，如同一首颂歌，表现了人们对大自然的热爱和赞美，对光明和幸福的向往。在呈示部的结尾，随着节奏的发展和力度的增长，动力逐步加强、情绪越来越热烈，展现出"万类霜天竞自由"的雄伟画面。接着，柔和的旋转式音阶下降。展开部将呈示部的材料从旋律进行、节奏、力度和色彩等方面进行各种变化。开始时以凝聚而成的主部材料在不同调上楼进，斑斓多彩的快速音型在高低音区不停地飞跃，如莺歌燕舞、蝉鸣蝶飞。
第二乐章，导入部，极慢的慢板，F大调，6/8拍子，三部曲式。对于这段乐段的理解，有人认为是“天使的微笑忽然被乌云遮住一样”。情绪上基本平静，但是在后部越来越激动——有人认为这是对黎明的期待。总之，这将使未来的乐章更加光彩夺目。
第三乐章，回旋曲，中速的小快板，C大调，2/4拍子，回旋曲式。这是一首规模非常庞大的回旋曲。主要主题贯穿了整个回旋曲，有德国民歌风格。在温暖的主三和弦的伴奏下，一副晴空万里的画面油然而生。在主题的后端，中低音区是上下行的音阶，表达了作曲家心中的欢喜和激动。次高音区是长长的颤音，最高音区是主旋律。这样形成了声势浩大的钢琴交响乐。第二主题在a小调上呈现，第三主题在c小调上呈现。
第四乐章，当主部主题最后一次出现的时候，乐曲转入极快板，2/2拍子。情绪进入高潮，最后兴奋地结束。
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《f小调第二十三号钢琴奏鸣曲“热情”》作品57，作于1806年。这是一首热烈、狂奔、激情大气的作品，通篇充满戏剧性。既有狂风怒吼般的发泄，又有涓涓细流样的柔情；既有气势磅礴的热情，又有暗淡的心底自问，让人听后震撼不已，这在同类体裁的作品中非常罕见。作品出版时给与了“热情”的标题。其在音乐会上经常演奏，倍受人们的青睐。
第一乐章，很快的快板，奏鸣曲式。第一主题庄严肃穆，轻声奏出，表现压抑的情绪渴望着光明。“命运节奏”的出现导致了爆发段落，强烈地反抗和斗争场面跃然眼前。第二主题则充满希望和对幸福的向往，但很快被快速激动的音流淹没而结束呈示部。
进入展开部，第一主题先是平静重现，然后变换为大段的迅猛的音响洪流，集中体现了理想的破灭，热情的怒涛和生活的苦难搏斗。第二主题也成为奋进的号角反复吹响，然后“命运节奏”以大力度出现，气氛到达白热化，随即进入再现部。再现部两个主题均以明朗的大调重现。经过第二主题为基础的三十二音符过渡段落后，进入速度加快的尾声，音乐如急流般奔腾至远方而结束。
第二乐章，流动的行板，变奏曲式，由主题与三个变奏组成。主题是一首淳朴的赞歌，宁静中透着华美。第一变奏节奏加紧，旋律有了些动力。第二变奏由四分音符分解和弦构成，音色明显亮丽起来。第三变奏旋律则更具活跃的流动性，就像陶醉在美妙的理想境界中。尾声重现赞歌主题，几个滑音不间断地进入到第三乐章。
第三乐章，从容的快板，奏鸣曲式。引子是连续的单音敲击，仿佛钟声一般。第一主题快速而冲动，具有一种势不可挡的潮流涌动和百折不挠的气势。作为对比的第二主题只是短暂飘过，闪现一丝彷徨犹豫的念头便被勇往直前的坚定信念所取代，从而结束呈示部。展开部第一主题能量得以全面释放，情绪逐渐激昂，力量不断加大，充满强烈的战斗激情。随后情绪缓冲下来，稍作休止后进入再现部。再现部完整重现两个主题。尾声容量很大，先是出现了振奋的进行曲，然后速度变快为急板，汹涌的音流势如破竹，狂热的激情冲破所有障碍，以强烈的震撼力结束全曲。
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《降E大调第二十六钢琴奏鸣曲“告别”》作品81a，作于1809-1810年。此曲是贝多芬继“华尔斯坦”奏鸣曲和“热情”奏鸣曲后的又一大作。虽然从篇幅上讲远远没有前两者庞大，但是它的特别之处在于：
1、他是贝多芬的所有作品中少数各个乐章都确定了标题的作品之一（另外的还有“田园交响曲”等）。这部作品的第一乐章标题为“告别”，第二乐章“缺席”，第三乐章“重逢”。
2、这部作品的各个乐章之间有故事性的联系。
3、这是贝多芬中期的代表作之一。而贝多芬过了创作的鼎盛时期后很少有类似的杰出作品。
第一乐章（告别），慢板—快板，降E大调，四三拍子，奏鸣曲式。开始的三个和弦开门见山地向我们点出了“告别”主题。这是一个号角音调的动机。号角声是启程的信号，贝多芬在这个动机的上方写着“再见吧！”缓慢的引子倾注了分别时的忧愁、悲伤的情感。乐曲非常形象地描绘出马车奔驰在旅途中的景象。第一主题是冲动的，第二主题在降B大调上呈现。尾奏从第一主题发展开始，双手用模仿复调手法发展“再会吧！”的动机，表现了连绵不断的离情别意，营造出令人回味的告别气氛。
第二乐章（缺席），充满感情的行板，c小调，四二拍子，二部曲式。整个乐章弥漫着一种不安宁的气氛。用一个“疑问”的音调为核心，以孤独和怀念的情绪作为过渡。第一主题以带有忧伤的气氛开始。经过部主题动机以流畅的琶音来进行，然后出现G大调的第二主题。最后，一面幽静地奏出第一主题动机，一面进入第三乐章。
第三乐章（重逢），十分活泼地，降E大调，八六拍子，奏鸣曲式。生动地再现了朋友们重逢时的喜形于色、热烈交谈的情景，充满欢乐的气氛。第一主题是舞曲风的。第二主题在降B大调，由左右手做美丽的对应。展开部很短，以第二主题为主要素材展开。再现部将第一主题的伴奏改为细微的波浪型。然后转成小行板的速度进入尾奏。
专辑曲目：
01. Piano Sonata No. 21 in C major, Op. 53 "Waldstein": I. Allegro con brio
02. Piano Sonata No. 21 in C major, Op. 53 "Waldstein": II. Introduzione. Adagio molto
03. Piano Sonata No. 21 in C major, Op. 53 "Waldstein": III. Rondo. Allegretto moderato ? Prestissimo
04. Piano Sonata No. 21 in C major, Op. 53 "Waldstein": IV. Prestissimo
05. Piano Sonata No. 26 in E-flat major, Op. 81a "Les Adieux": I. Das Lebewohl. Adagio - Allegro
06. Piano Sonata No. 26 in E-flat major, Op. 81a "Les Adieux": II. Die Abwesenheit. Andante espressivo
07. Piano Sonata No. 26 in E-flat major, Op. 81a "Les Adieux": III. Das Wiedersehn. Vivacissimamente
08. Piano Sonata no. 23 in F minor, Op. 57 "Appassionata": I. Allegro assai
09. Piano Sonata no. 23 in F minor, Op. 57 "Appassionata": II. Andante con moto - attacca:
10. Piano Sonata no. 23 in F minor, Op. 57 "Appassionata": III. Allegro, ma non troppo - Presto
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