B 伯恩斯坦《马勒 - 交响曲、管弦乐伴奏歌曲全集》（第二辑）5CD. 1998 [FLAC+CUE/整轨]
【现场录音】伯恩斯坦《马勒 - 交响曲、管弦乐伴奏歌曲全集》（第二辑）5CD. 1998
专辑名称：Mahler - The Complete Symphonies & Orchestral Songs Vol.2
歌唱家：Thomas Hampson（男中音）
演奏乐团：维也纳爱乐乐团、纽约爱乐乐团
专辑风格：古典音乐、交响乐、艺术歌曲
录音时间：1986-1990
发行公司：DGG
唱片版本：德国盒装版
唱片编号：459 088-2
专辑介绍：
这套5CD合辑是伯恩斯坦指挥维也纳爱乐乐团、纽约爱乐乐团，演奏马勒《第五至第七交响曲》；与男中音歌唱家托马斯·汉普森合作，演唱《悼亡儿之歌》、《吕克特之歌》。
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《升c小调第五交响曲》作于1901至1902年。同马勒此前所作的四部交响曲相比，《第五交响曲》重新确立了纯器乐创作的道路，作品中没有运用任何声乐因素。同时各个乐章间的联系更多地依靠音乐自身逻辑的发展，而不是音乐之外的标题因素。不过正如马勒所有的交响曲一样，内在的标题性内容还是存在的，只不过更加趋向于抽象化。马勒本人曾说：“我的音乐永远都是大自然的声音。”马勒是从浪漫主义的、诗意的角度来理解“自然”的，萦绕于他脑际的是生命与死亡、大地与宇宙这些宏大而深沉的概念。
第一乐章，葬礼进行曲，升c小调，2/2拍。该乐章含有两个中段。指示为“以精确的步伐，严格地，像葬礼行列”。以小号表示送葬鼓号的开始，小提琴与大提琴奏出悲哀的主题，然后出现送葬的行列。加快速度后，指示为“热情而粗犷地”，进入降B小调的第一中段，在沉重的音响背景上，小号与小提琴作对位进行。长号奏出鼓号调，在第一段基础上发展得比第一段更激烈。而热情消退，又变成葬礼节奏后，到达A小调第二中段。在进入第二中段之前，独奏中提琴奏马勒自己的《亡儿之歇》中的《在这个世界上的喜悦之光》的旋律。第二中段只是以弦乐进一步宣泄悲哀，悲哀至极，便出现小号的送葬节奏，然后再趋于平静。著名音乐评论家劳伦斯·吉尔曼对这个乐章的解读是：“就像是令人心碎的失去理智的忧愁，一发而不可收拾，在低音提琴和大管的持续低音之上，小号尖厉的音响表现天昏地暗般的悲伤。与弦乐半音进行的哀泣互为呼应，这一段音乐描写绝望之情，汹涌奔腾，前人的音乐中未有可与伦比者。
第二乐章，快板，a小调，奏鸣曲式，2/2拍。马勒特意在该乐谱上标明：“如暴风雨的激烈，并更加激烈。”在低声部激烈的序奏后，小提琴表现有力而不稳定的第一主题，它的发展加入前乐章的中段动机。第二乐章减慢速度，随着第一乐章的送葬节奏，大提琴给予F小调处理。速度回到原速后，开始发展部。按序奏动机、第一乐章中段旋律、第一主题、第二主题的顺序发展。第一主题变形后成为再现部，第二主题虽给予暗示，但不完全再现。最后边将第一主题作九度音程大跳．边轻轻地结束。
第三乐章，谐谑曲（小快板），D大调，3/4拍。马勒在该乐章上指示为“强有力而不太快地”。由木管奏维也纳舞曲的快乐的主题，展开别致的发展后，到达降B大调第一中段，小提琴奏乡村气息的旋律，大提琴给予纠缠。接着第一段以自由形态再现。第二中段减慢速度，由圆号作引导，各乐器层层发展。第一段三现后，铜管奏第一中段旋律，木管奏第二中段旋律，第二乐章第一主题加入，发展成高潮结束。
第四乐章，小柔版，F大调，三段体式。该乐章是专为弦乐定做的，与乐章大部分的刺耳铜管和声做鲜明对比。在竖琴伴奏下，第一小提琴奏出抒情主题，变成厚重的对位后进入中段，第一小提琴奏躁动不安的旋律。第三段回到F大调，是对第一段的简化。
第五乐章，回旋曲（不太快的快板），D大调。圆号与小提琴奏暗示性的有延长记号的单音，转为快板后，管乐奏主题的断奏。接着变成游戏似的快板，圆号奏主题，其它乐器以赋格发展。大提琴奏巴赫风格的第一副主题，也作赋格发展，这一赋格乐段加入了小提琴所奏的优美新旋律。然后主要主题以小提琴开始，以赋格形态再现，接着再现第一副主题，加入了前面优美的动机，表现对位技巧、二重、三重赋格，进入结尾，铜管制造出强烈的对位高潮而结束。
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《a小调第六交响曲》作于1903-1904年。这是一部充满悲伤与阴郁的作品。马勒的一位朋友听过此曲后曾问马勒：“像你这样一个心地善良的人，为什么写出这样辛酸阴沉的作品？”马勒答道：“我一生所忍受的不如意的遭遇，都集中了这部作品里。”因此，这部作品又叫《悲剧交响曲》，但马勒本身创作时并没有为这部交响号曲冠以任何标题。
第一乐章，不太快的有力的快板，a小调，奏鸣曲式。有短暂的序奏，在强烈的和弦下，小提琴以进行曲风格奏灰暗的第一主题．在主题动机形成的经过部，在弦乐分散性拨奏之上，木管呈示有忧郁味的圣咏风格动态，第一小提琴奏出热情洋溢、压抑不住憧憬似的第二主题，不久加上钢片琴增加力度而重复。有人认为，这是马勒用音乐来表现其爱妻的姿态。发展部从处理第一主题动机开始，第二主题加入后，在小提琴的震音下，钢片琴奏柔和的和弦，响起铃声与钟声，圆号奏呈示部的圣咏风格旋律。然后变得优雅，由木管吹第二主题，与圣咏风格旋律一起向前发展，达顶点出现第一主题变形后进入再现部。经过部木管的圣咏风格旋律缩小后再现，然后第二主题比呈示部更为光辉地出现，在低声部出现进行曲风格节奏而成结尾。长号暗示第一主题，以发展风格形态前进，第二主题由小号扩大成胜利形态，由第二主题形成高潮而结束。
第二乐章，谐谑曲，a小调，指示为“带着沉重味”,在低音弦乐与定音鼓所奏的节奏上，小提琴出现主部，由圆号与中提琴纠缠，实际上是主部主题以各种乐器来表达。在进入中段前，以小号出现和弦移行。中段交互用3种拍子，指示为“古风地”。双簧管奏优雅的旋律，此旋律作发展风格进行，接着以自由方式再现第一段。中段变形再次出示，结尾以中段动机为主，形成高潮。
第三乐章，中庸的行板，降E大调，三段体，这是田园性情绪的乐章。小提琴表情十足地呈示第一主题．加入管乐后，飘散着优美的情绪，圆号加入呈田园风味。中段带有铃声，也动员了竖琴与钢片琴。第三段木管再现主题，小提琴以对位法纠缠着木管．以自由方式将第一段主要旋律全部再现后，增加力度以造成高潮。
第四乐章，如歌的行板——有力的快板，c小调-a小调，完整的奏鸣曲式。强有力和弦中，钢片琴与竖琴奏出分散和弦后，小提琴出现“仰天长问”的主题（这个主题后来贯穿整个乐章），然后由中庸的快板逐渐高扬，进入主部有力的快板。在呈示部中，第一主题“跳跃颤抖”主题为a小调，先由木管和小提琴强烈地呈现。经过部后，圆号呈示D大调第二主题，小结尾时各打击乐器活跃地加上序奏动机，营造出多彩的效果。本乐章的发展部无疑使马勒所有的发展部中最精彩的。除两个主题外，亦用上序奏材料给予对位处理，共有3部分：第一部分处理序奏材料与第二主题，第二部分处理两个主题，第三部分再营造出全曲高潮。本乐章马勒特意安排了三次纯自然的锤击（第一次与发展部第二部分的开头，第二次位于再现部的开头，第三次位于结尾“仰天长问”主题最后一次出现后），三次打破处于高潮的音乐，据马勒对妻子叙述这是表现“英雄受敌人三次打击，在第三次像大树一样倒了下去”。（第三下木槌于首演后被马勒删除。）之后以悲剧性的沉重结尾作结束，表现一种消极的绝望。
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《e小调第七交响曲》作于1904年-1906年。因第二、第四乐章有“夜曲”的标示而称为《夜之歌》，但马勒却不接受这个标题。有时候人们对此曲的理解太过片面：黑夜被比喻成悲剧和绝望，被理解为情绪上的阴暗。其实不一定非要这么理解不可，夜晚同样也是人们充分休息，从而恢复精力的时间。更为重要的是，夜晚存在于两个白天之间，预示着新的一天的来临。两个外乐章，即第一和第五乐章确定了“黑夜以及白天的回归”这一模式，三个内乐章可以看作是对夜晚本身的描述。人们经常以这部交响曲的第三乐章“诙谐曲”为例来证明马勒依旧处于噩梦之中，然而人们也一定要注意到诙谐曲中的鬼怪形象并非十分实在，没有必要把它们当做真正的恶鬼，因此这一看法并没有得到所有人的认同。对于此曲的终乐章中所表现出的喧嚣和骚动，许多人感到无法理解其真正的含义，因为这一乐章似乎听上去和前四个乐章是格格不入的。有人认为，这一乐章是各种色彩的拼贴，是能量的聚集，是欢庆的时刻，是“白天的回归”。
第一乐章，由b小调、缓慢而庄严的序奏及快速的E小调、热情的快板主部构成。先在木管与弦乐的葬礼进行曲节奏中，圆号奏序奏主题，马勒曾说，这一开头是“大自然在这里咆哮”。快板主部是奏鸣曲形式，在弦乐节奏上，圆号与大提琴雄壮地呈示第二主题，它的展开充满色彩，小提琴奏柔和的第二主题。发展部先发展第一主题，序奏动机成为深入发展的材料，各种乐器表现第一主题变形，变得柔和平静。然后以对位法发展第二主题，序奏动机纠缠。在风琴化的音响中，英国管出现第一主题，使宗教氛围弥漫，达高潮后变成慢板，对序奏回想。再现部是呈示部再现，但比呈示部更华丽，更具色彩。
第二乐章，中庸的快板，C大调，有“夜曲”标示，漫长黑夜中的进行曲，形式为A-B-A-C-A，有两个中段。在此前有两把圆号对话的序奏，主部为温和的行板，大提琴与圆号以模拟对位法，奏出进行曲风格的主题。进入第一中段，大提琴奏新的主题，圆号以和弦形态伴奏。回到热闹气氛后，再现第一段，出现铃声，圆号出现第一段主题，低音弦乐以新旋律对位。第二中段由双簧管表现由序奏动机衍生的忧郁旋律，小提琴、木管与大提琴不断加浓情绪。然后第一段三现，进入平静的结尾。
第三乐章，d小调，指示为“如影子般地”，标示有“如流水，但不急速”。三段体，有幻影的感觉，有评论家认为此乐章如表现死亡的舞蹈。第一段在冷寂的节奏上，由小提琴跳舞似地出现片断性旋律。中段为明朗的D大调，双簧管奏出明朗的旋律，然后慢慢又转为怪异，第三段为疯狂的舞蹈。
第四乐章，深情的行板，F大调，三段体。有“夜曲”名称，加入吉它与曼陀林，指示“深情地”，如爱的小夜曲。小提琴先奏出亲切的主题，木管、吉它、竖琴给人温馨的氛围，低音管与低音弦乐也出现呼唤似的旋律。中段在单簧管伴奏下，大提琴奏优美的旋律。第三段自由地再现第一段。
第五乐章，普通的快板，C大调，回旋曲式。以定音鼓独奏开始，加上各种乐器后，圆号与小号以进行曲风格奏雄壮的回旋曲主题，这一主题与第一乐章第一主题有关联。这一主题发展至顶点，双簧管以A大调表现第一副主题，铜管将它作发展处理后，又出现回旋主题。第二副主题是在定音鼓特殊音型率领下，在低音域幽默地出现。而第三副主题与第二副主题有密切联系，由打击乐与弦乐呈示。回旋主题的不断重现制造出华丽的对位，在结尾高潮之前，有一段动人的弦乐对第一乐章第一主题的回忆，最后的高潮再突现出第一乐章第一主题而结束。
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《悼亡儿之歌》作于1902年。此曲是马勒为女低音与乐队而作的声乐套曲，采用吕克特的同名诗谱曲。吕克特此诗为哀悼亡儿而作，马勒作成此曲后，1906年其爱女不幸夭折，马勒在悲痛中曾哀叹：“爱女之死，实为此曲预悼之故。”
1、《太阳再次升起在东方》歌词大意为：“太阳再次升起在东方，明亮灿烂，仿佛不幸从未在黑夜降临，这不幸只和我相遇，太阳却为每一个人照耀，你不能拥抱黑夜，必须将它溶化于永恒的光芒之中，我家里那微弱的灯光已经消逝，它向着世界的喜悦之光欢呼。”
2、《现在我看清了火焰为什么这样阴郁》歌词大意为：“现在我看清了，你的眼睛为什么常向我投射那样阴郁的火焰，仿佛你期待着把所有的力量，聚集在那单纯的一瞥，盲目的命运编织起雾霭，将我包裹，我无法预知，它们的光焰将回返，回返到光的源泉，你试图通过你的光对我说，我们多想滞留在你身旁，但命运要舍弃这一切，请看着我们，因为不久后我们会离你而去，这双在白天里看不懂的眼睛，在未来的黑夜里将只是些星星。”
3、《当你亲爱的母亲进门时》歌词大意为：“当你亲爱的母亲进门时，我转过脸望着她，我的目光却没有落到她脸上，而是落到门边的那个地方，那个你可爱的小脸曾出现的地方，当你也是那样欢快地站到门边，在烛光中出现在门边，仿佛你也跟着．出现在门边，就像那样，走进房间。”
4、《我总以为他们出远门去了》歌词大意为：“我总以为他们出远门去了，会马上回来，那天多么可爱，呵，请别焦虑，他们只是去长长地散步，确实，他们只是出远门去了，会马上回来，呵，请别焦虑，那天多么可爱，他们只是去远处的山，只是走在我们前面，再也不想回家，我们会赶上他们，在远处的山上，在阳光里，那天多么可爱。”
5、《风雨飘摇的时候，我不该送孩子们出门》歌词大意是：“在这样的天气，在这样风雨飘摇的时候，我不该送孩子们出门，有人把他们带走，把他们带走，我不能说什么，在这样的天气，在这样风雨飘摇的时候，我不该送孩子们出门，我会担心他们病倒，现在这一切都是徒劳，在这样的天气，在这样的惊恐中，假如我让孩子们出门，我会担心他们会立即死亡，现在已不必为此操心，在这样的天气，在这样的惊恐中，我不该让孩子们出门，他们被人带走，我无话可说，在这样的天气，在这样的风暴中，风在呼啸。”
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《吕克特之歌》马勒为德国诗人吕克特的5首诗谱曲。
1、《我呼吸菩提树的馥郁芳香》作于1901年，歌词大意为：“我呼吸着馥郁的芳香，在房间里有一枝菩提，一件礼物，来自亲密的手掌，多么可爱，那菩提的芳香，多么可爱，那馥郁的芳香，那菩提的嫩枝，你轻轻折下来，我轻轻地呼吸，呼吸那菩提的芳香，亲爱的，那馥郁的芳香。”
2、《如果你爱美人》作于1902年，歌词大意为：“如果爱美人，就请别爱我，去爱太阳，那披着金发的太阳，如果你爱青春，就请别爱我，去爱春光，那年年依旧的春光，如果你爱财富，就请别爱我，去爱美人鱼，它身上有无数珍珠，如果你爱爱人，就请来爱我，永远爱我，就像我永远爱你一样。”
3、《别在歌中看我》作于1901年。歌词大意为：“请不要偷听我的歌，我低垂双眼，就像让你看见了我行事荒唐，我根本不相信自己，敢做出像样的歌，你的好奇是你的不忠诚，蜜蜂在筑蜂房，不愿让别人看到，也不愿把自己打量，当那秘密的蜂房，在白天被你发现，你才能第一个品尝蜂蜜。”
4、《我不再在世上存在》作于1901年。歌词大意是：“我成了世上陌路人，失去了太多好时光，人们再也听不到我的歌，他们说我已经死亡，可这并不能让我终生牵挂，就让人们说我已经死亡，我对世人再无话可说．我真是已经死亡．永别了这喧嚣的人世，安息在一个宁静的地方，我独自生活在我的天国中，伴着我的爱情，我的歌唱。”
5、《午夜》歌词大意为：“在午夜，我醒来，抬头望天空，天上没有一颗星星，向我微笑的星星，在午夜，在午夜我的心走出黑夜的边界，那里没有光的灵魂，能给我们抚慰，在午夜，在午夜，我感觉，我心脏的跳动，每个痛苦的跳动，都像火焰，在午夜，在午夜，我搏斗，为那人的忧伤，我尽了我的力，但不知何去何从，在午夜，在午夜，我把我的力，交在你手中，上帝，你掌握着生与死，上帝呵，你掌握着生与死，在午夜。”
专辑曲目：
cd1
01. Symphony No.5 in c sharp minor - 1. Trauermarsch. In gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt
02. Symphony No.5 in c sharp minor - 2. Sturmisch bewegt. Mit groBter Vehemenz
03. Symphony No.5 in c sharp minor - 3. Scherzo. Kraftig, nicht zu schnell
04. Symphony No.5 in c sharp minor - 4. Adagietto. Sehr langsam
05. Symphony No.5 in c sharp minor - 5. Rondo-Finale. Allegro - Allegro giocoso. Frisch
cd2
01. Symphony No.6 in a minor - 1. Allegro energico, ma non troppo. Heftig, aber markig
02. Symphony No.6 in a minor - 2. Scherzo. Wuchtig
03. Symphony No.6 in a minor - 3. Andante moderato
cd3
01. Symphony No.6 in a minor - 4. Finale: Allegro moderato - Allegro energico
02. Kindertotenlieder - 1. Nun will die Sonn' so hell aufgehn
03. Kindertotenlieder - 2. Nun seh'ich vohl, warum so dunkle Flammen
04. Kindertotenlieder - 3. Wenn dein Mutterlein
05. Kindertotenlieder - 4. Oft denk'ich, sie sind nur ausgegangen
06. Kindertotenlieder - 5. In diesem Wetter, in diesem Braus
cd4
01. Symphony No.7 in e minor - 1. Langsam (Adagio) - Allegro risoluto, ma non troppo
02. Symphony No.7 in e minor - 2. Nachtmusik. Allegro moderato
03. Symphony No.7 in e minor - 3. Scherzo. Schattenhaft
04. Symphony No.7 in e minor - 4. Nachtmusik. Andante amoroso
cd5
01. Symphony No.7 in e minor - 5. Rondo-Finale: Tempo I (Allegro ordinario)
02. 5 Lieder - 1. Liebst du um Schonheit
03. 5 Lieder - 2. Blicke mir nicht in die Lieder
04. 5 Lieder - 3. Ich atmet' einen linden Duft
05. 5 Lieder - 5. Um Mitternacht
06. 5 Lieder - 6. Ich bin der Welt abhanden gekommen
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