B 布赫宾德《贝多芬 - 钢琴奏鸣曲全集（第二辑）》 2021 [FLAC+CUE/整轨]
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【现场录音】布赫宾德《贝多芬 - 钢琴奏鸣曲全集（第二辑）》 2021
专辑名称：Beethoven - Complete Piano Sonatas cd2
钢琴家：鲁道夫·布赫宾德（Rudolf Buchbinder）
专辑风格：古典音乐、钢琴
发行时间：2021
发行公司：DGG
唱片版本：欧洲纸盒版
唱片编号：00289 486 0484
专辑介绍：
这张专辑是钢琴家布赫宾德演奏贝多芬钢琴奏鸣曲全集的第二辑，收录了三部钢琴奏鸣曲，这是他在萨尔兹堡音乐节的现场演奏录音。
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《降E大调第四钢琴奏鸣曲》作品7，作于1796-1797年。贝多芬将此曲题赠给他的学生巴巴拉，她是匈牙利贵族凯格勒维茨的女儿，是一位才华卓越的女钢琴家。因为这部奏鸣曲的优雅气质，当时人们将它称作“所爱的女郎”。这部奏鸣曲的结构比作品2的三部奏鸣曲大得多，内容也相当丰富，是贝多芬初期创作中规模最大的作品之一。
第一乐章，精神抖擞的快板，降E大调，八六拍，奏鸣曲式。这是一首将年轻贝多芬丰富的感情起伏表现出来的宏大的乐章，尤其是要将戏剧性人生注入到奏鸣曲中的意图已经表露得相当明显。虽然尚未产生像贝多芬中期作品那样明晰的效果，但还是能够从作品里最底层所流动的一股热乎乎的某种东西中感觉出来。第一主题是在左手奏着几乎是贯穿全部乐章的节奏，而右手奏出由和弦的动机与八分音符所构成的旋律。带有丰富和弦性的第二主题在属调降B大调。展开部比较短小。最初先强有力地奏出第一主题，并且以这个主题为主进行发展。再现部是由强有力的第一主题的再现开始，第二主题以主调再现。在庞大的尾奏中，用第一、第二主题做轰轰烈烈的结束。
第二乐章，富有表情的最缓板，C大调，四三拍，三部曲式。这是具有充实的音响，多样色彩感以及深厚情绪的徐缓乐章，显然已远比作品Op.2成熟得多。首先是音响优美而高雅的主题。经过G大调中间乐节，主题以变奏形态再度出现。中部则转为降A大调，随着断奏的伴奏奏出厚重的主题，就以此向前发展逐渐恢复稳定后，以很弱的力度再现最初的主题。尾奏用中部主题，最后，乐章幽静地结束。
第三乐章，快板，降E大调，四三拍，三部曲式。这一乐章是优雅的、欢快的。第一段开始于柔和、温柔的主题。由这个主题的动机构成一段优美的乐段之后，再反复一次，接着经过一段将主题以卡农形式作发展的短暂中间乐节之后，便是主题的再现。中段是降e小调，几乎都是三连音的分解和弦。当中段奏完，便回到第一段，然后结束。
第四乐章，回旋曲，温柔的小快板，降E大调，四二拍，由高音音区画着波浪下降的优美回旋曲，主题充满魅力而且很有表情。具有颤音特征的第一插部主题以降B大调呈示，这个主题多少有点僵硬，与柔和的回旋曲主题形成有趣的对比。回旋曲主题再现之后，接着出现精力充沛的第二插部主题，然后继续扩大发展。回旋曲主题幽静的第三次出现后，第一插部主题也以降E大调再现，跟随的是装饰得非常优美的最后一个回旋曲主题结束乐章。
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《c小调第五钢琴奏鸣曲》作品10第一首，作于1796-1798年。 贝多芬把c小调作为表现斗争的、英雄的、激情的、悲怆的调性，而这部奏鸣曲就是取用c小调写作的最早奏鸣曲。在这形态比较娇小的作品中，已经做到朴素与单纯的极限，在音乐中植入真确而丰富的内容。
作品10的三部奏鸣曲（第五、第六、第七钢琴奏鸣曲）都很具有贝多芬的个性，相互之间几乎没有类似之处，即每一首都有自己的明显特征。在作品10中，充分表现了贝多芬是如何地苦心孤诣，为各种奏鸣曲能够在古典的简洁与内容的充实两者兼容之情况下，打破惯例，作出脱离既成的模式、勇往直前的姿态。
第一乐章，极快而精神抖擞的快板，c小调，四三拍,奏鸣曲式。乐曲由主和弦与分解和弦向上上行意志性动机，以及另一个与之形成对比的、弱的优雅连接起来的利落的第一主题开始。第二主题在降E大调出现，是一个具有优美旋律的主题。这个主题经反复、发展，走向高潮而出现第一主题的音型，然后以短小的结尾逐渐归于平静而结束呈示部。展开部首先以C大调很有气势地奏出第一主题，接着将第二主题作了大胆的变化。在再现部中，则把第一主题作短暂的再现，其次是第二主题先以F大调、然后以c小调再现，最后用小的结尾结束。
第二乐章，极慢板，降A大调，四二拍，没有展开部的奏鸣曲式。乐曲非常优美，也有很深的诗情。这个乐章的第一主题应该用柔美的触键与彻底的连奏把旋律透过键盘表现出来。第二主题在降E大调以很弱的力度极为优雅地奏出。在再现部中，两个主题以优美的变奏再现，最后以第一主题所构成的尾奏做轻轻的结束。
第三乐章，最急板的终乐章，c小调，奏鸣曲式。这是一个只有120小节，“完全是贝多芬作风”的乐章，充满了幻想与幽默感。第一主题由双手齐奏开始，属于同一动机的反复，多少带有一点焦虑的气氛。第二主题在降E大调呈示，用断奏奏出，同时也一样有轻快的节奏。展开部很短，只有11小节，完全是以第一主题开始的动机发展。在再现部里，第一主题再现之后，第二主题用C大调来再现。最后，乐曲渐慢、渐弱地结束。
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《F大调第六钢琴奏鸣曲》作品10第二首，作于1796-1798年。 此曲与第一首奏鸣曲相同，也是三个乐章的。贝多芬在其中使用了一些异乎寻常的手法：在第一乐章的展开部里出现了崭新的主题。再现部在D大调上开始。小步舞曲式的小快板乐章代替了缓慢的第二乐章。末乐章是用赋格段的形式写成的(这是贝多芬在奏鸣曲套曲形式中采用对位形式的第一个例证)。
这部奏鸣曲的内容清楚简单，它不包含什么戏剧性因素。它的末乐章十分幽默。
第一乐章的形式是奏鸣曲式快板。主部是一个12小节的乐句，它在主调(F大调)上以完满终止结束。接着开始了新的6小节的乐句，它并没有结束乐段，而停在 a小调的属和弦上，紧跟着在属调(C大调)上开始了宽广如歌的副部，它在左手十六分音符华采音型的背景上由和弦与八度陈述出来。第二主题的陈述在十六分音符三连音的华采音型背景上以(G大调上)相当强烈的结尾收场。
在两小节由高音声部级进的十六分音符单声部进行充实起来的停顿以后，便是有些幽默的主题(也在C大调上)，在它的中间出现了三十二分音符的进行。朝气蓬勃的结束部在这段之后加入进来，它陈述在左手十六分音符三连音和三十二分音符和声音型背景上。呈示部以两小节的八度进行：C—G—C结束。在展开部里，这个呈示部结束的进行起着很大的作用。展开部从这个动机在a小调上的反复开始。接着(在d小调上)它由十六分音符三连音和普通十六分音符的旋律音型伴随着，新主题跟着(也在d小调上)出现，它由分解八度陈述出来，这些分解八度与左手的伴奏进行联合组成了绵绵不断的十六分音符三连音进行。这个主题的陈述在向g小调和c小调离调以后，便出现在降B大调上。呈示部结束的动机又在降B大调上出现。在一系列离调(降b小调，f小调、c小调、降E大调)之后，便是d小调属音上的停顿，再现部在延长的休止以后开始(又在D大调上!)，它在短促的转调过渡以后，又回到了主调(F大调)。在再现部中，副部(在F大调上)紧跟着主部，它的陈述里多了一个富有歌唱性的扩充(在f小调上)。再现部以后和呈示部相差无几。
第二乐章，小快板，f小调，中间省略了慢板，但这第二乐章充分表达出贝多芬的个性，据贝加尔(Bekker)的说法，这个乐章以后孕育出了《第五交响曲》。其中第一段上层的二声部使用了5度卡农，第三段使用了切分音和倒过来的旋律线。这个乐章的速度近似很平稳的小步舞曲的速度。假如进行是以整整一小节为单位，那么，要找到自然的速度便不困难。
第三乐章，急板，F大调，使用奏鸣曲式，但只用一个素材，类似于海顿的风格。呈示部中对主题的模仿与发展，发展部中的对位方式，都已非常成熟。这个生气勃勃、洋溢着海顿式俏皮和愉快的幽默的末乐章式一个赋格段。末乐章是用具有奏鸣曲式特点的单三部曲式写成的。第一主部紧接着转入了以主部素材为基础的结束部(C大调)。
篇幅相当大的展开部把同样的主题材料加以发展。它(在降A大调上)从八度进行开始，以后便具有了对位的性质。结束部主题的素材出现在(D大调上)在展开部的中央，在回到F大调以后，便是第二声部(八度的复对位)的再现部。向小调的下属音(降b小调)离调以后，主题便由分解八度陈述出来，随后是结束部(在F 大调上)，它以短短的尾声(10小节)结束。
专辑曲目：
01. Piano Sonata No.4 in E flat majpr Op.7 - 1. Allegro molto e con brio
02. Piano Sonata No.4 in E flat majpr Op.7 - 2. Largo, con gran espressione
03. Piano Sonata No.4 in E flat majpr Op.7 - 3. Allegro
04. Piano Sonata No.4 in E flat majpr Op.7 - 4. Rondo. Poco Allegretto e grazioso
05. Piano Sonata No.5 in c minor Op.10 No.1 - 1. Allegro molto e con brio
06. Piano Sonata No.5 in c minor Op.10 No.1 - 2. Adagio molto
07. Piano Sonata No.5 in c minor Op.10 No.1 - 3. Finale. Prestissimo
08. Piano Sonata No.6 in F major Op.10 No.2 - 1. Allegro
09. Piano Sonata No.6 in F major Op.10 No.2 - 2. Allegretto
10. Piano Sonata No.6 in F major Op.10 No.2 - 3. Presto
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