柯曾《李斯特、海顿、舒伯特》 2001 [FLAC+CUE/整轨]
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【古典音乐】柯曾《李斯特、海顿、舒伯特》 2001
专辑名称：Liszt Haydn Schubert
钢琴家：克利福德·柯曾（Clifford Curzon）
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：1961.9.5（Liszt）、1961.3.30（Haydn）、1961.12.24（Schubert）、伦敦
发行公司：BBC Music
唱片版本：英国版
唱片编号：BBCL 4078-2
专辑介绍：
这张专辑是钢琴家柯曾，演奏李斯特、海顿、舒伯特的钢琴独奏作品。包括李斯特《b小调奏鸣曲》、海顿《行板与变奏》、舒伯特《即兴曲》。柯曾的演奏，善于把刚健的节奏与内心庄严宁静的情感完美地结合起来，对结构把握能力强，触键中充溢着英国绅士那种优雅。
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李斯特《旅行岁月（第二集）- 意大利游记》（S161）第五首，彼特拉克的十四行诗第104号，作于1837-1849年。E大调，4/4拍，柔板。这是最为人赞赏的一首，常被单独在音乐会上演奏。它也是一首浪漫散文式的小曲，在情感幅度上比第47号大得多。李斯特将歌曲旋律重复了几次，并加上了明丽精致的装饰音，通过钢琴化的处理，最后达到了感人的高潮。这也是一首不为炫技、毫不矫情的佳作，于他后来的《爱之梦》、《安慰》等作品属同一类型。
李斯特《摇篮曲》S174，首版作于1854年，题献给查托里斯卡公主，于1854年出版；随后于1862年修订，在原版的基础上增添了众多华丽的修饰，并扩展了主题，使之变得更为长大。乐谱于1865年再版。作品为降D大调，4/4拍，慢板。
李斯特《四首被遗忘的圆舞曲》（S215）第一首，作于1881年。升F大调，3/4拍，快板。整体上更像是五声调式。
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李斯特《b小调钢琴奏鸣曲》S178，作于1853年，献给舒曼，作为其《C大调幻想曲》作品17的回礼。这部作品于1857年1月22日在柏林，由李斯特长女柯西玛的丈夫封·彪罗在柏林首演，首演后曾受到汉斯立克的攻击，汉斯立克批评这首作品，“从未听过如此将支离破碎的要素狡猾又大胆地连接一起，同时也从未体验到：有人竟对所有的音乐作如此混乱而又狂暴残忍的斗争。”克拉拉第一次听到这首作品时，她也觉得“这是首使人害怕和不安的作品，内容空洞，除了噪音没有别的东西，你在其中不可能找到一点点和谐的东西，总之它一无是处。”然而被汉斯利克引入歧途的审美道路在今天已经得到了最坚决的扭转，这首作品被人无数次地弹奏、鼓掌、激动欢呼——这部单一主题变形手法运用得登峰造极的大型作品在钢琴文献中的重要性和历史意义已经无须赘言，它成功地脱离了传统奏鸣曲式，同时又并未牺牲奏鸣曲式固有思维的巨大凝聚力量：“浮士德”的原始主题最初惊魂浮现的混沌一刻，整部作品的全息宇宙图像就几乎昭然若揭，在痛苦而欣喜的思索与严峻拷问中，所有变形主题都从冰冷胚胎中自然脱落伸展，飘然幻化成各种迥然不同的面貌征兆。瓦格纳在听了李斯特的学生克林德沃蒂弹了这部奏鸣曲之后，写了封信给李斯特称赞道：“这部奏鸣曲的美超越所有信仰，伟大、博爱、深刻、高尚，就象您一样。”
在这部曲子之前的奏鸣曲都有乐章之分，通常是三乐章，中间有间歇。但是李斯特的这部奏鸣曲独创连续不停顿的单乐章体裁。另外他还使用同样的主题变换出不同性格、情绪和氛围。例如，他可以用同样一些音制造出雄伟的、抒情的、暴风雨般的、激动的、沉思的，等等各种不同性格主题。其实这两个独创受了舒伯特和柏辽兹的影响，只是任何人都无法象李斯特那样把两者结合得那么完美。
这部单乐章奏鸣曲共包括三个部分：
第一部分(呈示部) ，先构成c小调优美的第一主题最慢板，接着是有力的快板，活泼的D大调。经经过部后转为降E大调，出现威风凛凛的第二主题。
第二部分(发展部) ，第二主题呈示后，在经过句后，转为热情性格。反复了被颤音所引导的温柔的华彩后，出现开头那个有力的快板的动机推向高潮。平静之后，有一个抒情性的陈述乐句，升c小调转为f小调而反复，减弱音量后，引出持续的行板。有梦幻美的新主题以升F大调出现，以A大调近似慢板，再回到升F大调。
第三部分(再现部) ，第一主题群以小二度出现，先以b小调，雄入有力的快板之后，再现开头的两个动机，互为纠缠作赋格发展。在插句之后，以B大调再现第二主题，加快速度后，再现的几个动机作巧妙配合，然后第二主题再被强调，转为持续的行板，再转低音进行的中庸的快板，最后以最慢板结尾。
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海顿《f小调行板与变奏》作品83，Hob.XVII:6，作于1793年，是海顿的钢琴曲中演奏次数最多的一首，也是最著名的一首。它已经不完全是古钢琴曲，而是很有钢琴效果的乐曲，尤其是结尾部分。另外，这部作品是海顿所写的乐曲中，非常少见的具有激情的作品，感情上附有巧妙的变化。由于是海顿晚年的作品，除了创作手法以臻圆熟之外，内容上更有深刻的表现，特别是对位手法，在海顿的作品中有更重要的意义。在海顿的作品中，这首乐曲具有最出色的演奏技巧。格里格在其所著的海顿传中，曾述及此曲的和声与色彩已有浪漫派的预兆。这首乐曲的变奏技巧与后代的作曲家们相比显然较为简单，在各变奏中还能明显的感觉到主题线。此曲结构为A-B-A'-B'-A''-B''-结尾（A'''）。因为这个结构，海顿把此曲堪称是回旋曲式的嬉游曲。也有人把这首乐曲以A和B两个主题的变奏曲来说明，不论哪一种说法，在欣赏上都没有妨碍。我们在此把A与B当做主题来说明。乐曲采用2/4拍，行板，主题部分有主题A和主题B两部分。主题A是三部曲式，第一段以隐藏着的热情的f小调开始。之后立刻交换右手与左手的任务，主要旋律以左手演奏。乐曲进行到降A大调时变得明朗起来，一直将此调保持至完全终止。第一段反复之后进入具有莫扎特风格的第二段，旋律朴素优美。在以C大调终止第二段的同时，第三段开始。第三段的旋律与第一段不同，仅仅有些地方的和声和第一段有所关联。第三段以f小调开始，右手与左手交差弹奏忧愁而多彩的旋律。随后，第二段与第三段连起来反复。主题B是二段体，每段有10小节，采用安详的F大调。因为旋律中有七连音，使主题隐藏着热情。第一变奏主题A，c小调，维持着和声与主要旋律线，使用切分节奏。主题B，F大调，原来的七连音差不多已经消失，频频使用了颤音，因此使主题更为华丽。第二变奏主题A和B保存和声，使用三十二分音符，音乐急忙地、像追赶似地进行。结尾和主题部分一样，以主题A开始，但是，主题A的第三段以下与主题部分的情形不同，可以看出是根据海顿的奏鸣曲式而发展的。这里有半音阶式的进行，有强烈的呻吟声，还有强律动的部分，洋溢着只有钢琴才能表现的效果。最后，主题A的第三段再度出现，之后，以很弱的力度结束全曲。
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舒伯特《降E大调即兴曲》D899，No.2。快板，三部曲式。开始的主题像微波般地流出，由高音部的三连音及低音部律动的音构成，这是最典型的即兴演奏形式。中间部分以颇受喜爱的b小调旋律展开。此乐段可以明显地感受到舒伯特的“柔和和声”的自由创作手法。第一部分再现后，乐曲再度转为b小调的中间部分。尾奏中有中间部分旋律的回想，就因这部分所表现出的魅力，使这首乐曲给人更加深刻的印象。
舒伯特《降G大调即兴曲》D899，No.3。行板，三部曲式。这应该说是一首非常美妙的歌曲，近似女高音音色所表现的悠然自得的旋律，在巧妙的和声伴奏中唱出。中段不是对比部分，旋律仍优美地奏出。第一部分再现后，乐曲缓缓地结束。
舒伯特《降E大调即兴曲》D899，No.4。稍快板，三部曲式。乐曲以即兴的分解和弦下行开始，先是降a小调，经过多次转调回到降E大调。这一段调性转换巧妙，旋律流畅活泼，颇具青春气息。中段里，十分热情的旋律在升c小调的连续弹奏中奏出，之后转为C大调的热情的旋律。主题再现。
专辑曲目：
01. Liszt / Annees de pele S161 No.5: Sonette 104 del Patrarca
02. Liszt / Berceuse S174: Andante
03. Liszt / Valse Oubliee S215 No.1: Allegro
04. Liszt / Piano Sonata in b minor S178 - Lento assai - Allegro energico -
05. Liszt / Piano Sonata in b minor S178 - Grandioso -
06. Liszt / Piano Sonata in b minor S178 - Cantando espressivo -
07. Liszt / Piano Sonata in b minor S178 - Pesante - Recitativo -
08. Liszt / Piano Sonata in b minor S178 - Andante sostenuto -
09. Liszt / Piano Sonata in b minor S178 - Quasi Adagio -
10. Liszt / Piano Sonata in b minor S178 - Allegro energico -
11. Liszt / Piano Sonata in b minor S178 - Piu mosso -
12. Liszt / Piano Sonata in b minor S178 - Cantando espressivo -
13. Liszt / Piano Sonata in b minor S178 - Stretta quasi presto - Presto - Prestissimo -
14. Liszt / Piano Sonata in b minor S178 - Andante sostenuto - Allegro moderato - Lento assai
15. Haydn / Andante & Variations in f minor Hob.XVII:6
16. Schubert / Impromptu in E flat major D899 No.2: Allegro
17. Schubert / Impromptu in G flat major D899 No.3: Andante
18. Schubert / Impromptu in A flat major D899 No.4: Allegretto
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