柯曾《莫扎特 - 第10、27钢琴协奏曲》 2000 [FLAC+CUE/整轨]
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【古典音乐】柯曾《莫扎特 - 第10、27钢琴协奏曲》 2000
专辑名称：Mozart - Piano Concertos No.10 & 27, Piano Sonata K448
钢琴家：克利福德·柯曾（Clifford Curzon）
丹尼尔·巴伦博伊姆（Daniel Barenboim）、本杰明·布里顿（Benjamin Britten）
协奏乐团：英国室内乐团（English Chamber Orchestra）
指挥：丹尼尔·巴伦博伊姆（Daniel Barenboim）
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：1979.9.11（K365、K595）伦敦；1960.6.23（K448）、阿尔德堡
发行公司：BBC Music
唱片版本：英国版
唱片编号：BBCL 4037-2
专辑介绍：
这张专辑收录了钢琴家柯曾演奏的三部莫扎特钢琴作品：1、与巴伦博伊姆指挥的英国室内乐团合作，并由巴伦博伊姆担任第二钢琴，演奏《第10钢琴协奏曲》；2、与巴伦博伊姆指挥的英国室内乐团合作，演奏《第27钢琴协奏曲》，这是1979年9月11日在伦敦皇家阿尔伯特音乐厅的录音；3、与布里顿合作，演奏《D大调双钢琴奏鸣曲》，这是1960年6月23日在阿尔德堡朱伯利音乐厅的录音。柯曾继承了施纳贝尔演奏莫扎特传统，在其晚年又有发展，个性突出而又不过分标榜个人，感觉崇高而又不乏人情味。
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《降E大调第十钢琴协奏曲》K365，作于1779年初。这部协奏曲为双钢琴而作，即《双钢琴协奏曲》。
第一乐章，快板，降F大调，奏鸣曲式。乐队先奏长大的第一主题，由两个形成强烈对比的乐句构成，第一主题呈示之后，轻快的经过句后，出现后来的发展部开头部分的副主题。乐队终止后，由第二小提琴在第一小提琴伴奏下奏副主题，这个副主题三度反复后终止。两架钢琴登场，利用平行二度，装饰与变奏第一主题，呈示副主题后，移成快速音群。然后第二主题出现，也发展成快速音群。发展部先采用呈示部中心的那个副主题，接着利用呈示部中副主题的经过句，形成强烈有力乐句，由两架钢琴的对话方式演奏。新的乐句陆续登场，都由两架钢琴作对话处理，然后在快速音群引导下移向再现部。冉现部中第一主题的后半部以c小调再现，其第二主题与副主题均转回原调，华彩由乐队导向终止。
第二乐章，行板，降B大调，中段穿插c小调插入句的三段休。优美的主题由乐队表现后转向第二钢琴，两架钢琴对话平行进行，新旋律在周围陆续登场。中段不断流露出悲伤的旋律，第三段为第一段再现。
第三乐章，回旋曲，快板，降E大调。活泼的回旋主题先由弦乐呈示，合奏反复，突然终止于六度属和弦。乐队终止后，第一钢琴上场呈示副主题；第二钢琴以低八度反复，双簧管构成回声。接着回旋主题动机构成的终结乐句上场后，以16分音符形成的分散和弦及以三连音符构成的乐句，由两架钢琴对话，移向第一插入句。第二插入句由16分音符构成震音音型，以及三连音符构成的旋律，在两架钢琴间不断交换演奏。然后回旋主题和第一插入句再现，利用回旋主题动机谱成的终结乐句上场，导向华彩。这华彩是莫扎特亲笔所作，回旋主题再现而结束。
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《降B大调第二十七钢琴协奏曲》K595，作于1791年。此曲是莫扎特所做的最后一首钢琴协奏曲。被阿尔弗雷德·爱因斯坦称为“莫扎特的精神遗嘱”，是作曲家留给世人的最后的心声。从听觉感官出发，此曲流畅悦耳、歌唱自如；从理性思维出发，此曲有着深厚的形式造诣与高超的写作技巧。《降B大调第二十七钢琴协奏曲》就是作曲家直面死亡的最后心声，第一乐章似是在诉说往事，有悲有喜，但波澜不惊，娓娓道来。第二乐章一切归于平静，优美而不沉溺，是对人生与死亡的最后思索，没有了无奈，没有了惆怅，只是坦然面对。第三乐章是对人生的最后回眸，与死亡渐行渐近的莫扎特，面对死亡时已不再挣扎，所有苦难最终得到了安息的宿愿，平衡美在此作品中达到极致。
第一乐章，快板。降B大调，奏鸣曲式。第一主题在每隔4小节的管乐分散和弦中断下，由第一小提琴呈示，有切分音特色的第二主题与管乐对话，经过部有两个副主题。乐队休止后，主奏钢琴在呈示中修饰第一主题。经过部移入F小调，副主题上场，主奏钢琴的快速音群导向F 大调，再现第二主题。经过部只出现第一副主题，钢琴以快速音群移向终结部，发展部以第一主题为基础，经B小调、C大调、降E大调、降E小调，在钢琴快速音群中，第一主题经管乐与弦乐作复音处理。再现部忠实地展现呈示部，第二主题转为主调，F小调副主题改为降B小调，有很长的华彩。
第二乐章，小广板。降E大调，三段式。中段采用属调降B大调，第三段重复第一段。
第三乐章，快板。降B大调，没有发展部的奏鸣曲式。第一主题有回旋曲风格，经过部出现降B大调的副主题，第二主题风格与第一主题类似。此后，主奏钢琴的快速音群在属音上半部终止，奏出引子。再现部是第一主题呈示后，半终止而奏向引子。接着，第一主题改由降E大调再现，又转回降B大调，以副主题、第二主题顺序再现。钢琴快速音群、华彩后，在终结部出现第一主题后结束。
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《D大调双钢琴奏鸣曲》K448，作于1781年，为与他的女弟子约瑟华·奥文隆汉玛一起演奏而作。
第一乐章，抖擞的快板，D大调，奏鸣曲式。第一主题由强度齐奏始，接着是辉煌的经过句，以属调弱奏呈示柔美的第二主题，第二钢琴声部呈示后，两架钢琴彼此摹仿。又经辉煌的经过句，在第二钢琴声部支持下，第一钢琴奏出结尾主题。发展部第二钢琴引出第一钢琴新的主题，齐奏后接着一段互为对答部分。再强奏而进入再现部，第二主题移到D大调，发展部出现的主题以主调回到第一钢琴声部，2架钢琴的低音将它继续奏下来而结束。
第二乐章，行板，G大调，奏鸣曲式。第一主题由第一钢琴声部的右手呈示，经经过部而进入第二主题部，通过第一钢琴声部连接于第二钢琴声部的结尾主题结束呈示部。发展部出现由第二钢琴向第一钢琴声部转移的新的主题。再现部主要再现发展部出现的主题，省略了呈示部结尾主题，以优美的尾奏结束。
第三乐章，很快的快板，D大调，回旋曲式。第一钢琴呈示的回旋主题，很像是把土耳其进行曲逆行，第一插句为a小调，第二插句为G大调。第二插句后，2架钢琴对答，第一插句以d小调出现，主题再现，在长长的音群后，主题再现，以较长的尾奏作华丽的结束。
专辑曲目：
01. Concerto for Two Pianos and Orchestra No.10 in E flat major K365 - 1. Allegro
02. Concerto for Two Pianos and Orchestra No.10 in E flat major K365 - 2. Andante
03. Concerto for Two Pianos and Orchestra No.10 in E flat major K365 - 3. Rondeau: Allegro
04. Concerto for Piano and Orchestra No.27 in B flat major K595 - 1. Allegro
05. Concerto for Piano and Orchestra No.27 in B flat major K595 - 2. Larghetto
06. Concerto for Piano and Orchestra No.27 in B flat major K595 - 3. Allegro
07. Sonata for Two Pianos in D major K448 - 1. Allegro con spirito
08. Sonata for Two Pianos in D major K448 - 2. Andante
09. Sonata for Two Pianos in D major K448 - 3. Molto Allegro
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