B 【古典音乐】契达申科《肖斯塔科维奇 - 第四交响曲》 2005 [FLAC+CUE/整轨]
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【古典音乐】契达申科《肖斯塔科维奇 - 第四交响曲》 2005
专辑名称：Shostakovich - Symphony No.4
演奏乐团：科隆古泽尼希管弦乐团（科隆爱乐乐团）
指挥：迪米特杰·契达申科（Dmitrij Kitajenko）
专辑风格：古典音乐、交响乐
发行时间：2005
发行公司：Capriccio
唱片版本：德国版SACD
唱片编号：71032
专辑介绍：
这张专辑是契达申科指挥科隆古泽尼希管弦乐团，演奏肖斯塔科维奇《第四交响曲》。
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《c小调第四交响曲》作品43，作于1935年9月至1936年5月，本来定于1936年12月11日由列宁格勒交响乐团作首演，但因斯大林撰写文章《混沌埋没了音乐》，并于1月28日在《真理报》社论上刊载，严厉批判他的歌剧《穆森斯克郡的马克白夫人》，肖斯塔科维奇感受到官方带来的压力，不得不到最后关头放弃了这场首演。直至1961年12月30日，由莫斯科交响乐团在基里尔·康德拉辛指挥下，于莫斯科音乐学院大厅中作首演。
此曲的手稿已经遗失，音乐研究学者相信它是在二战期间，肖斯塔科维奇在撤离列宁格勒时所遗失的。一直以来，作曲家都只保留了双钢琴版本的手稿，并于1946年出版。1960年，于列宁格勒交响乐团当乐谱管理的沙曼（Boris Shalman）在乐团的数据库中意外寻获回首演时的各乐器分谱，经康德拉辛的协助和作曲家的同意下，把总谱重新组合起来。
这部狂暴的交响曲是肖斯塔科维奇第一部真正意义上的悲剧作品。在强烈的不祥和恐惧感驱使下，此曲中爆发出的火山熔岩般的极端情感，以及对命运、对人生冷静地思考后逸散出的浓烈的末日情怀。
这部注入了强烈情感的狂暴交响曲，在大清洗前夜风雨飘摇、草木皆兵的环境中注定是无法被人接受的。首演取消，肖斯塔科维奇当时对外宣称这部作品不能令他满意，还需要大刀阔斧地修改。但尘封25年后，《第四交响曲》在1961年第一次亮相时竟然一个音符都没被改过，可见他实际上对这部作品是相当自信的，25年前的雪藏仅仅是为了躲避更大规模的压迫和报复。在那个人人都只有笑的自由、而没有哭的权利的年代，上演这样一部深沉的悲剧性作品，无疑是在给自己掘墓。
这部大胆的、毫不妥协的交响曲历来被看作是肖斯塔科维奇最费解的作品之一。它冲破了交响曲的许多框架，正如施瓦茨所说，“大手一挥，即欲改造贝多芬和马勒居住过的交响曲的宏伟殿堂”。同时，它成为了肖斯塔科维奇后来创作交响曲时的信条和典范。从《第四交响曲》开始，肖斯塔科维奇创建了自己的音乐信条，同时也创建了自己的人生信条：坚毅地迈过生命中一切荆棘，哪怕在路途中必须忍受痛苦和孤独，哪怕这条道路永远看不到出路，哪怕在这荆棘之上燃烧着无视一切的熊熊烈火。其实，《第四交响曲》从这个角度来说，可以看作是这位夹缝中生存的、有良知的音乐家一段真实的自白与正义的宣言。
第一乐章，这将是我们目前欣赏到的肖斯塔科维奇最为复杂的一个交响曲乐章。它采用三个主题并置，展开部中附带插部的奏鸣曲式结构，为了让大家更为直观地了解其构架，下面列出这个乐章的横向发展示意图：引子 - 主题a - 主题b - 展开部1 - 主题c - 插部1（波尔卡舞曲） - 插部2（赋格） - 展开部2 - 再现引子 - 主题c - 主题b - 主题a - 尾声
伟大的作品总有一个不平凡的开端。《第四交响曲》也不例外。第一乐章的呈示部开始前有一个五小节的引子。这与其说是第一乐章的引子，不如说是整部交响曲的提纲，因为它规定了首尾两个乐章的“核心音程”。前三个小节由A、G、F三个全音符连续二度下行组成，配有大二度的倚音和小二度重叠的和声。这极为刺耳的三个小节组成了第一第二主题的核心音程，只不过后者由下行变为了上行，保持二度不变。引子的后两个小节由木管和木琴奏出。第四小节出现的纯四度是第三主题和赋格插部的核心音程。第五个小节出现的小三度则是整个第三乐章的核心音程。短短的只有五小节的引子像一把铁钳一样死死地将全曲夹入一个由三个核心音程（大小二度、小三度、纯四度）构建起的模版之中。
火热的第一乐章主体部分开始了。铜管奏出的以上行二度为核心的自由发展的第一主题在永不停歇的四分音符顿音的伴奏下肆无忌惮地蔓延开来。凶险、狂热、节奏感极强的旋律令人想起达利的名画《内战的预感》，不祥之感如汹涌洪流一般不可阻挡。很快，以同样的音程为核心的第二主题由小提琴奏出，2/4拍和3/8拍交替运动，阴暗，忧愁，节奏富有流动感。木管发展这个主题后，音乐又一次燃起狂热的激情。第一个展开部到来。两个主题并置发展。木管在定音鼓的伴奏下奏出怪诞的连接部主题。弦乐爆发出绝望、恐惧的呐喊，引出短促、强劲的高潮段落，结束第一展开部。第三主题由巴松管奏出，以纯四度为核心音程，织体透明，钢片琴和拨弦加入后，气氛变得宁静、悲伤，像是历经狂风骤雨后的冥想。但这悲伤的心境随即被狂乱的不协和音击得粉碎。大号再次唱出第三主题，第二展开部开始了。
第二展开部可划分为三个部分：波尔卡舞曲插部、赋格插部、三段主题的展开。波尔卡舞曲首先在木管上出现，这段旋律事实上是第一主题的变形。荒诞、无序、潜藏危机。紧接着，旋风般的赋格段落出现。紧张，近乎痉挛的十六分音符将听众带进无底的深渊。铜管和小鼓的疯狂入侵将音乐推向声嘶力竭的恐怖高潮。整个乐团没有半刻停歇，直接进入第二展开部的第三部分，三个主题不断地撕裂和重组。
再现部出现时，引子部分的小二度重叠和声变为紧张、狰狞的半音阶的上行。三个主题呈倒影状再现。第三主题在呈示部第一主题火热的伴奏音型下再现，完全失去了原本的宁静面貌。由独奏小提琴再现的第二主题出现时，音乐才获得了片刻的喘息机会。第一主题最后才出现，由巴松管奏出。尾声很短，仿佛站在精神废墟上伤痕累累的灵魂发出的疲惫的低声啜泣 ……
第二乐章是一首短小的间奏曲。青年时代肖斯塔科维奇很喜欢马勒。这首间奏曲即使马勒风格的篇章，性格接近于马勒《第二交响曲“复活”》的第二乐章，惊心动魄的葬礼进行曲后的“一缕阳光，一丝幻想”。这个乐章的结构为：主题a - 主题b - 主题a - 主题b - 主题a。
小提琴奏出接近于兰德勒风格的d小调第一主题。旋律轻柔、平静，略带一丝忧伤与恍惚。经过较为活泼的发展，小提琴奏出了抒情的a小调第二主题。这个主题由四个连续下行的大二度为先导。很快，第一主题再现，速度和情绪上均无明显变化。在木管一段富有灵性的对位后，圆号高唱第二主题，织体变得相对厚重，达到了抒情的高潮。尾声短暂再现第一主题，以打击乐的固定音型节奏为衬托，在冰冷的色调中结束整个乐章。
第二乐章夹在首尾两个庞大的乐章之间，远离核心音程的控制，就像台风眼，带来短暂平静的同时，预示着新一轮狂风暴雨的侵袭。而那飘忽彷徨如浮云般的旋律不过是惶恐、焦虑之余一抹森冷的微笑。
第三乐章，这个宏大的乐章是整部悲剧性质的交响曲的终点，分为两个部分：广板与快板。这个乐章是肖斯塔科维奇十年探索时期独创的“主题拼贴”式写法的最最高成就。在这个乐章中，我们将不会听到《第二交响曲》和《第三交响曲》中的那种让人有些摸不清头脑的旋律的堆叠，而是在运用“主题拼贴”的同时注重不同主题间的内在联系，即“核心音程”的强有力控制。
第三乐章的第一部分广板是马勒风格的延续：一首类似于马勒《第一交响曲》中第三乐章的略带讽刺意味的葬礼进行曲。这首葬礼进行曲可看作是单一旋律的呈示、展开和再现。定音鼓的固定低音引出巴松管奏出的进行曲主题。旋律的展开依靠的是木管的反复堆叠。弦乐和铜管只是起到点缀的作用。音乐逐渐进入高潮段落。安静下来后小提琴奏出一段意犹未尽的回忆性质的旋律。随后，木管再现主题，恢复原本的气氛。在这首葬礼进行曲的结尾，低音提琴奏出由E、升C两个音组成的下行小三度。这个小三度音程是该乐章第二个段落的核心音程。低音强奏出这个音程之后，音乐不间断地进入第二段落：快板。
第二部分长达1285个小节，是全曲发展的落脚点。这个部分并无明显的曲式结构框架。因此以马尔科姆·巴里为代表的一部分批评家认为，由于第三乐章的结构太过模糊，所以这部作品本身就算不上是首交响曲。以现在的观点来看，第三乐章可被认为是一个具有长大的广板序奏的拼贴性质的自由变奏曲，所谓的“是否是真正的交响曲”的争论已经不存在了。变奏的“主题”即是小三度的核心音程。快板部分的横向发展示意图如下：快板 - 圆舞曲 - 谐谑曲（加洛普风格舞曲 - 圆舞曲 - 谐谑曲风格）- 连接段 - 高潮段落 - 尾声
这部分段落看似庞杂，但只要把握住其中核心音程的发展，想要捋清这个段落的情感脉络其实并非难事。快板部分开始时，弦乐延续低音提琴的小三度，在此基础上衍生出火热的旋律，音乐的情绪重新回到了第一乐章的澎湃激情之中，失控的音符向听众展示了一个纷乱的世界。音乐安静下来后，单簧管和短笛奏出一段带有黑色幽默的旋律，弦乐接手后，圆舞曲段落开始，织体清澈，但情绪是苦涩的。圆号隐约奏出核心音程，不安的谐谑曲段落开始。这一段落从速度和情绪上可分为三个部分。首先是巴松管引导的带有回旋性质的两拍子舞曲。随后是一段怪诞的圆舞曲段落，平和的旋律下隐藏着长号不断吹出压抑的核心音程。最终核心音程占据绝对上风，狂热的谐谑曲风格再现。这一段落的结尾处，小提琴在低音提琴躁动的固定低音伴奏下奏出不安的辽远旋律，给人“山雨欲来风满楼”的感觉。紧接着，定音鼓强奏，进入高潮段落，高亢的旋律在固定低音的衬托下呈现出一种身心俱疲的幻灭感。这一段落的主题是葬礼进行曲主题的变形，强调了首尾的呼应。音乐再次进入沉静状态，变形的葬礼进行曲主题不断低吟，引出了钟琴奏出的以核心音程为基础的尾声。全曲在冷寂、凄凉、黯淡的气氛中缓缓结束。
专辑曲目：
01. Symphony No.4 in c minor Op.43 - 1. Allegretto poco moderato - Presto
02. Symphony No.4 in c minor Op.43 - 2. Moderato con moto
03. Symphony No.4 in c minor Op.43 - 3. Largo - Allegro
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