16-2025年-利娜·图尔·博内特作品-《熵》24B-44.1kHz
艺术家：莉娜·图尔·博内特、贾德兰·邓库姆
作品名称：《熵》
发行年份：2025年
厂牌：格洛萨唱片公司（Glossa）
音乐类型：古典音乐
音质：FLAC格式（分轨）/ 24比特-44.1千赫兹 FLAC格式（分轨）
总时长：01:09:21
总大小：324 / 674兆字节
网站：专辑预览
曲目列表
1. 韦斯特霍夫：《钟声的模仿》（2分14秒）
2. 梅亚利：《“小提琴” 奏鸣曲》（7分11秒）
3. 马里尼：《罗马内斯卡舞曲》（5分04秒）
4. 科伦比：《变格定弦的萨拉班德舞曲》（1分09秒）
5. 摩羯座（Capricornus）：E小调奏鸣曲（5分42秒）
6. 布塞：《春天》（2分29秒）
7. 卡普斯贝格：《舞曲》（4分25秒）
8. 丰塔纳：《第二奏鸣曲》（7分02秒）
9. 马泰伊斯：《幻想曲前奏曲》（1分35秒）
10. 马泰伊斯：《斯卡拉穆恰舞曲》（1分09秒）
11. 马泰伊斯：《断奏段落》（2分32秒）
12. 马泰伊斯：《幻想曲》（1分47秒）
13. 马里尼：《第四奏鸣曲》（9分16秒）
14. 科尔贝塔：《福利亚舞曲》（3分44秒）
15. 马泰伊斯：《柔板》（2分23秒）
16. 马泰伊斯：《基于古老萨拉班德舞曲的恰空舞曲》（4分56秒）
17. 萨拉韦尔德：《第三奏鸣曲》（6分54秒）
在物理学中，熵衡量的是一个系统的无序程度以及与之相关的排列可能性。莉娜·图尔·博内特选择了这个术语作为她在格洛萨唱片公司新CD的标题，在这张专辑中，她与鲁特琴演奏家贾德兰·邓库姆一起，诠释了所谓 “幻想风格” 的意大利小提琴音乐。
这种风格于16世纪后期在意大利从即兴演奏的实践中发展而来。其特点是演奏极具表现力，在这种演奏中，短小的、有时不和谐且奇异的音型，有时极端的半音化处理、快速的炫技乐段以及带有固定低音的部分，如同在自由即兴演奏中那样被组合在一起。
约翰·马特松在1739年的《完美的乐正》一书中证实了这种印象：“因为这种风格是人们所能想象到的最自由、最不受约束的谱曲、演唱和演奏方式，因为人们很快就会产生这样或那样的想法，因为会出现各种不同寻常的乐段、隐藏的装饰音、富有意味的转折和修饰，而无需实际遵循节拍和音调；有时急促，有时迟疑；有时是单声部的，有时是多声部的；有时也会在节拍之后短暂出现：没有和声的厚重感；然而并非没有取悦、催促和令人惊叹的意图。”
Artist: Lina Tur Bonet, Jadran Duncumb
Title: L'entropia
Year Of Release: 2025
Label: Glossa
Genre: Classical
Quality: FLAC (tracks) / 24bit-44.1kHz FLAC (tracks)
Total Time: 01:09:21
Total Size: 324 / 674 MB
WebSite: Album Preview
Tracklist:
1. Westhoff: “Imitazione delle Campane” (2:14)
2. Mealli: Sonata “La Vinciolina” (7:11)
3. Marini: Romanesca (5:04)
4. Colombi: Sarabanda con la scordatura (1:09)
5. Capricornus: Sonata in E minor (5:42)
6. Bousset: “Printemps” (2:29)
7. Kapsberger: Ballo (4:25)
8. Fontana: Sonata Seconda (7:02)
9. Matteis: Preludio in Fantasia (1:35)
10. Matteis: Scaramuccia (1:09)
11. Matteis: Passaggio Rotto (2:32)
12. Matteis: Fantasia (1:47)
13. Marini: Sonata Quarta (9:16)
14. Corbetta: Folias (3:44)
15. Matteis: Adagio (2:23)
16. Matteis: Ciaccona sopra la vecchia Sarabanda (4:56)
17. Salaverde: Sonata Terza (6:54)
In physics, entropy measures the degree of disorder in a system and the associated arrangement possibilities. Lina Tur Bonet chose this term as the title for her new CD on GLOSSA, on which she - together with theorbist Jadran Duncumb - interprets Italian violin music of the so-called stylus phantasticus.
This style developed in Italy in the late 16th century from the practice of improvisation. It is characterised by extremely expressive playing in which short, sometimes dissonant and bizarre figures, sometimes extreme chromaticism, rapid virtuoso runs and sections with ostinato bass are combined as in a free improvisation.
Johann Mattheson confirmed this impression in his book Der vollkommene Kapellmeister in 1739: 'For this style is the freest and most unrestrained way of setting, singing and playing that one can imagine, since one soon comes up with these and then those ideas, since all kinds of otherwise unusual passages, hidden ornaments, meaningful turns and embellishments are produced, without actual observation of the act and tone; sometimes hasty, sometimes hesitant; sometimes monophonic, sometimes polyphonic; sometimes also for a short time after the act: without sound-mass; yet not without intention to please, to hurry and to astonish. '
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