22-2025年-玛丽安娜·皮凯蒂作品-《多联画屏》24B-96kHz
艺术家：玛丽安·皮凯蒂、理想音乐会乐团
作品名称：《多联画屏》
发行年份：2025年
厂牌：证据古典唱片公司
音乐类型：古典音乐
音质：无损FLAC格式（分轨）/ 24比特 - 96.0千赫兹 FLAC格式（分轨+小册子）
总时长：01:05:24
总大小：322兆字节 / 1.15吉字节
网站：专辑预览
曲目列表
01. 《马太受难曲》，BWV 244，第二部分：第34首，我的耶稣面对虚假的谎言沉默不语（由奥利维耶·富雷改编为弦乐合奏版）
02. 《十字受难题》（为10人而作，由奥利维耶·富雷改编为弦乐合奏版）
03. 《为小提琴与两个小型弦乐团而作的多联画屏》：第一部分，树枝的意象
04. 《我因主而喜乐》，RV 827，C大调：第二部分，求那与平安有关的事（由奥利维耶·富雷改编为弦乐合奏版）
05. 《忠实的牧羊人》，作品13号，G小调第6号奏鸣曲：第二部分，教堂赋格。二二拍子（由奥利维耶·富雷改编为弦乐合奏版）
06. G小调协奏曲，BWV 975（改编自维瓦尔第的G小调小提琴协奏曲，RV 316）：第二部分，广板（由奥利维耶·富雷改编为弦乐合奏版）
07. 《为小提琴与两个小型弦乐团而作的多联画屏》：第二部分，上层房间的意象
08. 《荣耀经》，RV 588：第四部分，在地上平安归与众人（由奥利维耶·富雷改编为弦乐合奏版）
09. 《为小提琴与两个小型弦乐团而作的多联画屏》：第三部分，犹大的意象
10. 《哦，伟大的奥秘》（改编为弦乐合奏版）
11. 《哭泣，哀叹，忧虑，恐惧》，BWV 12：第二部分，合唱。哭泣，哀叹（由奥利维耶·富雷改编为弦乐合奏版）
12. D大调《圣母颂歌》，BWV 243：第四部分，合唱。万代要称我有福（由奥利维耶·富雷改编为弦乐合奏版）
13. 《为小提琴与两个小型弦乐团而作的多联画屏》：第四部分，客西马尼园的意象
14. G小调协奏曲，BWV 975（改编自维瓦尔第的G小调小提琴协奏曲，RV 316）：第三部分，吉格舞曲。急板（由奥利维耶·富雷改编为弦乐合奏版）
15. 《有福的人》，RV 597/795：第五部分，永远的纪念（由奥利维耶·富雷改编为弦乐合奏版）
16. 《为小提琴与两个小型弦乐团而作的多联画屏》：第五部分，审判的意象
17. 《信经》，RV 592：第三部分，被钉在十字架上
18. 《为小提琴与两个小型弦乐团而作的多联画屏》：第六部分，荣耀的意象（由奥利维耶·富雷改编为弦乐合奏版）
19. C小调帕萨卡利亚与赋格，BWV 582（由奥利维耶·富雷改编为弦乐合奏版）
20. D大调《主对我主说》，RV 594：第十部分，起初如何，今日亦然（由奥利维耶·富雷改编为弦乐合奏版）
“受杜乔的多联画屏启发，瑞士作曲家弗兰克·马丁决定创作一部基于基督受难故事的六个‘场景’的作品。在《多联画屏》这部以巴赫音乐为根基、为小提琴和两个小型管弦乐队而作的协奏曲中，马丁试图用音乐再现耶稣被钉在十字架上的场景。
这部作品是玛丽安·皮凯蒂和理想音乐会乐团新录音的起点。它穿插着维瓦尔第、巴赫、洛蒂和维多利亚的作品，就如同许多呼应马丁作品的画面。通过在古代与现代、神圣与世俗之间展开对话，玛丽安·皮凯蒂探索了人类情感的延续性，提醒我们这些情感既是普遍存在的，又是短暂易逝的，但同时也是美丽和充实的源泉。”
“没有什么事物、自我、形式或模式是确定的；一切都被卷入一场无形的蜕变之中，永不停息。” —— 罗伯特·穆齐尔
当小提琴家耶胡迪·梅纽因委托弗兰克·马丁创作一部作品时，这位作曲家立刻想到了巴赫——他的协奏曲、他的受难曲——但最终在杜乔的一幅六联多联画屏中找到了灵感，这幅画描绘了基督生命的最后时刻。
正是在这种影响与差异的动态关系中，玛丽安·皮凯蒂和理想音乐会乐团呈现了弗兰克·马丁为两个弦乐五重奏和小提琴独奏而作的《多联画屏》。这部兼具描述性和内省性的作品与巴赫、维瓦尔第、洛蒂和维多利亚等其他作曲家的作品展开对话——这些艺术家跨越时间、空间和思想，彼此相遇并传递着灵感的火焰。 —— 奥利维耶·富雷
这个新的曲目编排围绕着弗兰克·马丁的《多联画屏》展开。它的美丽以及表达性和叙事力量为创作提供了丰富的空间。当我深入研究这部作品——探索其素材并逐渐塑造对它的诠释时——我感觉到弗兰克·马丁所描绘的情感（短暂荣耀的徒劳、迷失灵魂的绝望、痛苦、人群的暴力、沮丧和孤独）与我们在面对现代世界的混乱时可能体验到的情感之间存在着某种联系。
这种受神圣启发的音乐融入了日常生活，而日常生活又反过来滋养了它。然后，演出的架构就形成了：将新旧元素交织在一起，以此揭示人类情感的延续性，并将神圣与世俗并置，以探讨它们之间的界限。
早期作品的选择是因其在音乐和叙事上的共鸣。当听众欣赏这个曲目时，这些作品包容我们的不安，抚慰我们的心灵。两个世界相互交融，彼此呼应，勾勒出一条可能的道路——一条美占上风的道路，通向宁静与某种喜悦。
《多联画屏》提供了这样一段走向光明的正念、冥想之旅。 —— 玛丽安·皮凯蒂
玛丽安·皮凯蒂，小提琴演奏及指挥
理想音乐会乐团
Artist: Marianne Piketty, Le Concert Idéal
Title: Polyptyque
Year Of Release: 2025
Label: Evidence Classics
Genre: Classical
Quality: flac lossless (tracks) / flac 24bits - 96.0kHz +Booklet
Total Time: 01:05:24
Total Size: 322 mb / 1.15 gb
WebSite: Album Preview
Tracklist
01. Matthäus-Passion, BWV 244, Seconda parte: No. 34, Mein Jesus schweigt zu falschen Lügen stille (Transcr. for String Ensemble by Olivier Fourés)
02. Crucifixus à 10 (Transcr. for String Ensemble by Olivier Fourés)
03. Polyptyque for Violin and Two Small String Orchestras: I. Image des Rameaux
04. Laetatus sum in C Major, RV 827: II. Rogate quae ad pacem sunt (Transcr. for String Ensemble by Olivier Fourés)
05. Il pastor fido, Op. 13, Sonata No. 6 in G Minor: II. Fuga da capella. Alla breve (Transcr. for String Ensemble by Olivier Fourés)
06. Concerto in G Minor, BWV 975 (After Vivaldi's Violin Concerto in G Minor, RV 316): II. Largo (Transcr. for String Ensemble by Olivier Fourés)
07. Polyptyque for Violin and Two Small String Orchestras: II. Image de la Chambre haute
08. Gloria, RV 588: IV. Et in terra pax hominibus (Transcr. for String Ensemble by Olivier Fourés)
09. Polyptyque for Violin and Two Small String Orchestras: III. Image de Juda
10. O magnum mysterium (Transcr. for String Ensemble)
11. Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12: II. Chorus. Weinen, Klagen (Transcr. for String Ensemble by Olivier Fourés)
12. Magnificat in D Major, BWV 243: IV. Chorus. Omnes generationes (Transcr. for String Ensemble by Olivier Fourés)
13. Polyptyque for Violin and Two Small String Orchestras: IV. Image de Gethsémané
14. Concerto in G Minor, BWV 975 (After Vivaldi's Violin Concerto in G Minor, RV 316): III. Giga. Presto (Transcr. for String Ensemble by Olivier Fourés)
15. Beatus vir, RV 597/795: V. In memoria aeterna (Transcr. for String Ensemble by Olivier Fourés)
16. Polyptyque for Violin and Two Small String Orchestras: V. Image du Jugement
17. Credo, RV 592: III. Crucifixus
18. Polyptyque for Violin and Two Small String Orchestras: VI. Image de la Glorification (Transcr. for String Ensemble by Olivier Fourés)
19. Passacaglia and Fugue in C Minor, BWV 582 (Transcr. for String Ensemble by Olivier Fourés)
20. Dixit Dominus in D Major, RV 594: X. Sicut erat in principio (Transcr. for String Ensemble by Olivier Fourés)
"Inspired by Duccio's polyptych, Swiss composer Frank Martin decided to write a work in six ‘tableaux’ based on the Passion of Christ. In ‘Polyptyque’, a concerto for violin and two small orchestras rooted in the music of Bach, Martin sets out to transpose musically the scenes of the Crucifixion.
This work is the starting point for the new recording by Marianne Piketty and the Concert Idéal. It is interspersed with works by Vivaldi, Bach, Lotti and Victoria, like so many tableaux responding to Martin's work. By opening up a dialogue between ancient and modern, sacred and secular, Marianne Piketty explores the continuum of human emotions, reminding us that they are at once universal and ephemeral, and yet a source of beauty and plenitude."
“No thing, no self, no form, no pattern is certain; everything is swept up in an invisible metamorphosis, never at rest.” — Robert Musil
When the violinist Yehudi Menuhin commissioned a piece from Frank Martin, the composer immediately thought of Bach—his concertos, his Passions—but ultimately found inspiration in a six-panel polyptych by Duccio, depicting the final moments of Christ’s life.
It is within this dynamic of influence and divergence that Marianne Piketty and Le Concert Idéal present Frank Martin’s Polyptyque, written for two string quintets and solo violin. This work, both descriptive and introspective, is placed in dialogue with pieces by other composers such as Bach, Vivaldi, Lotti, and Victoria—artists who, across time, space, and ideas, have encountered one another and passed on the flame of inspiration. — Olivier Fourés
This new program was built around Frank Martin’s Polyptyque. Its beauty and its expressive, narrative power offered a rich space for creativity. As I delved into this work—exploring its material and gradually shaping its interpretation—I sensed a connection between the emotions portrayed by Frank Martin (the futility of fleeting glory, the despair of a lost soul, anguish, the violence of a crowd, dismay and solitude) and the feelings we may experience when faced with the chaos of the modern world.
This sacredly inspired music radiated into everyday life, which in turn nourished it. The architecture of the spectacle was then conceived: weaving together the old and the new, as a way to reveal the continuity of human emotion, and to bring sacred and secular side by side in order to question their boundaries.
The early works were chosen for their musical and narrative resonance. As the listener progresses through the program, these pieces embrace our turmoil and soothe us. The two worlds feed into one another, echoing each other and sketching a possible path—one where beauty prevails, opening the way to serenity and a kind of joy.
Polyptyque offers this mindful, meditative journey toward the light. — Marianne Piketty
Marianne Piketty, violin & direction
Le Concert Ideal
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