11-萨尔茨堡室内爱乐乐团 - 莫扎特钢琴协奏曲全集，第五卷现场演奏（2020年）Hi-Res
艺术家：萨尔茨堡室内爱乐乐团、尹国李、西普里安·卡察里斯
作品名称：莫扎特：钢琴协奏曲全集，第五卷（现场演奏 - 作品编号K. 271、413及附录56）
发行年份：2020年
厂牌：Piano 21
音乐类型：古典音乐
音质：FLAC无损格式 / FLAC 24比特 - 48.0千赫兹
总时长：1小时19分04秒
总大小：333 / 744兆字节
网站：专辑预览
曲目列表
01. 降E大调第九钢琴协奏曲，作品编号K. 271 “尤尼奥姆”：第一乐章 快板（现场演奏 - 华彩乐段B，作品编号K. 624/626a，第3号）
02. 降E大调第九钢琴协奏曲，作品编号K. 271 “尤尼奥姆”：第二乐章 小行板（现场演奏 - 华彩乐段B，作品编号K. 624/626a，第4号）
03. 降E大调第九钢琴协奏曲，作品编号K. 271 “尤尼奥姆”：第三乐章 回旋曲。急板 - 小步舞曲 - 原速（现场演奏 - 两次引入部分A，分别在第149和303小节，由作曲家创作）
04. 降E大调第九钢琴协奏曲，作品编号K. 271 “尤尼奥姆”：第一乐章的额外华彩乐段（现场演奏 - 华彩乐段A，作品编号K. 624/626a，第3a号）
05. 降E大调第九钢琴协奏曲，作品编号K. 271 “尤尼奥姆”：第二乐章的额外华彩乐段（现场演奏 - 华彩乐段A，作品编号K. 624/626a，第4a号）
06. 降E大调第九钢琴协奏曲，作品编号K. 271 “尤尼奥姆”：第三乐章第149小节的额外引入部分（现场演奏 - 引入部分B，作品编号K. 624/626a，第5号）
07. 降E大调第九钢琴协奏曲，作品编号K. 271 “尤尼奥姆”：第三乐章第149小节的额外引入部分（现场演奏 - 引入部分C，作品编号K. 624/626a，第5a号）
08. 降E大调第九钢琴协奏曲，作品编号K. 271 “尤尼奥姆”：第三乐章第303小节的额外引入部分（现场演奏 - 引入部分B，作品编号K. 624/626a，第5号）
09. 降E大调第九钢琴协奏曲，作品编号K. 271 “尤尼奥姆”：第三乐章第303小节的额外引入部分（现场演奏 - 引入部分C，作品编号K. 624/626a，第5a号）
10. D大调小提琴、钢琴与管弦乐队协奏曲，作品编号K. Anh. 56/315f：第一乐章 快板（现场演奏 - 乐谱由罗伯特·D·莱文重构 - 华彩乐段由卡察里斯创作）
11. D大调小提琴、钢琴与管弦乐队协奏曲，作品编号K. Anh. 56/315f：第一乐章的原始结尾（现场演奏）
12. F大调第十一钢琴协奏曲，作品编号413/387a：第一乐章 快板（现场演奏 - 华彩乐段K. 624/626a，第6b号）
13. F大调第十一钢琴协奏曲，作品编号413/387a：第二乐章 小广板（现场演奏 - 华彩乐段K. 624/626a，第6c号）
14. F大调第十一钢琴协奏曲，作品编号413/387a：第三乐章 小步舞曲速度（现场演奏）
由钢琴家西普里安·卡察里斯在萨尔茨堡演绎的莫扎特钢琴协奏曲全集的第五卷，着重呈现了莫扎特为键盘乐器创作的第一部（极其）伟大的协奏曲，即著名的降E大调作品K. 271 “尤尼奥姆”，这部作品很可能是为法国青年钢琴演奏家路易丝·维克托瓦尔·热纳米而作。这部具有决定性意义的作品打破了华丽风格，并有一些创新之处，比如没有管弦乐队的全奏引子，因为独奏者从一开始就占据主导。莫扎特在这部协奏曲的慢乐章中，也是首次在协奏曲中使用小调（C小调）。这一乐章极为精彩，其表达充满了悲剧性和感染力。将近九年后，他在作品K. 482的行板乐章中几乎重现了这种风格，并且增添了一丝苦涩。此外，这两部同为降E大调的杰作，不仅在各自的第三乐章中都有降B大调的间奏，而且其主题还在《魔笛》（作品K. 271，回旋曲的副歌）、《费加罗的婚礼》和《女人心》（作品K. 482，第一和第三乐章）中被引用。
这部小提琴与钢琴协奏曲是一部未完成的作品（创作于1778年），仅有前120小节：钢琴家兼音乐学家罗伯特·D·莱文在年轻时对其进行了精彩的重构：当时莱文只有20岁，这里呈现的第一乐章的重构内容是他哈佛大学学士学位论文的一部分。
这部F大调协奏曲创作于莫扎特刚刚定居维也纳的时期，那时他必须赢得一群喜爱“音乐雅趣”的听众的青睐。然而，他拒绝无限制地做出妥协，而最初的几部协奏曲，比如作品K. 413就属于此类。在作品K. 413中，我们可以发现两个几乎不合时宜、令人惊讶的奇特之处，因为这在莫扎特的协奏曲中是独一无二的情况。小广板乐章，其以摇篮曲形式呈现的极致纯真让我们陶醉其中，它包含了一段华彩乐段，其颤音结尾很可能出自……肖邦之手！肖邦是否了解这部协奏曲呢？这仍是个谜。至于最后的小步舞曲，在第84和86小节中竟然出现了李斯特风格的八分音符三连音的八度音！
这位法裔塞浦路斯钢琴家这一充满雄心的计划的特别之处在于，他呈现了莫扎特为其协奏曲所写的所有华彩乐段和终止式，这使得在整个系列专辑中，我们能听到这些段落的多个不同版本。对于那些作曲家没有留下华彩乐段的协奏曲，卡察里斯欣然创作了他自己的一个或多个华彩乐段，一个是莫扎特风格的（华彩乐段A），另一个则更具原创性和现代感（华彩乐段B）。
Artist: Salzburger Kammerphilharmonie, Yoon Kuk Lee, Cyprien Katsaris
Title: Mozart: Complete Piano Concertos, Vol. 5 (Live - K. 271, 413 & Anh. 56)
Year Of Release: 2020
Label: Piano 21
Genre: Classical
Quality: flac lossless / flac 24bits - 48.0kHz
Total Time: 01:19:04
Total Size: 333 / 744 mb
WebSite: Album Preview
Tracklist
01. Piano Concerto No. 9 in E-Flat Major, K. 271 "Jeunehomme": I. Allegro (Live-Cadenza B, K. 624/626a, No. 3)
02. Piano Concerto No. 9 in E-Flat Major, K. 271 "Jeunehomme": II. Andantino (Live-Cadenza B, K. 624/626a, No. 4)
03. Piano Concerto No. 9 in E-Flat Major, K. 271 "Jeunehomme": III. Rondeau. Presto-Menuetto-Tempo primo (Live-2 Lead-ins A, at Bars 149 and 303, by the Composer)
04. Piano Concerto No. 9 in E-Flat Major, K. 271 "Jeunehomme": Additional Cadenza for the First Movement (Live-Cadenza A, K. 624/626a, No. 3a)
05. Piano Concerto No. 9 in E-Flat Major, K. 271 "Jeunehomme": Additional Cadenza for the Second Movement (Live-Cadenza A, K. 624/626a, No. 4a)
06. Piano Concerto No. 9 in E-Flat Major, K. 271 "Jeunehomme": Additional Lead-in for the Third Movement at Bar 149 (Live-Lead-in B, K. 624/626a, No. 5)
07. Piano Concerto No. 9 in E-Flat Major, K. 271 "Jeunehomme": Additional Lead-in for the Third Movement at Bar 149 (Live-Lead-in C, K. 624/626a, No. 5a)
08. Piano Concerto No. 9 in E-Flat Major, K. 271 "Jeunehomme": Additional Lead-in for the Third Movement at Bar 303 (Live-Lead-in B, K. 624/626a, No. 5)
09. Piano Concerto No. 9 in E-Flat Major, K. 271 "Jeunehomme": Additional Lead-in for the Third Movement at Bar 303 (Live-Lead-in C, K. 624/626a, No. 5a)
10. Concerto for Violin, Piano and Orchestra in D Major, K. Anh. 56/315f: I. Allegro (Live-Score Reconstructed by Robert D. Levin-Cadenza by Katsaris)
11. Concerto for Violin, Piano and Orchestra in D Major, K. Anh. 56/315f: Original Ending of the First Movement (Live)
12. Piano Concerto No. 11 in F Major, 413/387a: I. Allegro (Live-Cadenza K. 624/626a, No. 6b)
13. Piano Concerto No. 11 in F Major, 413/387a: II. Larghetto (Live-Cadenza K. 624/626a, No. 6c)
14. Piano Concerto No. 11 in F Major, 413/387a: III. Tempo di Menuetto (Live)
Le cinquième volet de l'intégrale des concertos pour piano de Mozart, réalisée à Salzbourg par le pianiste Cyprien Katsaris, met en exergue le premier (très) grand concerto que Mozart écrivit pour le clavier, le fameux « Jeunehomme », K. 271, en mi bémol majeur, probablement composé pour la jeune virtuose française Louise Victoire Jenamy. Cette œuvre décisive rompt avec le style galant et présente quelques innovations telles qu’une absence de tutti orchestral introductif puisque le soliste s’impose d’emblée. Mozart y utilise aussi pour la première fois dans un concerto le mode mineur (ut mineur), en l’occurrence dans le mouvement lent. Mouvement fabuleux, dont l’expression est tragique et poignante. Il s’en souviendra presque neuf ans plus tard dans l’Andante du Concerto K. 482 en lui adjoignant une certaine dose d’amertume. Par ailleurs, ces deux chefs-d’œuvre de même tonalité (mi bémol majeur) comportent non seulement un intermède en la bémol majeur dans leur troisième mouvement respectif mais également des thèmes qui seront repris dans La Flûte enchantée (Concerto K. 271, refrain du Rondeau), Le Nozze di Figaro et Cosi fan tutte (Concerto K. 482, premier et troisième mouvements).
Le Concerto pour violon et clavier est une œuvre inachevée (de 1778) et ne comporte que les cent-vingt premières mesures : le pianiste et musicologue Robert D. Levin en effectua une magnifique reconstruction dans sa jeunesse : Levin n’avait que vingt ans et cette reconstruction du premier mouvement ici présenté faisait partie de sa thèse de baccalauréat à l’Université de Harvard.
Le Concerto en fa majeur remonte à une époque durant laquelle Mozart, tout juste installé à Vienne, doit conquérir un public friand de « galanteries musicales ». Cependant, il se refuse à des concessions illimitées, et les premiers de ces concertos, comme le K. 413 en font partie. L’on peut déceler dans le K. 413 deux curiosités presque anachroniques sinon surprenantes puisqu’il s’agit là d’un cas unique dans les concertos de Mozart. Le Larghetto, dont l’exquise innocence habillée en berceuse nous fait fondre de bonheur, comporte une cadence avec une terminaison de trille qui aurait pu être de la main de … Chopin ! Ce dernier aurait-il eu connaissance de ce concerto ? Mystère. Quant au Menuet final, des octaves lisztiennes en ... triples-croches s’il vous plaît (!) figurent dans les mesures 84 et 86.
La particularité de la présente et ambitieuse entreprise du pianiste franco-chypriote est de proposer l'intégralité des cadences et points d'orgue écrits par Mozart pour ses concertos, ce qui nous vaut plusieurs versions différentes des dits passages, tout au long des volumes. Pour les concertos pour lesquels il n'existe pas de cadences du compositeur, Katsaris propose volontiers la ou les sienne(s), une dans le style de Mozart (Cadenza A), une plus originale et moderne (Cadenza B).
**** Hidden Message *****
页:
[1]