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CD: 塤Xun - 天喚玄音Mysterious Note
YEAR: 2002
專輯英文名： Mysterious Note
專輯中文名： 天喚玄音
塤樂大師：張斌
音樂總監：小柯
發行時間： 2002年
版本：星文唱片
地區：大陸
專輯介紹：
塤，其聲濁而喧喧然，悲而悠悠然，具有一種獨特的音樂品質，音色幽深、哀婉、悲淒而綿綿不絕。而埙和塤的演奏更有一種神聖、典雅、神秘、高貴的精神氣質。
塤的聲音被制作者形容為立秋之音，她使我們體會到一種朦朧而令人神往的藝術畫面。金黃色的秋天，令人深思，時光流逝，更有一種淡淡的悲凄和傷感。落葉飄零，伴著塤的旋律，使聽者不由憑填幾縷愁緒。
在音樂中，仿佛有一種絕美的意境逐漸展現在我們面前，幽藍的氛圍，淡然的霧氣，遙遠地傳來塤的聲音，像是曾經熟悉的身影，朦朧地走在遠方，引領我們的方向。靈魂拋棄了一切世俗的追逐，只有一顆平淡而真實的心，被墳的音樂深深吸引，迷幻的色彩，給人以充分地想象空間。
為了自然地給塤注入現代氣息並不流世俗地展現給更多的朋友，在這張CD中，制作者巧妙地將現代樂器及古箏等中國民族樂器與塤結合，不同器樂的風格融會貫通，相得益彰。在電子音樂的背景下，塤的聲音更顯通靈美妙，似一段往事，似一彎新月，似一湖靜水。這樣的創作風格，烘托了塤自身的幽怨神祕，那濃烈的滄桑感使悠揚的音樂如天籟之音。聽到這樣的音樂，更使我們產生出強烈地返朴歸真的沖動，在塤玄妙的音色中追尋那一份純粹的境界。
追塤溯源
塤，最早的塤源於古代先民的狩獵工具——石流星（一種球形飛彈），遠古多為石制、骨制，后來逐漸改用陶土燒制而成，以模擬禽鳥鳴聲，作為誘捕禽鳥的輔助工具。形制有管形、橄欖形、魚形、圓錐形等多種。頂端均有一個吹孔，塤體上有的無按音孔，有的則有若干個音孔，多為陶制品。目前發現最為古老的塤，是在浙江余姚河姆渡遺址發現的7000多年前的橢圓形一孔陶塤；西安半坡村仰韶文化遺址發現的兩個陶塤，距今已有6700多年，一個無音孔，一個一音孔，能吹出小三度音程，即兩個音。大約在四、五千年前，在今天山西萬泉縣荊村和太原市郊義井村，發現一種二音孔陶塤，能吹三個音。
塤的發展是在進入奴隸社會之后，甘肅玉門火燒溝文化遺址的平民墓中，出土了二十多個彩陶塤，其形體呈魚形，魚嘴為吹孔，塤體上有三個按音孔，能吹出相當於后世五聲音階中的do、mi、sol、la四個音，有的還可吹出fa音；被譽為“音樂史上最古遠的文明”。
商代的塤的造型已比較穩定，發音孔增多，發音能力增強，表現力大大提高，河南輝縣琉璃閣殷墓出土的五音孔陶塤、河南安陽小屯婦好墓出土三枚一套的陶塤和殷墟1001大墓出土獸面紋骨塤，有五個音孔，已能演奏八度內的各個半音。
在周代的樂器八音分類中，依據制造材料的不同，把樂器分為金、石、土、革、絲、竹、匏、木八種，稱為八音，是我國第一部民歌總集《詩經》中所載的29種樂器之一。八音之中，塤獨占土音。在整個古樂隊中起到充填中音，和諧高低音的作用。古人說：“正五聲，調六律，剛柔必中，輕奪迷失，將金石以同恭，啟笙竿於而啟批極”。把塤看作與鐘、磬一樣，具有同等重要的地位，而其它樂器是無法與它相比的。我國古代音樂有雅樂、頌樂之分，當塤作為樂器進入宮廷樂隊以后，也根據這兩種音樂的需要、而有了雅塤、頌塤之分。雅塤形體較大，狀如鵝蛋，音響渾厚低沉；頌塤形體較小，狀如雞蛋，發音高於雅塤。塤用於雅樂部，常常與篪配合演奏。古時把塤、篪兩種樂器視為兄弟樂器。
塤伴隨著中華民族走過了幾千年的曆史。在清代宮廷“中和韶樂”中，也偶爾使用塤。近百年來，由於我國內憂外患，加上樂器本身的局恨性，塤幾乎近於絕響了。
80年代初期，我國民族樂壇上出現了一種“新”的樂器，它樣子象個鴨梨，雙手捧著吹，發出的特殊音色賦有人聲的感情氣質，金風瑟瑟、古雅深沉、渾圓醇厚，引起了中外廣大音樂愛好者的極大興趣。這種震撼中國樂壇的奇妙樂器究竟是什么呢？原來它並非是什麼新樂器，而是幾經磨難，近於絕響，又被重新發掘出來的我國最古老的民族樂器——塤。
目前，我國在塤的改革制作中，音孔較多的為十五孔塤。它採用“一指兩孔”的方法，健全了半音階，但由於音孔過多，不易操作，音準難以掌握。比較成功的是十孔塤。它的音孔安排科學合理，發音靈敏準確，能夠比較順利地吹奏十二平均律，並且容易推廣使用。如今的塤不僅能吹出古雅深沉、如泣如訴的悲涼旋律，而且能奏出熱情奔放、詼諧幽默的歡樂樂章。
立秋之音
被人們稱作土樂的塤，雖然遠遠不及被譽為金樂之首的編鐘那般華麗宏揚，也沒有編磬鳳鳴鶯啼般的靈秀，但塤以它那特有的神韻，獨占八音之土，難怪古人那麼器重，將金石以同恭。所以，從奴隸社會起，到整個封建社會，塤幾乎都是宮廷樂隊的重要組成部分。有的帝王還把塤引為后宮的房中樂。
春秋時代，以和為美曾是一個重要的音樂審美觀，“塤唱而篪和”，是儒家“和為貴”的哲學思想在音樂上的集中反映。和是指內容舒緩平和，有助於教化，體現了當時的音樂審美觀點，是聲音諧和。塤在這方面的音樂功能是顯著的。古人說：“塤具治后之德，聖人貴淹；於是，錯凡銀、借福勃”。塤是一種中音吹奏樂器，因為它的音色古朴醇厚，同古人說話時貫用的高頻調相比，顯得格外柔潤。所以塤特別受到古人的推崇。《詩小雅》何人斯說：“伯氏吹塤，仲氏吹篪”。這是古人長期摸索出來的一種樂器組合形式。后人多用為兄弟和睦之稱。《古詩》中說：“天之誘民，如塤如篪”。是說上天誘導下民，猶如塤篪一樣相和。
有人說：“上帝用泥捏人的時候也捏了這個塤。人鑿七竅有了靈魂，塤鑿七孔有了神韻。”現代文明產生的種種新式樂器，可以演奏華麗的東西，但是絕沒有那樣如水月幽鐘，苦茶風竹，如蓮坐望。這帶著地氣的塤樂，使人在煩亂的現代生活中，常被那凝重且悲愴的思緒打動，不由人自省本真的“我”。
萬物曛黃也，埏土為之…
古代塤的樣子很多，有梨形、魚形、球形、筆管形等，制作塤的材料有陶、石、玉、木、象牙等，后來多是陶制的。我國古書上對塤的形狀、大小尺寸、名稱等都做了詳細的記載。《世本》說：“暴新公作塤”《杜氏通則》則說：“周畿內有暴國豈其時入乎？”這些說法，不足為信。爾雅注“燒土為之，大者如鵝，銳上平底，形如秤砣，六孔，小者如雞子”。聶氏三體圖說：“凡六孔，上一，前三，后二”。《舊唐書 音樂志》又說：“塤，立秋之音，萬物曛黃也．埏土為之…”。
除了傳統的卵形塤，還有葫蘆塤、握塤、鴛鴦塤、子母塤等多種，式樣美觀，工藝精細。
一、葫蘆塤：帶有喉裝置，外形像葫蘆，制作上需二次做胎，工序復雜。這種塤的近腰處最細，氣流經遇此處時，可再次引起邊棱音效應，使塤的高音區音域得到適當擴展。由於塤體加長，吹奏更為方便省力，音色也較傳統的卵形塤柔和。
葫蘆塤的特點是：
1. 基音(從全按平吹算起)以上的音域擴展了小三度；但基音以下俯吹部分減少了三度
2. 演奏高音區時較為省力
3. 由於帶喉裝置，低音區的音色受到影響
二、握塤：就是握著吹奏的塤，它是運用十個手指和拇指根部控制音孔。
三、鴛鴦塤：是指兩個音高不同、方向相反、底座相連的連體塤。這種塤兩端各有一個吹孔，上下塤的發音孔與一般塤完全一樣。演奏時，可根據需要隨意迅速轉換。鴛鴦塤的特點是：音色豐富，音域增寬。但造型不美（較原始塤形體變態），演奏時，鴛塤與鴦塤換用不很方便。而且音質變化較大，故音色不統一。
四、子母塤：是指兩個大小不同、方向一致，左右相連的連體塤，大塤與塤的音程關係，一般是純五度。如：大塤是G，小塤是d。根據需要還可以隨意組合。
定調
塤的定調不同於笛、簫。塤的調，是以塤的胴音的實際音高來確定。如某枚塤胴音的實際音高為C就稱其為“C調塤”。胴音的實際音高為G，就稱其為“G調塤”。
何為胴音？將指孔全部按閉，使口唇構成的風門與塤的吹孔呈平正角度，用中庸呼氣（平吹法）在塤上吹出來的音，即為“胴音”。相當於笛、簫的“筒音”。
塤的內堂（腹腔）容積的大小，吹孔、指孔孔徑的大小，都對振動頻率產生影響，就是說都對發音的高度產生影響。內堂容積越小，發音越高；越大，發音越低。人們正在依據這一原理，制作出了適應各種需求的調高不同的塤。低音大塤（又稱雅塤）音色淳厚、寬廣；高音小塤（又稱頌塤）音色高亢、明亮，穿透力強；中音塤音色甜美、圓潤，富於歌唱性。
音域
塤的音域與塤的孔敷多少和孔徑大小有關。由於塤的特殊發音方式，導至其不能像笛、簫等其它吹奏樂器那樣發出規則的超吹音（只有一個不規則的超吹泛音），故其音域的幅度受到一定制約。雖經曆代改革家不斷努力有所改善，但仍比較狹窄。
值得指出的是，塤演奏中有一個較為特殊的吹奏方法，即“俯吹法”。通過“俯吹法”可在塤上吹出若干個比胴音還要低的音，從而使塤的音域得以向低音方向進一步擴展。
十孔塌的音域，從胴音算起為十度，加算胴音俯吹尚能發出的七度低音（其中最低的四度音音量微弱）共十七度。
專輯曲目:
01 Ruins念殘
02 Reversion歸藏
03 Fading遁逝
04 Mountains春山
05 Twilight In Dusk夜之妃
06 Perplexity虎符
07 Primitive Instinct葉緣曉露
08 Rhythms Of Autumn靈谷
09 Marching In The Moonlight渡月
10 Yu Hui玉慧
11 Temptation追日
12 Moonlight In The Yard月的宅院
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发表于 2024-1-10 14:07:01