【古典音乐】皮蕾斯《莫扎特 - 钢琴奏鸣曲》 1990 [FLAC+CUE整轨]

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【古典音乐】皮蕾斯《莫扎特 - 钢琴奏鸣曲》 1990 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Mozart - Piano Sonatas
钢琴家：玛丽亚·若奥·皮蕾斯（Maria Joao Pires）
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：1974.1-2、东京
发行公司：Denon
唱片版本：日本版
唱片编号：COCO-6790

专辑介绍：
这张专辑是钢琴家皮蕾斯演奏莫扎特的四部《钢琴奏鸣曲》。皮蕾斯是一位追求优美且具有独特风格的艺术家，她是一位优秀的莫扎特作品诠释者。她总是举止优雅、内心充满古典情怀，并且有着丰富的想象力。她在泰然自若和意气风发之间找到了理想的平衡状态，从而使她所演奏的每一首作品都到达了浑然天成的意境。

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《A大调第十一钢琴奏鸣曲》K331，作于1778年。此曲是最具个性的一首作品，其第一乐章不同寻常地采用了变奏曲式，第三乐章更是模仿了具有异国情调的土耳其军乐团的巡游音乐。由于第三乐章曲调新颖，节奏明快，气势雄壮而成为家喻户晓的名曲《土耳其进行曲》，这也是莫扎特的标志性音乐。莫扎特后来在歌剧《后宫诱逃》中再次使用了这种来自东方的曲调。

第一乐章，行板，变奏曲式。主题是一首纯朴的抒情曲，乐句中饱含赞美歌颂，跳跃的附点节奏贯穿始终。随后是六段变奏曲。第一变奏主题加入了活泼的装饰音，节奏的轻重对比形成一问一答的效果。第二变奏使用快速的三连音和间隔的跳音衬托主题，气氛更为愉快轻松。第三变奏转入小调，十六分音符起伏前行，淡淡忧伤中又显得心绪不宁。第四变奏回到大调，三拍子圆舞曲结构中带有快速的琶音，如同平静的水面偶有波纹。第五变奏以慢板形式出现，舒缓而又精巧的乐句连绵变化，极富特色，是最具歌唱性的段落。第六变奏换成快板，节奏流畅轻盈，气氛明快热情，最后用强音结束。

第二乐章，小快板，小步舞曲，三段曲式。第一段，齐奏的主题气势开阔，开头强健有力，后面跟上华丽流畅的十六分音符。作为对比曾出现几节小调乐句，但整体气氛明朗。第二段音乐节奏放缓，采用乐句模仿行进的手法，旋律优美抒情。同样作为对比，出现几句果断的节奏。第三段简要地重现第一段后结束。

第三乐章，小快板，回旋曲式，《土耳其进行曲》。开头第一主题是进行曲节奏，明显带有东方音乐的旋律走向。断奏和装饰音交替呈现，伴奏和弦模仿小军鼓的敲击。第二主题则是嘹亮的军号声，军鼓也敲击得格外响亮，仿佛威风凛凛的军队正步伐齐整地通过。第三主题是连续不断的十六分音符，添加了一些华丽的色彩。接下来第一主题和第二主题依次重现。尾声极为壮丽辉煌，全曲最终灿烂地结束。

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《a小调第八钢琴奏鸣曲》K310，作于1778年。此曲在结构与内容上较前作更为充实和完美，忧郁伤感的情绪之中又充满昂扬的激情，全面表达了莫扎特的内心感受。在莫扎特为数不多的小调性作品之中，以其“微含凄凉的光泽”成为一部独特的佳作。

第一乐章，不太快的快板，奏鸣曲式。第一主题是情绪激昂的进行曲。附点节奏的音符有如命运在敲门，带来紧张感和压迫感。第二主题应用十六分音符快速行进，动荡不安。乐句力度逐步增加，以坚定的附点节奏结束了呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部中强调了附点节奏，第一主题素材进行一系列的转调与强弱对比。不协和的音响表达出复杂和激动的情绪，一串半音阶上行乐句将音乐带入再现部。再现部中两个主题都是变化重现，调性均归于统一的小调，最后以激越的强音结束。

第二乐章，如歌的行板，奏鸣曲式。第一主题纯净优美，伴随着流水般的装饰音上下跃动，好似暂时从悲伤中解脱出来。第二主题以同音反复开始，优雅中透出精巧。在一段情绪稍有波动的乐句后呈示部平和地结束，双呈示部后进入展开部。展开部先是平静气氛的延续，随即风云突变，逐渐加强的低音和不协调的敲打式乐句使得音乐蒙上了一丝灰色，表达出凌乱的思绪波折和淡淡的酸楚之情。随后再现部开始，重现了呈示部的内容，最后静静地结束于美妙的乐思之中。

第三乐章，急板，三段曲式。第一段如同第一乐章，急速的主题仍然使用附点节奏逐步推进，进一步强化了紧迫和阴暗的情绪。中段稍显缓和，旋律转为明朗亮丽，似乎是美好的梦境，令人神往。但这些如同昙花一现般闪过，第三段重又进入灰暗紧张之中，回到了冷酷的现实。结尾以充满哀伤和绝望的强音结束全曲。

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《C大调第十六钢琴奏鸣曲》K545，作于1788年。此曲非常著名且传播极广，曲调天真透明，弥漫着纯真的童心，展现了莫扎特晚期作品中一抹亮色。此曲有一个别名“单纯的奏鸣曲”。

第一乐章，快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题高亢嘹亮，如同号角在召唤，接着是快速的跑动音型，充满动力。第二主题则传递出单纯快乐的气息，并以晶莹的跳跃节奏结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部发源于呈示部结束的跳跃节奏，形成音阶行进，高低音部交替模仿呼应，你追我赶。再现部重现呈示部内容，第一主题过渡至与第二主题调性一致，最终完美结束。

第二乐章，行板，回旋曲式，由一个主题带上两个变奏反复而成。主题旋律平静温暖，伴随着流畅的低音节奏，就像漫步在乡间小路上，一路欣赏着田园风景。第一变奏音调转高、气氛活跃，表达出愉快的心情。第二变奏转向小调，有些紧张不安，仿佛遭遇一段崎岖的山路，不断地攀爬。最后令人安心的主题重又出现，尾声稍有扩展后结束。

第三乐章，回旋曲(小快板)，三段曲式。这是一首短小的儿歌，表达出孩子游戏的场景。首尾两段主题质朴欢乐，节奏轻快。中段转入小调对主题作变奏展开，经过一系列不明朗的色彩后回到主题上来。

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《降B大调第十七钢琴奏鸣曲》K570，作于1789年。此曲有着明显的复调因素，音乐情绪更加内省，结构布局更为紧凑和集中。慢乐章宁静而气息宽广，展现出超脱与无比释怀，又少许地目泛泪光，氛围凝结。

第一乐章，快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题由淡雅的单音动机引出，接上颗粒闪烁般的连续音调。在强奏和弦后一支富有动感和热情的旋律担当过渡。第二主题仍以单音动机开始，先是轻盈缥缈，逐步转为湍急的华彩性音流。淡雅的气氛稍稍回归，一连串跑动音符即刻结束了呈示部，双呈示部后进入展开部。两声和弦开启展开部。过渡旋律出场几次转调，张力凸现。第二主题也以暗淡的色彩渐渐转调扩展，动机间相互追逐形成涌动的气势。再现部以统一调性重现呈示部内容，最后有力结束。

第二乐章，柔板，回旋曲式，结构为ABACA。A段主题旋律稳重纯朴，饱含着对上苍的祈祷之情，于缓缓倾诉之中偶有情绪波澜。B段主题转入小调，高低音旋律相互对应，营造出伤痛感慨的氛围，步伐踉跄而颤栗，困苦的人生体验跃然曲上。经过一段努力的过渡，A段主题动机重现，稳定明亮的和弦令人倍感温暖。C段主题清澈而美妙，分解和弦如泉水般叮咚前行，之上的抒情旋律于柔美中展现出怡悦，和B段形成鲜明对比。尾声中，A段主题轻声地变奏，在装饰音型中渐缓结束。

第三乐章，小快板，三段曲式。乐章传递着单纯的欢乐情绪，由三段舞蹈旋律组成。第一段旋律轻巧灵动，节奏鲜明，散发出蓬勃愉悦的气息，烦恼郁闷一扫而光。第二段旋律是强弱力度的对话，大踏步和细碎步交替展现，优美多变的舞姿尽现眼前。第三段旋律出现半音下行动机，故作庄重的表情倒显得诙谐滑稽，十分有趣。尾声第一段旋律变化重现，欢乐气氛弥漫热烈，最终结束于强烈的和声。

专辑曲目：
01. Piano Sonata No.11 in A major K331 'Alla Turca' - 1. Andante grazioso    [0:14:35.58]
02. Piano Sonata No.11 in A major K331 'Alla Turca' - 2. Menuetto    [0:06:24.12]
03. Piano Sonata No.11 in A major K331 'Alla Turca' - 3. Alla Turca: Allegretto    [0:04:31.33]
04. Piano Sonata No.8 in a minor K310 - 1. Allegro Maestoso    [0:05:28.05]
05. Piano Sonata No.8 in a minor K310 - 2. Andante    [0:06:32.55]
06. Piano Sonata No.8 in a minor K310 - 3. Presto    [0:02:44.42]
07. Piano Sonata No.16 in C major K545 - 1. Allegro    [0:03:05.45]
08. Piano Sonata No.16 in C major K545 - 2. Andante    [0:04:22.28]
09. Piano Sonata No.16 in C major K545 - 3. Rondo    [0:01:45.70]
10. Piano Sonata No.17 in B flat major K570 - 1. Allegro    [0:05:36.07]
11. Piano Sonata No.17 in B flat major K570 - 2. Adagio    [0:06:17.28]
12. Piano Sonata No.17 in B flat major K570 - 3. Allegretto    [0:03:30.50]

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