B 【古典音乐】雷贝里《肖斯塔科维奇 - 第五、九交响曲》 2000 [FLAC+CUE整轨]

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【古典音乐】雷贝里《肖斯塔科维奇 - 第五、九交响曲》 2000 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Shostakovich - Symphonies No.5 & 9
演奏乐团：比利时广播电视爱乐乐团（BRT Philharmonic Orchestra）
指挥：亚历山大·雷贝里（Alexander Rahbari）
专辑风格：古典音乐、交响乐
录音时间：1990.9.26、比利时广播电视公司音乐厅
发行公司：Naxos
唱片版本：引进版
唱片编号：NA:4016


原创高质量自抓轨、原版CD、高质量扫描图片、原创精彩唱片介绍。

专辑介绍：
这张专辑是雷贝里指挥比利时广播电视爱乐乐团，演奏肖斯塔科维奇《第五、九交响曲》。由《第五交响曲》中小提琴奏出如此宁静和甜美的第二主题，可见比利时广播电视爱乐乐团的素质和水准，无论是抒情段落的张力或肖斯塔科维奇激烈快板的活力，雷贝里将戏剧性的强度控制于自然声响中，表现他令人不可抗拒的说服力。在《第九交响曲》中，雷贝里将第二乐章中板演奏地过慢而引起争议，但他演奏得相当精彩，第一和第五乐章的断句诙谐有趣。每个段落的演奏都是一流的，声音饱满而亮丽。《企鹅唱片指南》评价三星。

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《d小调第五交响曲》作品47，作于1937年，并于同年11月21日由穆拉文斯基率领列宁格勒管弦乐团首演。获得相当成功，根据当年乐团总监忆述，鼓掌达半小时之久。肖斯塔科维奇本人称这部作品是“一个苏联艺术家对于公正批评的实际的、创造性的回答。”他说：“我的这部交响曲的主题是个性的稳定化，这部作品从头到尾的构思都是抒情性的，在乐曲的中心我看到一个饱经沧桑的人。末乐章解除了前几个乐章的悲剧性的紧张搏动，使之成为生的乐观和喜悦。”

第一乐章，中板。弦乐以卡农形式展开，第一主题以六度跳进及加强附点节奏所组成，并很快便进入以“长－短短”为主的第二主题。其后这两个主题互相交替出现。发展部由这两个主题的不断发展而组成，而且速度渐渐加快，到达乐章的最高潮时，速度回复至开头，由弦乐的齐奏带动整个乐队的回应，并渐渐减弱至结尾。两个主题重新出现，气氛变为平静而略带哀伤，最后在钢片琴的上行音阶中结束。

第二乐章，小快板。具有谐跃曲风格但暗藏黑色气氛的三段体圆舞曲，开首由弦乐低音声部以非常沉重的弓法拉奏，是由上一个乐章的第一主题所演变而成的。经过高音单簧管及小提琴的发展后，木管乐奏出带附点节奏的第一旋律，及后铜管乐器和小鼓则奏出疑似凯旋式的第二旋律。简短的过场后，独奏小提琴在竖琴和弦乐拨弦中奏出中段的主题旋律，并由长笛重复和应。全体乐队进入不确定调性的过场部分，中段主题旋律片段则穿插在其中，巴松管及弦乐拨弦再次带回开首部分，第一及第二主题重新出现，但木琴的加入令人回想起圣桑的《骷髗之舞》，最后在双簧管的小调引子下，木琴随着乐队的强劲齐奏下同步结束。

第三乐章，缓板。相比紧张的第一乐章以及黑色幽默感的第二乐章，第三乐章选择了平静，旋律线条简单兼且调性更为明显的慢乐章作为过场。整个乐章并没有使用铜管乐器，而弦乐部分亦重新划分成数组声部。小提琴直接带出第一主题（同样是第一乐章第一主题的另一个变奏），并在其他弦乐小组的衬托下带出引子部分，长笛在竖琴的分解和弦下吹出新的主题，但很快便由弦乐组重新主导，并带入第一次的高潮。及后双簧管、单簧管及长笛独奏在弦乐段落中间奏著。随后在弦乐碎弓下，木琴和大提琴带进第二个高潮。回复平静后，弦乐器作最后一次的第一主题演奏，并在竖琴的泛音旋律中结束。

第四乐章，不太过分的快板。具有凯歌性的乐章。气氛长时间保持高涨，定音鼓带入铜管乐器的主旋律，及后小提琴奏出具节奏性的第二旋律，而这两个旋律亦再一次互相交替出现，突然小号的加入，配以弦乐如警报般的连弓和碎弓将乐曲气氛变得紧张，但一声大钹下，胜利的气氛似乎又回复过来，但随后的锣声和定音鼓的断奏，乐曲像是重新抑压在不安和无助的环境下，圆号的主旋律变奏亦显得我去威风的色彩，然后小提琴不断的重复音型似乎像是跌到深渊中，然而当重复音型转到竖琴时，却又像显出一点点的曙光。木管乐器以慢速带回主题旋律，似乎暗示黑暗慢慢将要消散，弦乐及钢琴的八分音符奏节奏加速了阴暗的驱散，最后铜管乐和敲击乐的加入将调性由小调变成大调，象征光明已重新到来，并且获得了最后的胜利。

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《降E大调第9号交响曲》作品70，作于1945年，同年11月3日在列宁格勒首演，由列宁格勒爱乐乐团演奏，穆拉文斯基指挥。此曲原目的是庆祝苏联在二战时期战胜纳粹德国，但实际结果却与最初目的大相径庭；肖斯塔科维奇的最初构思，本来也打算以一部大规模乐团及加入独唱和合唱的作品，作为《战争三部曲》（即第七、八、九交响曲）的终结。当初斯大林也期望肖斯塔科维奇的《第九交响曲》能和贝多芬、马勒、舒伯特的《第九交响曲》一样具规模。另一方面，肖斯塔科维奇很早以前曾提及过想撰写一部有合唱成分的交响曲来献给列宁（他的《第六交响曲》一度盛传就是“列宁交响曲”，但最终没有实现），所以斯大林有这样的期望自然是非常合理。 但最后的产物，却是短小、轻快而精焊的作品，与之前宏大的、史诗般的、有着悲剧英雄气息的《第七、第八交响曲》大不一样。结果这个被视为“开玩笑”的作品再次触怒了斯大林，此曲于1946年曾角逐“斯大林奖”不但落选，同时也令斯大林借一套带讽刺性的剧作，找来日丹诺夫进行文化界整顿，更于1948年对肖斯塔科维奇等作曲家进行另一次的谴责。他的《第九交响曲》连同《第六、第八交响曲》同被禁止演出。直至1955年才解禁。

此曲是肖斯塔科维奇十五部交响曲中第二最短的一部，（最短的是《第二交响曲》）但此曲却包含五个乐章，因此每个乐章相对较为短小。处处流露古典时期海顿式的风格，令人有活泼、愉快的感觉。肖斯塔科维奇把此曲评论为一部“愉快的小品”。最后三个乐章不间断演奏。

第一乐章，快板，2/2拍（中途有3/2、3/4等拍子变化）。小提琴一开始奏出轻快的第一主题，经过长笛、双簧管和弦乐互相对答后，由铜管乐器及敲击乐的军队节奏引出短笛的第二主题，后来小号重复吹奏后全乐队重新弹奏呈示部一次。发展部是由弦乐和铜管的四分音伴奏所带出，大提琴后奏出新的副题后，乐曲进入不稳定的音调，小号以小调奏出呈示部的第二主题，加上步操般的小鼓节奏型制造出一份不的情绪。低音声部的小调呈示部第二主题和第二副题互相交配，弦乐及小鼓的军队步操节奏越来越强烈，不安而短暂的过场将乐队再次带回再现部，第一主题以全体乐队奏出，很快便转入以大调形式出现的第二副题，再直接进入第二主题，由小提琴独奏负责旋律，低音铜管作伴奏。尾段先后由单簧管重现第一主题，及后短笛加以变化，在小提琴带回第二主题片段（这次以减和弦演奏）及小鼓的步操声下，最后乐队却又返回以完全终结式（perfect cadenze）结束。

第二乐章，中板，3/4拍。单簧管在大提琴及低音大提琴的拨奏下，吹出宁静而甜美的第一主题，长笛、巴松管及后互相对应，其他木管亦相继加入，从长笛的独奏转入带不安的弦乐中段，木管高音区奏出另一个尖锐的副题，两个旋律彼此互相制衡著。一段短暂的小提琴十六分音符节奏过场，长笛重新返回第一主题，及后在圆号的带领中，弦乐以高八度的重提中段的旋律，结尾部分由不同的弦乐器拉出十六分旋律，引领长笛把第一主题的片段一个又一个的弥留不散的重现，然后由短笛带出最后的一个动机后，以弦乐拨弦结束。本乐章一直都保持宁静的气氛。没有激烈的情绪爆发出来。本乐章只使用木管乐器、四支圆号及弦乐器，其中第2长笛及短笛只负责极少部分。

第三乐章，极快板，6/8拍。单簧管先奏出第一主题，连同短笛及长笛重复演奏，弦乐短小的第二主题由单簧管接力演奏，经过铜管乐的过场后乐队返回第一主题。然后铜管另一个互相对应使乐曲带入中段－是第1小号的独奏，再配以弦乐的(ti-tiri-tiri)节奏；然后圆号、巴松管及大提琴在小鼓及弦乐的伴奏中带出另一个旋律，接着是夹杂第一和第二主题片段的不稳定过场，以及由圆号、单簧管和弦乐的过场段落后，第一小提琴和大提琴的齐奏将速度渐渐减慢，并转弱直达至下一个乐章。

第四乐章，缓板，2/4拍。本乐章视为一个间奏部分，全乐章只得34小节，只占两页总谱。长号及大号吹出沉重的A音减三和弦分解，响起吊钹后，第1巴松管在中提琴及低音提琴的长音中，在高音区吹奏著忧伤的华彩乐段。长号及大号再次响起，第二次则以A音减七和弦出现，及后第1巴松管吹出另一个华彩乐段，伸延部分由弦乐长音衬托下直接进入下一乐章。

第五乐章，稍快板－快板，2/4拍。承接上一乐章的降C长音，巴松管立即吹出第一主题，并由第一小提琴以八度重复演奏。紧接是双簧管、长笛及短笛接力奏出第二主题，很快木管乐便带回第一主题。在双簧管及巴松管一个模仿第一主题的过场后，弦乐带入由符点及十六分音符串的副题旋律。过场后，大提琴的不协调化主题和木管的副题互相交缠在一起，并且进入较长的减和弦过场部分，在小号的引领中，全体乐队以威武的姿态，由小号、长号及大号奏出第一主题，接着小鼓的步操军乐引领高音木管和第一小提琴奏出中段副题旋律，小号则同时吹奏富节奏性及独奏性强的新旋律。突然间整个乐队都停住，原来是要进入加快了节奏的结尾部分,是以第一主题和中段过场的片段所组合而成，弦乐和木管乐的互相对答，最后引领全体返回降E大调终止式结束。

专辑曲目：
01. Symphony No.5 in d minor Op.47 - 1. Moderato    [0:16:32.25]
02. - 2. Allegretto    [0:05:42.50]
03. - 3. Largo    [0:16:37.00]
04. - 4. Allegro non troppo    [0:10:45.00]
05. Symphony No.9 in E flat major Op.70 - 1. Allegro    [0:05:12.00]
06. - 2. Moderato    [0:08:54.07]
07. - 3. Presto    [0:02:46.60]
08. - 4. Largo    [0:03:28.58]
09. - 5. Allegretto    [0:06:13.40]

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