B 海因里希·涅高兹《涅高兹的艺术》 2008 [FLAC+CUE/整轨]

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【古典音乐】海因里希·涅高兹《涅高兹的艺术》 2008 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：The Art of Henry Neighaus
钢琴家：海因里希·涅高兹（Henry Neighaus）
专辑风格：古典音乐、钢琴
发行公司：Classical Records
唱片版本：俄罗斯版
唱片编号：CR-106



专辑介绍：
这张专辑是钢琴家涅高兹演奏舒曼、勃拉姆斯、拉赫玛尼诺夫的独奏作品。

海因里希·古斯塔沃维奇·涅高兹（Heinrich Gustavovich Neuhaus，1888年4月12日-1964年10月10日）出生于乌克兰基洛沃格勒市，前苏联著名钢琴家、举世公认的俄罗斯钢琴学派的创始人和卓越的音乐教育家。他以学识渊博、演奏富有情感、诗意和独特的见解而著称于世。涅高兹擅长演奏舒曼、肖邦和斯克里亚宾的钢琴作品，曾在一场音乐会上演奏德彪西的24首前奏曲而被后人广为传颂。特别是他在莫斯科音乐学院任教的42年中，辛勤的耕耘，为前苏联乃至世界培养了一批著名的世界级钢琴家，李赫特、吉列尔斯、加夫里洛夫、扎克、马里宁等都是他的学生。其影响之深广难以估量，以至乐迷们提起他的名字时，敬慕之情溢于言表。

涅高兹是一位得天独厚的艺术家。他具有崇高的感染力和奔放的热情，象他这样的钢琴家越来越少见了。他的内心感受丰富深邃，一切外在的东西都退居次要的地位。在他的演奏中我们找不到用陈规俗套来粉饰的空白点。他从不象匠人般墨守成规。他的演奏总是充满活力，其中既有极其清晰的思想，又有令人感动的深情；既有刻画分明的线条，又有生动如画的瞬间。这里没有刻板机械的表达，他所描绘的音乐形象都是灵活曼妙、优美动人的。

涅高兹从来也不用故意的夸张来破坏整个演奏。他的表演既不冷淡无情，但也不一味拘泥细节。他能不知不觉地从粗线条的刻画转入最细腻微小的色彩变化，而且前后浑然一体。他的处理手法非常自然，毫不勉强，无论是在主要的东西上，还是在个别细节上都有丰富的感情，而且表达得自然淳朴、得心应手。

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舒曼《克莱斯勒偶记》作品16，作于1838年，当时舒曼只用了四天就完成，呈献给肖邦。标题含有“关于克莱斯勒的种种”之意。克莱斯勒是音乐家霍夫曼做音乐评论时用的笔名，这个虚构的指挥家深受幻觉之苦，舒曼在这位虚构的人物身上看到了自己。瓦西勒夫斯基说这份音乐是很容易起名字的，可以叫作“维特偶记”或“舒曼偶记”，他这种说法可能是对的，在文学外衣底下，所有的事物都暗示了强烈的个人情绪。这组作品是舒曼所作的最主观的钢琴音乐，开头部分掌握狂乱的热情，接下来是揉和焦虑、失望、怪诞及浪漫渴求的幻想曲，然后进入高昂的抒情、冥想的遗忘中。再一次，在致克拉拉的信中提供了最清楚的线索：“常弹奏我的《克莱斯勒偶记》。在某些乐章中有真实的、狂热的爱，还有你的生活和我的，以及你的倩影。”相当令人吃惊的是，这部作品的那个简短的动机似乎能包容多少精华。不过最终的题献不是给克拉拉而是给肖邦。大约在十二年之后，第二版几乎只有极少的织体上的修改，包括第5曲的结论性的g小调结尾，这并未改进原先在属音上的结尾。

不论其主题来源为何，这部作品有一个明显的内在统一性。八首曲子必须把它看作是一个完整的整体而连续演奏。虽然开头是d小调，而真正的调性中心是g小调/降B大调。尽管这部作品并不指名道姓，然焦躁不安而锐利的g小调分段属于弗洛雷斯坦，明显得有如田园诗一般的降B大调分段适于约瑟比乌斯一样。不论什么调性，大多数曲子都把半音体系推进到过去舒曼从未探讨过的地步，也许这比任何因素都给予《克莱斯勒偶记》一种特有的内省气氛强度，一种曲折的、常常是痛苦的深刻的反省。舒曼在给克拉拉信中所一到的“简单”只是指这样的事实，即该组曲对演奏未提要求，所有其他方面则应该说，音乐是“及其复杂的”。

多数曲子是三段体，或简单的回旋曲，连同对比（然而也是巧妙相连的）插段来突出迷人的节奏或模式。虽然下行五音符音型并未全部被忽略，如第1曲和第5曲特别清楚，一个三音符动机，多数为上行，有时反之，是作为另外强有力的、含蓄的力量贯穿这全部作品中。第1曲与那首被抛弃的《g小调第二钢琴奏鸣曲》有异曲同工之妙。舒曼在三年后的《春》交响曲做得终乐章（最初提名为“春的告别”）中又重复古怪的第8曲中的主要主题。如同在《大卫同盟舞曲》中一样，又是在钢琴演奏正酣时，结尾非常有特色地逐渐消失在远方的寂静中。

整部作品共八曲：
1、极感动地
2、充满情感地，但不很快
3、极急忙地转稍缓慢地
4、非常缓慢地
5、非常快活地
6、非常缓慢地
7、极快速地
8、终曲

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勃拉姆斯《8首钢琴小品》作品76, 第一首作于1871年，其余7首作于1878年。8首中有4首随想曲（第1、2、5、8首)，4首间奏曲。

8首分别为：
1、升f小调，其中有吉普赛风格之感；
2、b小调随想曲；
3、降A大调的间奏曲；
4、降B大调典雅的间奏曲；
5、升c小调富有张力的随想曲；
6、A大调柔美而抒情的间奏曲；
7、a小调夜曲风格颇像自言自语的间奏曲；
8、c小调辉煌的随想曲。

勃拉姆斯《6首钢琴小品》作品118, 作于1892年。第二首，A大调柔美的间奏曲，速度为亲切的行板。

勃拉姆斯《4首钢琴小品》作品119, 作于1892年。
第一首，b小调间奏曲，慢板，舒曼对此曲评价：“灰色的珍珠—暗淡无光的，非常尊贵。”
第二首，e小调间奏曲，稍为激动的小行板，开头较为沉郁，中间部转温雅的小快板，又变成兰德勒舞曲风格。

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拉赫玛尼诺夫《24首前奏曲》作品23第4首，作于1901-1903年间。D大调，标题如歌的行板。这首曲子是单三部曲式，主段在D大调主音上构成开放性分解和弦伴奏音型。右手的旋律深沉宁静，如婉转絮语。展开性中段，乐思被不断推进，力度变化相当丰富。动力性再现段，和声织体进一步复杂化。旋律则发展为多音分解和弦，音乐的流动性更强。

拉赫玛尼诺夫《音画练习曲》作品39第二首，作于1916-1917年。速度很慢，a小调，在低音旋律与右手旋律错开半拍进行中嵌入交叉节奏的三连音，拉赫玛尼诺夫表示，这是表现海洋与海鸥。

专辑曲目：
01. Schumann / Kreisleriana Op.16 - 1. Ausserst bewegt    [0:02:22.32]
02. Schumann / Kreisleriana Op.16 - 2. Sehr innig und night zu rasch    [0:08:27.65]
03. Schumann / Kreisleriana Op.16 - 3. Sehr aufgeregt    [0:04:34.19]
04. Schumann / Kreisleriana Op.16 - 4. Sehr langsam    [0:03:04.29]
05. Schumann / Kreisleriana Op.16 - 5. Sehr lebhaft    [0:03:00.54]
06. Schumann / Kreisleriana Op.16 - 6. Sehr langsam    [0:03:18.06]
07. Schumann / Kreisleriana Op.16 - 7. Sehr rasch    [0:02:09.29]
08. Schumann / Kreisleriana Op.16 - 8. Schnell und spielend    [0:03:25.03]
09. Brahms / Capriccio in f sharp minor Op.76 No.1    [0:02:36.05]
10. Brahms / Intermezzo in A flat major Op.76 No.3    [0:02:03.23]
11. Brahms / Intermazzo in B flat major Op.76 No.4    [0:02:30.44]
12. Brahms / Capriccio in c sharp minor Op.76 No.5    [0:03:01.14]
13. Brahms / Intermezzo in A major Op.76 No.6    [0:03:08.31]
14. Brahms / Intermezzo in a minor Op.76 No.7    [0:02:51.59]
15. Brahms / Capriccio in C major Op.76 No.8    [0:02:54.54]
16. Brahms / Intermezzo in A major Op.118 No.2    [0:05:50.08]
17. Brahms / Intermezzo in b minor Op.119 No.1    [0:02:52.55]
18. Brahms / Intermezzo in e minor Op.119 No.2    [0:05:25.39]
19. Rachmaninov / Prelude in f sharp minor Op.23 No.1    [0:05:26.25]
20. Rachmaninov / Prelude in D major Op.23 No.4    [0:03:31.16]
21. Rachmaninov / Etude-tableau in a minor Op.39 No.2    [0:04:12.33]

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