|
|
【古典音乐】布列兹《马勒 - 第六交响曲》 1995 [FLAC+CUE/整轨]
专辑名称：Mahler - Symphony No.6
演奏乐团：维也纳爱乐乐团
指挥：皮埃尔·布列兹（Pierre Boulez）
专辑风格：古典音乐、交响乐
发行时间：1995
发行公司：DGG
唱片版本：德国4D版
唱片编号：445 835-2
专辑介绍：
这张专辑是布列兹指挥维也纳爱乐乐团，演奏马勒《第六交响曲》。这个版本的录音非常出色，音场宽阔、平衡感优秀、声音色彩瑰丽浓烈，乐团的演奏层次分明，线条清晰无比。布列兹就像一位拿着哲学博士学位的外科手术医生，采取形而上的方式解剖这部作品。他的手术刀寒光凛冽，折射出不容置辩的思想逻辑。通过齐整快速的音乐节奏和简单明确的结构处理，布列兹解除了一切阴森可怖的动机，摒弃了无谓的挣扎。他更像一个漠然的旁观者，而不是一头扎进音乐里跟马勒同呼吸共命运。将布列兹的“马六”形容为“以无情对抗无情”，而由此展现出来的孤高清绝的精神世界并没有与作品本身产生任何违和感，这也是马勒音乐的内在复杂性和矛盾性所决定的。
==================
《a小调第六交响曲》作于1903-1904年。这是一部充满悲伤与阴郁的作品。马勒的一位朋友听过此曲后曾问马勒：“像你这样一个心地善良的人，为什么写出这样辛酸阴沉的作品？”马勒答道：“我一生所忍受的不如意的遭遇，都集中了这部作品里。”因此，这部作品又叫《悲剧交响曲》，但马勒本身创作时并没有为这部交响号曲冠以任何标题。
第一乐章，不太快的有力的快板，a小调，奏鸣曲式。有短暂的序奏，在强烈的和弦下，小提琴以进行曲风格奏灰暗的第一主题．在主题动机形成的经过部，在弦乐分散性拨奏之上，木管呈示有忧郁味的圣咏风格动态，第一小提琴奏出热情洋溢、压抑不住憧憬似的第二主题，不久加上钢片琴增加力度而重复。有人认为，这是马勒用音乐来表现其爱妻的姿态。发展部从处理第一主题动机开始，第二主题加入后，在小提琴的震音下，钢片琴奏柔和的和弦，响起铃声与钟声，圆号奏呈示部的圣咏风格旋律。然后变得优雅，由木管吹第二主题，与圣咏风格旋律一起向前发展，达顶点出现第一主题变形后进入再现部。经过部木管的圣咏风格旋律缩小后再现，然后第二主题比呈示部更为光辉地出现，在低声部出现进行曲风格节奏而成结尾。长号暗示第一主题，以发展风格形态前进，第二主题由小号扩大成胜利形态，由第二主题形成高潮而结束。
第二乐章，谐谑曲，a小调，指示为“带着沉重味”,在低音弦乐与定音鼓所奏的节奏上，小提琴出现主部，由圆号与中提琴纠缠，实际上是主部主题以各种乐器来表达。在进入中段前，以小号出现和弦移行。中段交互用3种拍子，指示为“古风地”。双簧管奏优雅的旋律，此旋律作发展风格进行，接着以自由方式再现第一段。中段变形再次出示，结尾以中段动机为主，形成高潮。
第三乐章，中庸的行板，降E大调，三段体，这是田园性情绪的乐章。小提琴表情十足地呈示第一主题．加入管乐后，飘散着优美的情绪，圆号加入呈田园风味。中段带有铃声，也动员了竖琴与钢片琴。第三段木管再现主题，小提琴以对位法纠缠着木管．以自由方式将第一段主要旋律全部再现后，增加力度以造成高潮。
第四乐章，如歌的行板——有力的快板，c小调-a小调，完整的奏鸣曲式。强有力和弦中，钢片琴与竖琴奏出分散和弦后，小提琴出现“仰天长问”的主题（这个主题后来贯穿整个乐章），然后由中庸的快板逐渐高扬，进入主部有力的快板。在呈示部中，第一主题“跳跃颤抖”主题为a小调，先由木管和小提琴强烈地呈现。经过部后，圆号呈示D大调第二主题，小结尾时各打击乐器活跃地加上序奏动机，营造出多彩的效果。本乐章的发展部无疑使马勒所有的发展部中最精彩的。除两个主题外，亦用上序奏材料给予对位处理，共有3部分：第一部分处理序奏材料与第二主题，第二部分处理两个主题，第三部分再营造出全曲高潮。本乐章马勒特意安排了三次纯自然的锤击（第一次与发展部第二部分的开头，第二次位于再现部的开头，第三次位于结尾“仰天长问”主题最后一次出现后），三次打破处于高潮的音乐，据马勒对妻子叙述这是表现“英雄受敌人三次打击，在第三次像大树一样倒了下去”。（第三下木槌于首演后被马勒删除。）之后以悲剧性的沉重结尾作结束，表现一种消极的绝望。
专辑曲目：
01. Symphony No.6 in a minor - 1. Allegro energico, ma non troppo
02. Symphony No.6 in a minor - 2. Scherzo. Wuchtig
03. Symphony No.6 in a minor - 3. Andante
04. Symphony No.6 in a minor - 4. Finale. Allegro moderato - Allegro energico
|
|
发表于 2024-2-23 10:07:12