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【古典音乐】波利尼《贝多芬 - 第16-20钢琴奏鸣曲》 2014 [FLAC+CUE/整轨]
专辑名称：Beethoven - Piano Sonatas No.16-20
演奏家：毛里奇奥·波利尼（Maurizio Pollini）
专辑风格：古典音乐、钢琴
发行时间：2014
发行公司：DGG
唱片版本：欧洲版
唱片编号：479 4325
专辑介绍：
这张专辑是钢琴家波利尼演奏贝多芬《第16-20钢琴奏鸣曲》。
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1802年，贝多芬完成了编为作品31的三部钢琴奏鸣曲（第十六至第十八）。这是三部各具特色的作品，标志着贝多芬的钢琴音乐越来越个性化和新颖化。彼时贝多芬曾表示“对过去的作品感到不满意，今后要朝新的方向进行。”因而处于过渡期的这三部钢琴奏鸣曲表明贝多芬逐步拥有了巨大的想象力和创造力，在创作的自由之路上正走向辉煌的巅峰。
《G大调第十六钢琴奏鸣曲》作品31第一首，富有天真烂漫的性格，技巧华丽，又不乏宏伟磅礴的气势和惯有的英雄情结，戏剧性对比十分出色。
第一乐章，活泼的快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题由快乐的下行音符起步，引出坚定的和弦顿音，二者以不同的力度和音区多次展示，交织出旺盛的生命力和热情。第二主题带有鲜明的民间特色，低音伴奏极富动感，高音旋律明朗率直，情绪欢快，并有一段转调扩充。随后在第二主题动机节奏的基础上呈示部结束，双呈示部后进入展开部。展开部着力变化第一主题。先是以强弱对比的方式不断强调和弦顿音动机，后又大幅度铺陈下行音符动机，形成铿锵激昂、翻江倒海之势。平静后又出现微弱的钟声，展现出一个遥远的境界。再现部简要重现呈示部内容，情绪上更加趋向英勇慷慨。尾声再次涌现热烈的第一主题动机，最后在一系列休止中优雅结束。
第二乐章，温雅的柔板，三段曲式。第一段在低音断奏之上，高音区以颤音开启了优美的歌谣主题，犹如花腔咏叹调般的炫丽。这个主题第二次呈示时先在低音区流动，高音区以装饰琶音对应，随后高音区接奏。接下来是断奏动机登台，经历几次调性转变，过渡之后歌谣主题变奏重现，轻盈如繁星点点闪烁在夜空。第二段主题色彩转暗，似有乌云遮掩，周遭一片朦胧。突发的强奏和敲击结合快速音符流动，带来了一丝不安和慌张。第三段阴霾散去重归晴朗，变化重现第一段歌谣主题，更多的装饰音加入散发出华美的光芒。尾声再次出现颤音，继续着歌谣主题的动机扩展，最终平静结束。
第三乐章，回旋曲：小快板，回旋奏鸣曲式，结构为ABACABA。呈示部主题A又如一首民间小调，纯朴柔和之中含有一些诙谐。类似第二乐章的写法，主题A第二次呈示时也在低音区流动，高音区以装饰琶音对应。主题B由密集的三连音曲调构成，展示出奔腾的动力。随后在主题A第一次重现时，这个三连音动机又在低音部陪伴，构成和谐的重奏。展开部有两个曲调：主题A以卡农结构进行变奏，主题B以转调方式进行变奏。二者鲜明地穿插展示，互为补充，造就了蓬勃的气势。再现部主题A和主题B变化重现，由于移高了曲调显得音色十分亮丽。尾声主题A动机渐渐延缓下来，随即在低音部产生颤音，极速渐强后热烈结束。
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《d小调第十七钢琴奏鸣曲》作品31第二首是最富有美妙诗趣灵感的作品之一，它成熟的音乐风格传递出强烈的浪漫主义精神，具有贝多芬中期创作里程碑的意义。贝多芬的学生曾请教老师这部作品的含义，贝多芬回答说：“请读一读莎士比亚的《暴风雨》吧!”，《暴风雨奏鸣曲》的别名由此而来。
伟大的剧作家莎士比亚通过《暴风雨》中的主人公与坎坷命运作不屈斗争，历经磨难最终胜利的经历，表达了热爱生活、崇尚理想的良好意愿。贝多芬写作《暴风雨奏鸣曲》的时候，正是耳病逐渐加重，个人生活遇到困难挫折，产生精神危机的时候。他的“暴风雨“，与其说联系着莎士比亚，不如说根本上还是联系着他自己。在生命最脆弱的某一刻，贝多芬突破了自己内心痛苦的藩篱而涅盘重生。
第一乐章，广板转快板，奏鸣曲式。呈示部有一段序奏，徐缓的召唤动机与不安的、急忙诉说动机相对比，戏剧性气氛随之而生，经过模进过渡进入第一主题。第一主题低音威严，高音柔弱，中间又加进了急进的三连音，戏剧性气氛愈演愈浓。第二主题是高音区焦灼急切的音调，犹如悲切的呼唤。而第三主题切分重音则给人以跌跌撞撞奔跑的印象。随后在第二主题动机变奏之中结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部先出现序奏中召唤动机，带来短暂的静谧。突然第一主题动机闯入，几经变换，如激烈的暴风雨倾盆而下，击碎一切的力量不可阻挡。第二主题在低音区变化出现，暴风雨逐渐停歇，只剩下凋零和凄凉。再现部变化重现呈示部内容。序奏在召唤动机和诉说动机之间插入一段无奈的咏唱，在静场间立现孤独。渐强之后，第二和第三主题重现。尾声紧迫的氛围松弛下来，在延长音中轻柔结束。
第二乐章，柔板，奏鸣曲式。乐章开始以类似第一乐章的召唤动机引入。呈示部第一主题随性飘逸、耽于幻想，不时穿插的琶音在潇洒中带有幸福感，两个乐句分处高低音区自由对话。第二主题低音部产生跳跃动机，高音部不断上扬，积累情绪终至宽广温暖的歌调，尽情地叙述着憧憬。呈示部就此结束。经过一段第二主题跳跃动机构成的短小过渡后，乐章直接来到再现部，变化重现呈示部内容。第一主题在重现时加入了绚丽的装饰句，第二主题的温暖歌调更加细腻。尾声再次出现短小德过渡段落，并综合采用各个主题的素材自由扩展后悄悄结束。
第三乐章，小快板，奏鸣曲式。这个乐章贯穿了川流不息的快速音流，像是在梦的世界中轻快飞翔，魅力十足，优美无比。呈示部第一主题以一个基本动机不断地重复产生螺旋式前进，展现出在晦暗之中不懈抗争的形象。经过强奏过渡后，第二主题在同样背景下，以类似民间音调的跳跃性动机多次反复，并配以颤音效果，彰显出坚定果敢。第三主题是切分加上三拍子节奏动机，以此结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部分成两个部分：第一部分是第一主题动机多次转调变奏，在高低音区穿梭，以强弱奏几番对应，如海浪般连绵起伏，具有无比的推动力。第二部分是第一主题没有伴奏单独在高音区盘旋变换，并在以及强奏后逐渐回落。再现部变化重现呈示部内容，第一主题重现时气势宏伟。尾声中第一主题动机再次浩荡地出现，在经过三次大跳三次急速倾泻之后，以持续的步伐渐渐远去而结束。
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《降E大调第十八钢琴奏鸣曲》作品31第三首色彩明亮、情绪乐观、洋溢着青春朝气。贝多芬在这部作品中对结构、体裁和调性诸方面都流露出大胆改革的想法。第一乐章充满阳光和希望，第二乐章谐谑曲灵巧而略为古怪，第三乐章典雅感人，第四乐章则模仿了意大利“塔兰泰拉”舞曲的火热情调。自此曲之后，贝多芬的音乐形象更趋向表达现实、大自然和内心的情感。他向世人传达了这样的理念：生命历程就是不断的坚持，虽艰苦但还是快乐。
第一乐章，快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题开始有一个语气柔和的询问动机，随即得到了肯定的答复。在爬升至高音区再次问答后进入欢欣雀跃的曲调，好友们即将结伴同游。经过询问动机几次转调过渡后，十分清新舒畅的第二主题出现，音色精细、灵敏而灿烂，仿佛在优美的风景中快乐奔跑。这种放飞心情的曲调乘势充分扩展，逐渐徐缓下来后结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部对第一主题的询问动机和欢欣动机进行色彩性变化，两段位于极低音域的跳跃动机带来一丝严峻感，营造出戏剧性的氛围。再现部变化重现呈示部内容，省略了过渡段，主题旋律加入了装饰音使其更为动听。尾声采用第一主题材料，华丽的陈述带至两声强奏有力结束。
第二乐章，谐谑曲：活泼的小快板，奏鸣曲式。这是一个情绪激动、节奏跳跃、个性张扬的乐章，极富表现力。呈示部第一主题以顿音构成，配以僵硬粗糙的断奏，随即又展示出一个怪异的表情。这个主题原样重复一次后，突如其来的重音引出更为乖张冲动的第二主题，如机械般运动，几经变调，躁动不已，就此结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部中两个主题动机依次登台表演，衔接紧密，变化多姿，点点闪烁的音型光怪陆离。再现部变化重现呈示部内容，两个主题均放射出瑰丽的光彩，一路向前直至轻雅地结束。
第三乐章，小步舞曲：温和的中板，三段曲式。第一段主题带有古风特性，两个旋律都有重复，于高贵典雅之中涵盖了对宗教的虔诚憧憬。第二段主题简短的动机类似敲击鼓点或者踏步，在强弱对比中层层递进，加进了活跃的特性。第三段重现第一段内容。结尾反复出现主题开头动机，轻轻结束。
第四乐章，热情如火的急板，奏鸣曲式。呈示部第一主题由两个部分组成：先是在急速流动节奏之上的狩猎般号令，后是器宇轩昂、热情洋溢的进行曲调，精力充沛地勇往直前。紧接着的第二主题将第一主题急速节奏化作稠密的三连音序列，有如湍急的河流奔涌向前，势不可挡。第三主题清澈灵动地跳跃，随即结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部着重处理第一主题的进行曲调，屡次转调，情绪逐渐激越，创造出排山倒海的震撼力。后半部分又加入第二主题演变的辉煌的琶音，更显熠熠生辉。再现部变化重现呈示部内容，豪迈的气势延伸至尾声，第一主题号令动机趋于炽热时稍作弛缓，以有力的和弦结束。
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贝多芬1805年完成的两部钢琴奏鸣曲作品49（第十九、第二十）在出版时被冠以《简易奏鸣曲》的别名。这是贝多芬早期创作的改编曲，供其学生练习之用。其中的音乐之美非比寻常，是属于艺术品味极高的作品，就像两朵绽放的小花，虽不起眼却自有清香隽永之姿。
《g小调第十九钢琴奏鸣曲》作品49第一首，共分两个乐章：
第一乐章，行板，奏鸣曲式。呈示部第一主题出现了少见的感伤情怀，但随即愁绪散去，流畅乐观的第二主题如清泉沁入心田。第一主题动机以大调回归后呈示部结束，双呈示部后进入展开部。展开部以第一主题动机强奏引入，先是第二主题动机灵巧地变化，然后第一主题动机不断模进使得气氛严峻起来，第二主题动机再次加入后趋于不安和无奈。再现部变化重现呈示部内容，两个主题统一至小调性并加入装饰音。尾声以弱奏的和弦音静静结束。
第二乐章，回旋曲：快板，回旋曲式，结构为ABABA。主题A满是充满童趣的快乐嬉戏，中间略有停顿后主题再次呈现。主题B为一段三拍子舞曲，前后热烈奔放，中间优雅而飘逸。接着主题A第一次完整重现，并直接过渡到主题B中间优雅部分的重现。主题A第二次重现时出现变奏，其动机在各个音区几番追逐。经缓和后进入更加轻快的第一主题动机构成的尾声，最终明快结束。
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《G大调第二十钢琴奏鸣曲》作品49第二首，共分两个乐章：
第一乐章，不太快的快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题明快单纯，兴致盎然，如同在心旷神怡的美景中奔跑。经三连音连接段后，民歌风格的第二主题进一步抒发了轻松愉悦的情感。随后一连串起伏的三连音结束了呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部第一主题动机转为小调，色彩有些阴沉，在几次变调模进后迂回进入再现部。再现部变化重现呈示部内容，三连音连接段稍有扩展，最后有力结束。
第二乐章，小步舞曲速度，回旋曲式，结构为ABACA。 主题A曲风优雅柔和，切分节奏显露出跃动感，经过渡后主题在高音区再次呈现。主题B欢快轻盈地流淌，高低音两条旋律彼此交织重奏，亮丽夺目。接着主题A第一次完整重现。主题C出现号角声，有如勇武地前进，一个平缓乐句与之对应，随后再次呈现。主题A第二次完整重现时加入了修饰。尾声综合了上述主题动机进行延展，最终轻声结束。
专辑曲目：
01. Piano Sonata No.16 in G major Op.31 No.1 - 1. Allegro vivace
02. Piano Sonata No.16 in G major Op.31 No.1 - 2. Adagio grazioso
03. Piano Sonata No.16 in G major Op.31 No.1 - 3. Rondo. Allegretto
04. Piano Sonata No.17 in d minor Op.31 No.2 'Tempest' - 1. Largo - Allegro
05. Piano Sonata No.17 in d minor Op.31 No.2 'Tempest' - 2. Adagio
06. Piano Sonata No.17 in d minor Op.31 No.2 'Tempest' - 3. Allegretto
07. Piano Sonata No.18 in E flat major Op.31 No.3 'The Hunt' - 1. Allegro
08. Piano Sonata No.18 in E flat major Op.31 No.3 'The Hunt' - 2. Scherzo. Allegretto vivace
09. Piano Sonata No.18 in E flat major Op.31 No.3 'The Hunt' - 3. Menuetto. Moderato e grazioso
10. Piano Sonata No.18 in E flat major Op.31 No.3 'The Hunt' - 4. Presto con fuoco
11. Piano Sonata No.19 in g minor Op.49 No.1 - 1. Andante
12. Piano Sonata No.19 in g minor Op.49 No.1 - 2. Rondo. Allegro
13. Piano Sonata No.20 in G major Op.49 No.2 - 1. Allegro, ma non troppo
14. Piano Sonata No.20 in G major Op.49 No.2 - 2. Tempo di Menuetto
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发表于 2024-2-24 09:15:08