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【古典音乐】君特·旺德《指挥舒伯特作品》5CD. 2017 [FLAC+CUE/整轨]
专辑名称：Gunter Wand Conducts Schubert
演奏乐团：科隆广播交响乐团
指挥：君特·旺德（Gunter Wand）
专辑风格：古典音乐、交响乐
发行时间：2017
发行公司：Sony Music
唱片版本：欧洲纸盒版
唱片编号：88985403042
专辑介绍：
这套5CD合辑收录了旺德指挥北德广播交响乐团，演奏舒伯特的交响乐作品。《企鹅唱片指南》评价三星。
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《D大调第一交响曲》D.82，作于1813年，传说是为当时维也纳神学院院长而作。1808至1813年舒伯特进入维也纳神学院并寄宿学校，而该学校非常注重音乐教育，因每年必须于维也纳宫廷礼拜堂提供合唱演出，当时舒伯特加入了学校的学生管弦乐团，每天晚上皆必须演出一部交响曲及数首序曲，而刚进入的舒伯特因为是菜鸟关系，必须担任杂役，帮忙抄写大量的演奏分谱，不过此烦闷的工作却让舒伯特在短期间内接触大量的作曲家作品，让他见识了作曲家诸多技巧，对他往后作曲之路影响非常大，最后舒伯特也幸运的升格担任第一小提琴手，有学者指出，当时的舒伯特于是开始此交响曲的构思，希望于毕业时演出。
第一乐章，慢板-活泼的快板，慢板为序奏，从D大调始，主部为活泼的快板，D大调，奏鸣曲式。先以小提琴展示以音阶风格上升的第一主题，木管承接，经以其动机为主体的经过部后，小提琴以A大调如歌地奏第二主题。这个主题类似贝多芬《悲怆》第一乐章的第二主题，以此主题引导出来的音型与开头的进行型构成呈示部小结尾。发展部以木管表现的第二主题始，以转调方式发展。再现部将序奏进行的音值加了一倍而开始，然后才是第一主题的再现。
第二乐章，行板，G大调，三段体。以小提琴的船歌风格主题始，也有莫扎特爱用的西西里舞曲音型，以长笛为主来反复，中段为e小调，第三段变换第一段乐器后再现。
第三乐章，小步舞曲，小快板，D大调，三段体。小步舞曲主题与第一乐章第二主题有关联，中段为兰德勒舞曲，D大调。
第四乐章，活泼的快板，D大调，奏鸣曲式。先以第一小提琴奏第一主题，经发展风格的经过部，小提琴、低音管奏A大调第二主题。发展部以木管处理第二主题始，逐渐接近第一主题，达主调后，以小提琴展示第一主题而进入再现部。再现部按原型，导入三连音而进入尾声。
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《降B大调第二交响曲》D.125，作于1814年12月至1815年初。其时舒伯特已离开神学院，在父亲所在的小学任助理教师，工作之余，他仍全身心地投入音乐创作。在完成《纺车旁的玛格丽特》等20余首艺术歌曲的同时，又写出了这部具有春天气息、秀丽妩媚的《第二交响曲》。
第一乐章，最慢板序奏，降B大调，类似莫扎特《第三十九号交响曲》的开头序奏。主部为活泼的快板，降B大调，以小提琴表现的第一主题始，一般认为此主题接近于贝多芬《普罗米修斯》序奏，第二主题也由小提琴以降E大调表现，类似于莫扎特风格。第二主题出现后，经经过句，F大调再现第一主题，再以F大调第一主题构成呈示部结束。发展部以第一主题细微动态与大步移动的动机形成对立，再现部以降E大调第一主题的再现始，至第二主题回原调，以主调再现第一主题，以第一主题音阶进行而为终结部。
第二乐章，行板，降E大调，变奏曲式，由主题与5个变奏、终结部构成。主题类似于贝多芬钢琴曲《C大调回旋曲》，以小提琴表现，变奏具海顿风格，终结部充满宁静气氛。
第三乐章，小步舞曲，活泼的快板，c小调，三段体。小步舞曲是弦乐断奏动态与管乐大步移动产生的对比，中段为降E大调，以双簧管旋律始，后半部加上木管，有夜曲风格。
第四乐章，活泼的急板，降B大调，奏鸣曲式。第一主题为音阶风格进行，第二主题也由小提琴表现，为下属调的降E大调，然后以F大调出示第一主题而进入小结尾。发展部主要发展第一主题，再现部先以g小调再现第二主题。
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《D大调第三交响曲》D.200，作于1815年。1815年，18岁的舒伯特创作甚丰，乐曲像流水般源源不断地从他的笔下流出，他接连写了125首独唱歌曲，著名的杰作《野玫瑰》、《魔王》就在这一年问世。舒伯特还花了近两个月的时间，于7月19日完成了《D大调第三交响曲》这部带有舞蹈风格、对比强烈的交响曲，吸收了德国民歌的音调和意大利塔兰泰拉的舞蹈节奏，是舒伯特前三部交响曲中最具活力的作品。
第一乐章，序奏，庄严肃穆的慢板，D大调，转主部灿烂的快板。木管以附点节奏展示的第一主题依然为推进型，经过部出现序奏材料，第二主题先以A大调双簧管表现，依然有附点节奏。发展部两个主题都有共通的附点节奏动机。单簧管奏第一主题而进入再现部，终结部使用序奏材料。
第二乐章，小快板，G大调，三段体。第一段主题类似李斯特后来作《圣伊丽莎白》中心主题用的德国民歌《玛丽亚的摇篮曲》，而中段为C大调，与舒伯特自己所作的歌曲《在这世上没有所爱的》旋律接近。
第三乐章，小步舞曲，活泼地，D大段，三段体，性格上接近谐谑曲。主题强调弱拍，中间的D大调中段接近兰德勒舞曲，以双簧管、低音管旋律为主，有小夜曲的气息。
第四乐章，活泼的急板，D大调，奏鸣曲式。采用塔兰泰拉舞曲节奏，以第一主题产生第二主题，发展部以第二主题的动机构成。
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《c小调第四交响曲“悲剧”》 D.417，作于1816年4月。1816年，舒伯特越来越讨厌自己的教师工作，每天下班回家，总是猛力地把校门“嘭”地关上，躲进自己的陋室写音符，他觉得学校简直就像牢房，锁住了自已翱翔的创作灵感。这种失落与感伤情绪，自然地反映在他于4月27日完稿的《c小调第四交响曲》中。因此这部揭示作者内心世界交响曲，被他称为 “悲剧”交响曲。舒伯特的前三部交响曲应称为习作，真正到这第四部才建立起自己风格。
第一乐章，极慢板导入部，c小调，其旋律近似格鲁克《陶里德的伊菲格尼亚》导入部旋律，这个旋律经降b小调而进入c小调，一面暗示活泼的快板，亦即第一乐章主部主题，一面结束于属和弦。主部为奏鸣曲式，第一主题有悲怆意味，而经两个音型形成的经过部后，第二主题为平静的降A大调。在重复中转降E大调、C大调、降A大调，经尾声而进入发展部。发展部序奏后，第一主题以降b小调反复发展，再现部弦乐以G小调处理第一主题后，再以C大调处理第二主题，以莫扎特风格的终结部结束。
第二乐章，行板，降A大调，略经修饰的三段体。第一段旋律与降A大调钢琴即兴曲几乎完全相同，第一乐章第一主题以f小调、这一乐章的第一部分动机共同形成第二段，第一、二段反复后，以第一主题动机为基础而成终结部。
第三乐章，活泼的快板，降E大调，小步舞曲，有谐谑曲特点，中段旋律也以第一乐章第一主题为材料。
第四乐章，快板，c小调，接近奏鸣曲式的回旋曲式。其回旋主题带有绝望的氛围，副主题以降E大调。第一部分为这两个主题的呈示，第二部分为这两个主题的发展，第三部分为第一部分反复，两个主题同时都采用C大调，终结部用第二主题动机。
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《降B大调第五交响曲》D.485，作于1816年。这部作品温文尔雅，乐队编制很小，完善地展示了18世纪古典交响曲的风范，严谨方正、古意盎然，可与海顿、莫扎特的作品媲美。人们称此曲为“不用鼓和小号的交响曲”,而舒伯特把它视为一部庄严弥撒曲，这虽与贝多芬同期创作的庄严弥撒曲不可同日而语，但仍表现出舒伯特的大胆尝试。舒伯特在这部交响曲中，以一种温文尔雅的气质贯穿了整部作品，让人深受感动。
第一乐章，快板，降B大调，单纯的奏鸣曲式。在轻快的小引子后，第一主题直接呈示，在短小的经过部后，第二主题以弦乐表现。在短小的连结部后进入发展部，发展部为降D大调，由第一主题缩小变形、引子中的小提琴音阶及部分新主题材料构成。进入再现部时，第一主题由原降B大调改为降E大调，第二主题仍用降B大调。
第二乐章，稍快的行板，降E大调，三段体。主旋律极为抒情，副旋律经降C大调、B大调、g小调至降E大调转换。这两个旋律反复时，副属部分较呈示部调号下移四度，终结部以主旋律材料形成。
第三乐章，极快板，g小调，小步舞曲，实际为谐谑曲。主部旋律类似舒伯特自己的小提琴、钢琴二重奏奏鸣曲第一乐章，与莫扎特《g小调交响曲》小步舞曲乐章也相仿。中段为G大调.由主和弦和属和弦的分散和弦构成。
第四乐章，活泼的快板，降B大调，奏鸣曲式。第一主题体现转调细致，然后C大调第二主题呈示。由三连音伴奏的经过部进入发展部，发展第一主题。再现部第一、二主题依次出现，然后进入终结部。
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《C大调第六交响曲》D.589，作于1817至1818年，生前未正式演奏，逝世后一个月才在维也纳爱乐演奏会首演。
第一乐章，导入部慢板，C大调，转主部小快板，C大调，标准的奏鸣曲式。第一主题类似海顿《军队交响曲》第一乐章，有3个动机，经经过部后，第一小提琴预示第二主题旋律，再由长笛表现。这个第二主题由两部分构成，分别处理。发展部以发展第一主题的后两个动机为主，再现部第一、二主题基本按原型，终结部以第一主题部分动机为中心，形成类似歌剧序曲结尾。
第二乐章，行板，F大调。主要主题先由小提琴，再由长笛与双簧管展示，副主题由小提琴在长笛、双簧管、单簧管辅助下表现，为主要主题的发展。
第三乐章，谐谑曲，急板，C大调。主题中至少有C大调、e小调两种调性，中段E大调为主题性质中引导出来。
第四乐章，中庸的快板，C大调。分为两部分，先是第一部分，第一主题呈示与发展后出现鼓号曲，引出降A大调第二主题，其发展结束后，又在低音伴奏下出现A大调第三主题。高音部加入小提琴急骤的音阶，这个动机又形成第四主题。第二部分基本为第一部分的重复，最后是以第四主题为材料的终结部。
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《b小调第八交响曲“未完成”》D.759，作于1822年。此曲据说1824年送交斯泰尔马克音乐协会的胡德布伦纳，仅两个乐章完成，第三乐章仅9小节谱成乐队谱，第四乐章连草稿都没有。舒伯特逝世后，作为遗作从胡德布伦纳手中找出此曲首演。音乐评论家爱德华·汉斯历克认为这部交响曲是舒伯特最美的器乐作品之一。
第一乐章，中庸的快板，b小调，较简单的奏鸣曲式。曲首低音弦乐奏出暗示性旋律，指挥家魏因加特纳形容为“好像来自地底世界的声音”。在小提琴16分音符与低音弦乐拨奏伴奏下，木管呈示第一主题，由圆号回声效果加强。低音管与圆号所奏的经过部后呈示G大调第二主题，这个第二主题反复3次，固定于A大调上时出现全休止，合奏奏出暗示g小调、降E大调等不安定的数小节，转调后第二主题又再现，结束呈示部。发展部包含开头暗示性旋律的动机，加入以第二主题为背景的切分法，最后以b小调和弦结束。
第二乐章，流畅的行板，E大调，形式上分为两部分。第一部分由不规则的三段体构成，低音提琴拨奏的对位声部伴奏旋律来自导入部旋律动机，主题由第一小提琴呈示，大提琴以对位声部对应。然后续接对位声部伴奏旋律与主题交融的部分，气势减退后由单簧管奏牧歌风格的哀歌。然后在它的发展后，回到与第一乐章开头相同的氛围，构成清澄而优美的终结部。
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《C大调第九交响曲“伟大”》D.944，作于1828年。舒伯特生前未正式演奏，完成10年后，1838年3月21日才由门德尔松指挥，在莱比锡格万特豪斯音乐厅乐团首演。
第一乐章，C大调，行板，优美的导入部，先由圆号奏牧歌式的旋律，木管反复后，大提琴奏另一旋律，增强浪漫感。圆号跳跃8度，5度后与低音弦乐应和，增强力度而引出第一乐章主部第一主题，转入e小调后呈示第二主题。第二主题发展后，引入新动机，经经过部，反复第二、一主题而进入发展部。发展部开头由第一、一两个主题平均组成，弦乐处理引子圆号的动机后，第二主题消失，再现部开始。在再现部，第二主题转为c小调，速度加快后，形成以第一主题为材料的终结部。
第二乐章，流畅的行板，a小调，三段体。序列为A1-B1-A2-B2-A1。A1的主旋律为双簧管演奏的旋律，转A大调后B1以F大调的旋律为主导，而B2的调号为A大调。
第三乐章，活泼的快板，C大调。弦乐奏主旋律前半部分，双簧管奏后半部分，而C大调副旋律与之交织。中段为A大调，有三度音程转调手法，其旋律类似法国民歌《马尔波罗公爵》。
第四乐章，活泼的快板，C大调，奏鸣曲式。第一主题在a小调与C大调间游移，插入两个插入乐句后转G大调第二主题。发展部以第一主题附点音符动机伴奏，有新旋律。而再现部以第一主题再现始，在c小调、降E大调间游移，第二主题以C大调呈现。经过部以第一主题开头动机为主要材料。
专辑曲目：
CD1：第一、第二交响曲
CD2：第三、第六交响曲
CD3：第四、第八交响曲
CD4：第五交响曲
CD5：第九交响曲
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发表于 2024-2-28 09:41:28