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【肖邦全集（第四辑）】巴伦博伊姆《夜曲》2CD. 1999 [FLAC+CUE/整轨]
专辑名称：Chopin Complete Edition Vol.4 - Nocturnes
演奏家：Daniel Barenboim
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：1981年1-5月
发行公司：DGG
唱片版本：德国版
唱片编号：463 057-2
专辑介绍：
这套双CD专辑是肖邦作品全集的第四辑，收录了钢琴家巴伦博伊姆演奏的全部《夜曲》，1981年1-5月录音。巴伦博伊姆的演奏特别的幽远而冷静，特别是他指下感情丰富的温暖旋律，慢慢地泌出一股平实的气质，听来似乎格外的深刻动人，音乐里所散发出来的醇美温和，与其它的演奏家手下的肖邦《夜曲》比较起来时，巴伦博伊姆的《夜曲》少了多余的浓妆艳抺效果，而以令人心平气和的晶莹剔透取胜。
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肖邦一生所创作的21首钢琴《夜曲》是其最重要的作品之一，反映了他不同时期的创作特点，其浪漫的旋律和独特的风格深受人们的喜爱。钢琴之王李斯特曾评价：肖邦在所有《夜曲》所赋予的出类拔萃的灵感与形式，是我们永远无法超越或与之并驾齐驱的。
1、降b小调，作品9-1，是肖邦最早出版的夜曲，作于1830-1831年，献给玛丽·普勒耶夫人，模仿自费尔德。这首第一号，极慢板，3段体，中段由八度音奏出降D大调。尼尔斯评介：“充满了梦中饱满的甜蜜欢乐，那是把黄昏，夜的寂静，以及这产生的一切都淋漓尽致地表现出来。”之前我听过一个风笛演奏的版本，能感受到的，是音乐的魔力，亦或爱情的魔力。
2、降E大调，作品9-2，作于1830-1831年，献给玛丽·普勒耶夫人，回旋曲式，行板在左手伴奏下，右手在装饰音中始终保持华彩咏唱。哈聂卡认为，此曲应以“纯粹的触键。”
3、B大调，作品9-3，作于1830-1831年，献给玛丽·普勒耶夫人，稍快板，3段体。第一段优雅而带几分媚态；第二段转为B小调，激烈的戏剧性情绪，有进行曲风格旋律；第三段再现第一段后有优美的尾声。尼克斯评介，“典型的沙龙音乐，没有爱怜，在情绪上却充满馨香。”
4、F大调，作品15-1，作于1830-1831年，呈献给费迪南·希勒。这首第四号，如歌的行板，3段体。第一段为清朗、典雅的行板，16分音符三连音构成的装饰非常醒目，中段进入有魄力、近似暴风雨的激情部分。
5、升F大调，作品15-2，作于1830-1831年，呈献给费迪南·希勒。极慢板，3段体。第一段装饰成如歌的华彩，其中孕含丰富的情绪。中段加倍速度，其中五连音音型以半音量的柔声开始，很具特色。这是非常美的一首，尼克斯评介：“外界的温暖及光渗透到心里，装饰的华彩音像蜘蛛丝似地飘然在我们周围舞蹈。第一段为甜蜜的回忆，中段为不安的情绪，但太阳并不失去其温暖，反而稳住了沉着的情绪，像是夏日遥远的天空那一道彩雾慢慢地消失。”
6、g小调，作品15-3，作于1833年，呈献给费迪南·希勒。慢板，其中有痛心和叹息。肖邦在此曲草稿上注明：“在《哈姆莱特》上演之后”。缓板，二段体，第一主题有痛心疾首意味，似乎呻吟，悲叹中的反抗发展到顶点才平静下来，优美的转调后出现幽静的钟声及安慰与希望的第二主题。
7、升c小调，作品27-1，作于1835年，出版于1836年，呈献给达波尼伯爵夫人。这首第七号甚缓板，3段体。第一段以柔声奏出暗淡的旋律，经种种转调后，情绪越来越不安；中段速度转快，出现悲痛的第二主题，它化解为明朗后再复归第一主题。这是肖邦夜曲中结构最大的一首。哈聂卡认为中段有贝多芬的风格，库勒普斯基认为，肖邦此曲的“诗情穿上了厚重的魔术外衣。”
8、降D大调，作品27-2，作于1835年，呈献给达波尼伯爵夫人。优美而平衡回旋曲式，持续的缓板，两个主题经过3次装饰，转变为新的形态而反复。尼克斯评介：“洗练，完整的结构，在优美的感情中含有流畅的忧郁，它扩散开来，其甜美令人失去元气，因其中散发着‘毒素’之故。我们不可吞饮这三度及六度音，如吞饮了，必须以巴赫、贝多芬的解毒剂才能化之。”
9、B大调，作品32-1，作于1836—1837年，出版于1837年，呈献给德·毕林男爵夫人。这首第九号自始至终为行板。库勒普斯基解说：“此曲如莫扎特的咏叹调一样简朴”。而哈聂卡认为，此曲尾声“像是敲击着悲剧的大鼓，像是暴风雨般的宣叙调尾声，与梦幻般的开头部分形成强烈对比。”
10、降A大调，作品32-2，作于1836—1837年，出版于1837年，呈献给德·毕林男爵夫人。缓板，3段体，第二主题出现时，变气氛为暴风雨似的热情；第一主题再现时，受这种热情影响而出现摆动的情绪。
11、g小调，作品37-1，作于1838年，出版于1840年，此曲作于肖邦与乔治·桑一起在马尧卡岛回国之后，库勒普斯基称此曲为《乡愁》。始终行板，具降E大调圣咏合唱中段的3段体。
12、G大调，作品37-2，作于1839年，小行板，此曲来自航海途中灵感，低音部不断起伏的伴奏中出现重音，表示船的进行，其间以丰富的和声表现水上的粼光，接着出现舵手之歌，按乔治·桑说法是肖邦自己梦幻中的自言自语。歌声消失，船像是在夜海中飘浮，再传来低声吟唱，摇动的曲趣反复，船渐渐在远处消失，黑暗的水中隐约的舵手之歌。
13、c小调，作品48-1，作于1841年，呈献给罗拉·德尤贝尔小姐，是肖邦成熟期的作品。尤其这第一首是所有夜曲中结构最大的一首。缓板，3段体。哈聂卡解说：“这是最高贵的夜曲，构思巨大，有短音乐剧的感觉，在双倍速度处，加强了戏剧性效果。此曲具英雄性，脱离了感伤，让我们看到伟大、男性的肖邦。”
14．升f小调，作品48-2，作于1841年，呈献给罗拉·德尤贝尔小姐。小行板，3段体，中段为狂想曲。序奏和最初的主题有挽歌的情绪，尼克斯说：“有令人不禁落泪的甜美。”开头主题反复两次后转为甚慢板。肖邦学生回忆，肖邦要求他弹中段时右手要用宣叙调表现，而且“最初两个和弦要如暴君的命令一般，其余部分以怜悯的感情演奏。”
15、f小调，作品55-1，作于1840年，出版于1844年，呈献珍妮·史达林克小姐。此曲为行板，3段体，库勒普斯基评说，此曲“悲伤逐渐堆积，成为失望的呼喊，而后又因希望而转为温暖。”库拉克认为：“让人想起一位离开自己所爱家庭、所爱的人们，寂寞悲伤地在旅途的流浪者。”中段为进行曲风格，好像说往前走需更大的勇气和热情。尾声是感恩：“啊，神啊，终于到达了目的地。”
16、降E大调，作品55-2，作于1843年，呈献珍妮·史达林克小姐。即兴风格，3段体，全曲又可分为速度为持续的缓板与船歌两部。这首大家应该经常能听到，不过我还是更喜欢第一首。
17、B大调，作品62-1，是肖邦一生最后作品，作于1846年，出版于1846年，呈献给肯迪利兹小姐，行板，3段体。哈聂卡解说：“这是在月光下飘散着花香的夜曲，带着疾病的、丰富的花香，那依着栅栏上升的音符突然转回主音，具非常的魅力。主旋律非常华丽，雄浑的和声，降A大调处踌躇之定，有很大的魅惑力。”
18、E大调，作品62-2，作于1846年，呈献给肯迪利兹小姐。缓板，3段体，其中有敌对式的激烈对话，和声和对位极为丰富。
19、e小调，作品72，作于1827年，1855年出版，实际是肖邦17岁时的作品，行板，简单朴素的形式。
20、升c小调，约作于1830年。
21、c小调，约作于1837年。
专辑曲目：
cd1
01. Nocturnes Op.9 No.1 in b flat minor - Larghetto
02. Nocturnes Op.9 No.2 in E flat major - Andante
03. Nocturnes Op.9 No.3 in B major - Alegretto
04. Nocturnes Op.15 No.1 in F major - Andante canta
05. Nocturnes Op.15 No.2 in F sharp major - Larghet
06. Nocturnes Op.15 No.3 in g minor - Lento
07. Nocturnes Op.27 No.1 in c sharp minor - Larghet
08. Nocturnes Op.27 No.2 in D flat major - Lento so
09. Nocturnes Op.32 No.1 in B major - Andante soste
10. Nocturnes Op.32 No.2 in A flat major - Lento
11. Nocturnes Op.37 No.1 in g minor - Andante sost
cd2
01. Nocturne in G major Op.37 No.2 - Andantino
02. Nocturne in c minor Op.48 No.1 - Lento
03. Nocturne in f sharp minor Op.48 No.2 - Andantino
04. Nocturne in f minor Op.55 No.1 - Andante
05. Nocturne in E flat major Op.55 No.2 - Lento sostenut
06. Nocturne in B major Op.62 No.1 - Andante
07. Nocturne in E major Op.62 No.2 - Lento
08. Nocturne in e minor Op.posth.72 No.1 - Andante
09. Nocturne in c sharp minor Op.posth.(KK1215-1222)
10. Nocturne in c minor Op.posth.(KK1233-1235)
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发表于 2024-2-29 09:24:57