B 格拉夫曼《RCA、哥伦比亚全集》第十六辑. 2013 [FLAC+CUE/整轨]

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【古典音乐】格拉夫曼《RCA、哥伦比亚全集》第十六辑. 2013 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：The Complete RCA and Columbia Albums cd16 - Prokofiev
演奏家：加里·格拉夫曼（Gary Graffman）
协奏乐团：克利夫兰管弦乐团
指挥：乔治·赛尔（George Szell）
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：1966
发行公司：Sony Music
唱片版本：欧洲复黑版
唱片编号：88725462392-16（MS 6925）


专辑介绍：
这张专辑是俄裔美国钢琴家加里·格拉夫曼在RCA、哥伦比亚唱片全集的第十六辑，收录他与赛尔指挥的克利夫兰管弦乐团合作，演奏的普罗科菲耶夫钢琴作品。

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《C大调第三钢琴协奏曲》作品26，作于1917年。此曲是普罗科菲耶夫最著名的作品之一，也是他的五部钢琴协奏曲中最受人们欢迎的一部。这部协奏曲音乐语言的特点，是民俗性与复调手法的结合，显示出普罗科菲耶夫创作个性的高度成熟。

第一乐章，行板-快板，C大调，奏鸣曲式。行板的序奏，开始由单簧管独奏奏出的悠扬的民歌风旋律，进人奏鸣曲式快板后，连续十六分音符急促进行的引子先由弦乐奏出，随之钢琴奏出响亮的充满生气的主部主题，音乐以充沛的活力铺陈展开并形成高潮。副部主题平易近人，但不乏幽默情趣，丰富的复调手法把这个主题装饰得有声有色。呈示部结尾处再次奏响序奏主题后，乐章进人激荡人心的展开部。展开部中赋格式的推进将音乐的情绪推至顶点。随后的再现部将前面的各种素材作了变化的回顾，钢琴华丽技巧的炫示令人兴奋异常。整个乐章最后在急促有力的强烈音响中结束。

第二乐章，小行板，e小调，变奏曲式。其主题柔美如歌，由长笛、单簧管在弦乐的和弦衬托下奏出，清澈明净,引人人胜。接续的五个变奏快慢相间，时而娇媚，时而粗野，时而安详宁静，时而热烈狂暴，对比丰富，变化万端。最后在庄重的气氛中结束全章。

第三乐章，不太快的快板，C大调，回旋曲式。叠部主题具有跃动的节奏活力，由弦乐拨弦与大管的齐奏开门见山地引出，带有拉威尔式的某种性格。因而被人称之为“吃力而讨好的作品”。此曲已成为大钢琴家们争相演奏以显示自己高超技艺的20世纪经典钢琴名作之一。

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《降D大调第一钢琴协奏曲》作品10，作于1912年。此曲是普罗科菲耶夫在彼得堡音乐学院求学期间，呈献给齐尔品的作品，他自己称这部作品“在乐念与表现这两方面，是我第一个成熟的作品。”

全曲只有一个乐章，是普罗科菲耶夫最短的钢琴协奏曲。灿烂的快板，以乐队庄重地合奏和弦开始，主奏钢琴与小提琴有力地演奏序奏主题，这是普罗科菲耶夫13岁钢琴习作的移用。然后主奏钢琴以转快展现托卡它型轻快的第一主题，经过钢琴右手半音阶化进行为特征的快速音群后，再平静地展开有舞曲节奏的第二主题。各乐器接替，钢琴更快地强调，经过有力的和弦终止后，在长号与低音号所奏和弦后，弦乐奏短小且含哀愁感的音型。钢琴弹三拍子节奏与滑奏组合的华丽旋律和齐奏活泼的快速音群后，通向高潮。钢琴在重复八度音程半音阶化音型之下，乐队伴奏迈向开头的序奏主题，钢琴奏八度分散和弦与乐队重复序奏主题形成结尾。

行板，小提琴先奏抒情旋律，主奏钢琴继承后，先移到上声部再移到中声部，低音管、长号平静地模拟这个旋律，小提琴、中提琴继承，钢琴以有力的和弦支持，长笛与单簧管、低音管以美丽的上升旋律重叠。钢琴再强调抒情旋律，长笛与单簧管以平静的和弦相叠之际，钢琴合奏模拟同样的分散和弦静静地终止。

谐谑的快板，弦乐以拨奏与圆号、低音号所奏的和弦开始，在主奏钢琴半音阶进行引导下，回顾第一部分第一主题，长号与圆号交替演奏第一部分第二主题，然后移到钢琴发展。在稍慢的弦乐、长号、低音号的快速音群与钢琴轻快的节奏交织下发展。钢琴华丽的八度音程后，经过与第一部分终结部同样的发展，强调序奏主题而结束。

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《a小调第三钢琴奏鸣曲》作品28，作于1907年，在1917年普罗科菲耶夫将其改写。他自称：“该曲的展开部和再现部为配合钢琴的弹奏技法需要，都曾有所改变，不过整体构思大体未变。”因此，我们今日看到的版本应当认为是相当接近于原作的。全曲由呈示部、展开部、再现部三个部分组成。

呈示部(1-93)，开始有一段较长的引子(1-28)，虽说是引子，但有两个主题材料是非常重要的，在展开部里多次用到。前面尚有两小节低音区的三连奏型，强烈振奋，犹如开场的进军鼓声惊天动地，接着，精神抖擞的年轻人的大军，在号角主题声中浩浩荡荡的出场了，左手的低音下行，表现着队伍的豪迈，四小节为一句，但每句前均加入鼓声的前奏。

展开部的一开始，左右手反行上升的音阶，象征着不平静的海洋，涌动着浪涛，主部材料在这里已然经过压缩而成为号角式的短句(双手穿插)，以及左手夹速平行三度半音进行为背景，接踵而至的引出结束部的材料(114-117)，以及引子的第二个主题的材料(118-121)，由122小节起副题的材料得到了充分的发挥。左手是以半音平行三度的三连音为背景，高音是副部主题进行展开，四次在右手(122-131)左手三连音伴奏，四次在左手(132-139)右手三连音和伴奏，历经三次右手以极高音区左手以切分和弦为伴奏继续向上升，造成此起彼伏声势浩荡，以一泻千里不可阻挡之势冲入高潮(146-153)，这是展开部的最后高潮，也是全曲的高峰，由副部的伸延材料构成，这一大段音乐，极富交响性。这哪里是在弹奏钢琴曲，这是真正的交响乐队在演奏。

再现部(154-234)，由于在展开部中副部的材料一用再用，占了很大的篇幅，已然得到了淋漓尽致的发展和发挥，尤其是在高潮处出现的旋律，也和副部有着“血缘”关系。因此，在再现部中就没有必要再再现副部了，这是情理之中的事情，主部主题在再现部里，自然而然的就会上升为主要角色。从213起还响起了号角之声，孕育着一个更大更猛烈的结束高潮的来临，象征着朝气蓬勃的年轻一代，无所畏惧永远胜利、永远向前。

专辑曲目：
01. Piano Concerto No.3 in C major Op.26 - 1. Andante - Allegro
02. Piano Concerto No.3 in C major Op.26 - 2. Tema. Andantino - Variation 1-5
03. Piano Concerto No.3 in C major Op.26 - 3. Allegro ma non troppo
04. Piano Concerto No.1 in D flat major Op.10 - 1. Allegro brioso - Poco piu mosso - Tempo I -
05. Piano Concerto No.1 in D flat major Op.10 - 2. Meno mosso - Piu mosso - Animato -
06. Piano Concerto No.1 in D flat major Op.10 - 3. Andante assai -
07. Piano Concerto No.1 in D flat major Op.10 - 4. Allegro scherzando - Poco piu sostenuto - Animato
08. Piano Sonata No.3 in a minor Op.28 'From Old Notebooks'

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