B 【20世纪伟大钢琴家】第八十三辑《斯维亚托斯拉夫·李赫特II》2CD. 1998 [FLAC+CUE/整轨]

哭泣的沙门

游客，如果您要查看本帖隐藏内容请回复

【20世纪伟大钢琴家】第八十三辑《斯维亚托斯拉夫·李赫特II》2CD. 1998 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Great Pianists of The 20th Century Vol.083 - Sviatoslav Richter II
演奏家：斯维亚托斯拉夫·李赫特（Sviatoslav Richter）
协奏乐团：维也纳交响乐团
指挥：Kurt Sanderling
专辑风格：古典音乐、钢琴
发行时间：1998
发行公司：环球音乐
唱片版本：英国版
唱片编号：456 949-2



专辑介绍：
这张双CD专辑是“20世纪伟大钢琴家”系列之一，收录了斯维亚托斯拉夫·李赫特的演奏录音，包括贝多芬的钢琴作品。

====================
无可比拟的钢琴大师

斯维亚托斯拉夫·李赫特的名字几乎会出现在每个人心目中伟大钢琴家的名单内。他崛起的过程极富传奇性。1950年代，爱乐者开始争相耳语苏联境内有一位足以与吉列尔斯相提并论且对他构成威胁的钢琴家。在当时乐坛的二位钢琴名家卡钦与贝尔曼先后至铁幕内造访过后，宣称李赫特的造诣比传闻中的更伟大且是无可比拟的。这使得爱乐者对传说中的李赫特期望情绪更加高涨。李赫特在1958年出版了一张收录巴赫与拉赫玛尼诺夫作品的专辑。虽然录音欠佳，依然遮掩不住李赫特流畅与高雅的演奏。

李赫特终于在1960年现身西方世界。伦敦与纽约的音乐厅挤满了人潮，大家都在摒息等待李赫特出现。李赫特是一位伟大的钢琴家，然而他也是个相当容易受到惊吓的人。皇家节庆厅与卡内基音乐厅预料中的热烈气氛让李赫特感到不安与紧张，起初他坚持在伦敦三场独奏会中只演奏海顿与普罗科菲耶夫的作品，后来才又继续增加肖邦、德彪西、舒伯特与舒曼的作品，伦敦的听众们都沉醉在他奇妙且高深莫测的音乐中而无法自拔。同样的情形也在纽约发生，这场音乐会实况已经由CBS录制下来。那么，李赫特的巴赫、莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯、李斯特、斯克里亚宾、拉威尔……的录音呢？

李赫特到西方演出后次年，爱乐者疯狂的渴求终于渐渐得到抒解。不过，爱乐者这些狂热且令人难以理解的举动却让人无法了解他们真正期待的是什么。举例来说，我怀疑李赫特的舒伯特是否会让两个人产生相同的感觉。和男高音皮尔斯与英国作曲家布列顿交往相识之后，李赫特彻底改变所有先入为主的偏见，他的音乐变得更加成熟，而且能提出自己对于维也纳派系音乐的独特见解。曾有乐评人无情指出，李赫特严重扭曲的缓慢速度让人难以忍受，但是坐在那儿的听众却会被他半透明的音色以如月光般使人陶醉的光辉深深吸引而入恍惚狂喜的境界。

李赫特诠释的贝多芬在速度上并没有引发过争议。或许李赫特认为《第九钢琴奏鸣曲》慢板乐章不够完善，因此他把贝多芬原来标记的“稍快板”改成几近更具悲剧性的慢板。从另一方面来说，稍快板也很容易被弹成快板，而快板一不留神就会变成急板，就像李赫特把第十二号、二十二号奏鸣曲终乐章几乎弹成一首不夹带个人情感的触技曲。

以另一个角度来看，李赫特的舒曼就没有那么刺激。他对《彩叶集》、《帕格尼尼》练习曲、《花之歌》与四首赋格曲，乃至于风格更接近触技曲的幻想曲、幽默曲、交响练习曲都能保有其它钢琴家诠释舒曼作品时所缺少的古典风味。还有那些作品能让李赫特弹出其中的诗意？德彪西是另一个特例。吉泽金之后，还没有钢琴家能像李赫特般的完全深入德彪西音乐的内在世界，奇妙的诠释出德彪西作品中自然现象里的光、影、风与水。身为俄罗斯人的李赫特知道如何把自己融入这位法国天才的音乐当中，在李赫特独一无二的声音世界里，德彪西前奏曲集、《版画》与《映象》就像第二个大自然。

李赫特在西方世界露面的机会愈来愈多，最后他终于无法负荷大量的巡回场次而减少在世界各大主要音乐厅露面的机会。这时李赫特只在少数他最熟悉的地点，如意大利曼托瓦演奏。他在1986年至少举办过七场独奏会，而每一场独奏会都只演出一位作曲家的作品。1989年访问伦敦的时候，李赫特大胆的端出普罗科菲耶夫、斯特拉文斯基、巴托克、魏本、齐马诺夫斯基与欣德密特，向爱乐大众介绍这些极为优秀，但是却不被大部分人重视的作品。就我个人而言，这场特别的独奏会会是我最珍贵的回忆。

英国诗人赫胥黎曾经称乔治·赫伯特是表现“内在情绪”的诗人，而这样的说法也很适合拿来形容贝多芬。再也没有钢琴家能如李赫特般的弹出贝多芬音乐中沉稳、不安、亲密或冷漠的气息。很高兴的是，李赫特的诠释能够牺牲表面上的光彩与诗意，进而追求更高深的内涵。而李赫特在1991年，也就是逝世六年前录下贝多芬的最后三首奏鸣曲又是如何处理呢?

这次的录音或可视为李赫特多年来的艺术结晶。在《第三十钢琴奏鸣曲》里，李赫特的演奏并不紧实，他以沉稳轻柔，但是时时会忽而出现戏剧性的乐音展开全曲。贝多芬在终乐章采用了变奏曲型式，交融了急躁与恬静的风格。李赫特在第二变奏的掌控力明显不足，第三变奏比预期中少了推力与节奏性，第四变奏则在表现音乐摇动的感觉。出乎意料的是，赋格风的第五变奏虽然激烈，但是从头到尾却都充满了自发性。

《第三十一钢琴奏鸣曲》无论开始与结束都比其它乐段更不强调“天堂的喜悦”。第二乐章明亮而句句清晰，速度完全不是谱上所标记“很快的快板”。李赫特仔细刻画了每个细节，或是为音乐的“线条”增添冲劲。李赫特以“天国来的风暴”展开《第三十二钢琴奏鸣曲》第一乐章“庄严的”；第二乐章的气氛有如“漂向天堂的岸边”；而贝多芬音乐中不断交替出现的情感带给李赫特更多发挥的空间。

《第十二钢琴奏鸣曲》是1960年代的录音。李赫特很明显的以活力代替抒情来诠释这首奏鸣曲。第二乐章“很快的快板”充斥着猛烈的推力，但是《送葬进行曲》却又营造出萧瑟凄楚的气氛。在李赫特旋风般的速度下，终乐章急板或可视为这部奏鸣曲的重心。《第十七钢琴奏鸣曲》的诠释重点和十二号相彷，它和莎士比亚的《暴风雨》有点相似，只是贝多芬是以音乐传达相同的概念。而只有如李赫特般的艺术家才有能力胜任《热情》奏鸣曲第一乐章的外放与任性；终乐章如同一条迸发的河流，展现了李赫特火热的技巧与音乐的魄力。

这套专辑以贝多芬《最喜爱的行板》弥补没有收录《华德斯坦》奏鸣曲的遗憾(《最喜爱的行板》是《华德斯坦》奏鸣曲的初完成时的第二乐章)。《降B大调钢琴与管弦乐团回旋曲》是一首交织着欢乐、光彩与刺激性的作品，它和贝多芬小提琴与钢琴奏鸣曲作品12-1的终乐章《回旋曲》的关系十分密切，是贝多芬创作中、晚期传达内心悲喜的作品。这是相当典型的李赫特式诠释方法，他似乎能洞悉贝多芬创作的概念，再以自己的力量与才华把它表现出来。

专辑曲目：
cd1
01. Beethoven / Piano Sonata No.12 in A flat Op.26 - 1. Andante con variazioni: Theme
02. Beethoven / Piano Sonata No.12 in A flat Op.26 - Variation 1
03. Beethoven / Piano Sonata No.12 in A flat Op.26 - Variation 2
04. Beethoven / Piano Sonata No.12 in A flat Op.26 - Variation 3
05. Beethoven / Piano Sonata No.12 in A flat Op.26 - Variation 4
06. Beethoven / Piano Sonata No.12 in A flat Op.26 - Variation 5
07. Beethoven / Piano Sonata No.12 in A flat Op.26 - 2. Scherzo. Allegro molto
08. Beethoven / Piano Sonata No.12 in A flat Op.26 - 3. Marcia funebre sulla morte d'un Eroe
09. Beethoven / Piano Sonata No.12 in A flat Op.26 - 4. Allegro
10. Beethoven / Piano Sonata No.17 in D minor Op.31 No.2 'Tempest' - 1. Largo - Allegro
11. Beethoven / Piano Sonata No.17 in D minor Op.31 No.2 'Tempest' - 2. Adagio
12. Beethoven / Piano Sonata No.17 in D minor Op.31 No.2 'Tempest' - 3. Allegretto
13. Beethoven / Piano Sonata No.23 in F minor Op.57 'Appassionata' - 1. Allegro assai
14. Beethoven / Piano Sonata No.23 in F minor Op.57 'Appassionata' - 2. Andante con moto
15. Beethoven / Piano Sonata No.23 in F minor Op.57 'Appassionata' - 3. Allegro ma non troppo
16. Beethoven / Andante favori in F WoO57

cd2
01. Beethoven / Rondo in B for piano and orchestra WoO6
02. Beethoven / Piano Sonata No.30 in E Op.109 - 1. Vivace, ma non troppo - Adagio espressivo - Tempo I
03. Beethoven / Piano Sonata No.30 in E Op.109 - 2. Prestissimo
04. Beethoven / Piano Sonata No.30 in E Op.109 - 3. Gesangvoll, mit innigster Empfindung
05. Beethoven / Piano Sonata No.31 in A flat Op.110 - 1. Moderato cantabile molto espressivo
06. Beethoven / Piano Sonata No.31 in A flat Op.110 - 2. Allegro molto
07. Beethoven / Piano Sonata No.31 in A flat Op.110 - 3. Adagio ma non troppo
08. Beethoven / Piano Sonata No.31 in A flat Op.110 - 4. Fuga. Allegro ma non troppo - L'istesso tempo di Arioso - L'inversione della Fuga
09. Beethoven / Piano Sonata No.32 in C minor Op.111 - 1a. Maestoso -
10. Beethoven / Piano Sonata No.32 in C minor Op.111 - 1b .Allegro con brio ed appassionato
11. Beethoven / Piano Sonata No.32 in C minor Op.111 - 2. Arietta: Adagio molto semplice e cantabile