B 布赫宾德《贝多芬 - 钢琴奏鸣曲全集（第六辑）》 2021 [FLAC+CUE/整轨]

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【现场录音】布赫宾德《贝多芬 - 钢琴奏鸣曲全集（第六辑）》 2021 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Beethoven - Complete Piano Sonatas cd6
钢琴家：鲁道夫·布赫宾德（Rudolf Buchbinder）
专辑风格：古典音乐、钢琴
发行时间：2021
发行公司：DGG
唱片版本：欧洲纸盒版
唱片编号：00289 486 0484


专辑介绍：
这张专辑是钢琴家布赫宾德演奏贝多芬钢琴奏鸣曲全集的第六辑，收录了五部钢琴奏鸣曲，这是他在萨尔兹堡音乐节的现场演奏录音。

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1802年，贝多芬完成了编为作品31的三部钢琴奏鸣曲（第十六至第十八）。这是三部各具特色的作品，标志着贝多芬的钢琴音乐越来越个性化和新颖化。其中于秋季创作的《降E大调第十八钢琴奏鸣曲》作品31第三首色彩明亮、情绪乐观、洋溢着青春朝气。贝多芬在这部作品中对结构、体裁和调性诸方面都流露出大胆改革的想法。第一乐章充满阳光和希望，第二乐章谐谑曲灵巧而略为古怪，第三乐章典雅感人，第四乐章则模仿了意大利“塔兰泰拉”舞曲的火热情调。自此曲之后，贝多芬的音乐形象更趋向表达现实、大自然和内心的情感。他向世人传达了这样的理念：生命历程就是不断的坚持，虽艰苦但还是快乐。

第一乐章，快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题开始有一个语气柔和的询问动机，随即得到了肯定的答复。在爬升至高音区再次问答后进入欢欣雀跃的曲调，好友们即将结伴同游。经过询问动机几次转调过渡后，十分清新舒畅的第二主题出现，音色精细、灵敏而灿烂，仿佛在优美的风景中快乐奔跑。这种放飞心情的曲调乘势充分扩展，逐渐徐缓下来后结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部对第一主题的询问动机和欢欣动机进行色彩性变化，两段位于极低音域的跳跃动机带来一丝严峻感，营造出戏剧性的氛围。再现部变化重现呈示部内容，省略了过渡段，主题旋律加入了装饰音使其更为动听。尾声采用第一主题材料，华丽的陈述带至两声强奏有力结束。

第二乐章，谐谑曲：活泼的小快板，奏鸣曲式。这是一个情绪激动、节奏跳跃、个性张扬的乐章，极富表现力。呈示部第一主题以顿音构成，配以僵硬粗糙的断奏，随即又展示出一个怪异的表情。这个主题原样重复一次后，突如其来的重音引出更为乖张冲动的第二主题，如机械般运动，几经变调，躁动不已，就此结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部中两个主题动机依次登台表演，衔接紧密，变化多姿，点点闪烁的音型光怪陆离。再现部变化重现呈示部内容，两个主题均放射出瑰丽的光彩，一路向前直至轻雅地结束。

第三乐章，小步舞曲：温和的中板，三段曲式。第一段主题带有古风特性，两个旋律都有重复，于高贵典雅之中涵盖了对宗教的虔诚憧憬。第二段主题简短的动机类似敲击鼓点或者踏步，在强弱对比中层层递进，加进了活跃的特性。第三段重现第一段内容。结尾反复出现主题开头动机，轻轻结束。

第四乐章，热情如火的急板，奏鸣曲式。呈示部第一主题由两个部分组成：先是在急速流动节奏之上的狩猎般号令，后是器宇轩昂、热情洋溢的进行曲调，精力充沛地勇往直前。紧接着的第二主题将第一主题急速节奏化作稠密的三连音序列，有如湍急的河流奔涌向前，势不可挡。第三主题清澈灵动地跳跃，随即结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部着重处理第一主题的进行曲调，屡次转调，情绪逐渐激越，创造出排山倒海的震撼力。后半部分又加入第二主题演变的辉煌的琶音，更显熠熠生辉。再现部变化重现呈示部内容，豪迈的气势延伸至尾声，第一主题号令动机趋于炽热时稍作弛缓，以有力的和弦结束。

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贝多芬1805年完成的两部钢琴奏鸣曲作品49（第十九、第二十）在出版时被冠以《简易奏鸣曲》的别名。这是贝多芬早期创作的改编曲，供其学生练习之用。其中的音乐之美非比寻常，是属于艺术品味极高的作品，就像两朵绽放的小花，虽不起眼却自有清香隽永之姿。

《g小调第十九钢琴奏鸣曲》作品49第一首，共分两个乐章：

第一乐章，行板，奏鸣曲式。呈示部第一主题出现了少见的感伤情怀，但随即愁绪散去，流畅乐观的第二主题如清泉沁入心田。第一主题动机以大调回归后呈示部结束，双呈示部后进入展开部。展开部以第一主题动机强奏引入，先是第二主题动机灵巧地变化，然后第一主题动机不断模进使得气氛严峻起来，第二主题动机再次加入后趋于不安和无奈。再现部变化重现呈示部内容，两个主题统一至小调性并加入装饰音。尾声以弱奏的和弦音静静结束。

第二乐章，回旋曲：快板，回旋曲式，结构为ABABA。主题A满是充满童趣的快乐嬉戏，中间略有停顿后主题再次呈现。主题B为一段三拍子舞曲，前后热烈奔放，中间优雅而飘逸。接着主题A第一次完整重现，并直接过渡到主题B中间优雅部分的重现。主题A第二次重现时出现变奏，其动机在各个音区几番追逐。经缓和后进入更加轻快的第一主题动机构成的尾声，最终明快结束。

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贝多芬1805年完成的两首《简易奏鸣曲》作品49（第十九、第二十）是从他早期作品改编而来，多少带有前辈大师莫扎特的风格，透过简洁的技巧和朴实的旋律反映出对生活的热爱，同时也有自己的独到之处。这两部钢琴奏鸣曲时至今日仍然为初学者当做练习曲采用。

《G大调第二十钢琴奏鸣曲》作品49第二首，共分两个乐章：

第一乐章，不太快的快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题明快单纯，兴致盎然，如同在心旷神怡的美景中奔跑。经三连音连接段后，民歌风格的第二主题进一步抒发了轻松愉悦的情感。随后一连串起伏的三连音结束了呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部第一主题动机转为小调，色彩有些阴沉，在几次变调模进后迂回进入再现部。再现部变化重现呈示部内容，三连音连接段稍有扩展，最后有力结束。

第二乐章，小步舞曲速度，回旋曲式，结构为ABACA。 主题A曲风优雅柔和，切分节奏显露出跃动感，经过渡后主题在高音区再次呈现。主题B欢快轻盈地流淌，高低音两条旋律彼此交织重奏，亮丽夺目。接着主题A第一次完整重现。主题C出现号角声，有如勇武地前进，一个平缓乐句与之对应，随后再次呈现。主题A第二次完整重现时加入了修饰。尾声综合了上述主题动机进行延展，最终轻声结束。

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1804年，贝多芬创作了划时代的《C大调第二十一钢琴奏鸣曲》作品53，题赠给非常敬重他的才能、从精神到物质都给了他长期巨大援助的华尔斯坦伯爵，因而这部奏鸣曲也称为《华尔斯坦奏鸣曲》。此曲具有宏大的篇幅、交响诗般丰富的色彩和空前辉煌的钢琴技巧，描绘了阳光下的自然风光，展现了绚丽的诗意，给人有如仰望天空一样的阔达大度之感，鲜明地反映出贝多芬与大自然心心相印的情怀。根据这部奏鸣曲的音乐形象，有人也命名其为《黎明奏鸣曲》。

第一乐章，生气勃勃的快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题以同音短促跳跃的节奏、明亮的倚音和灵巧的快速音阶生动描绘了晨曦初露、万物苏醒、小鸟欢鸣、溪水潺潺的景象。经过密集的转换过渡后，赞歌般第二主题宁静开朗，表现出在美丽自然中的陶醉和对光明幸福的向往。第二主题再次呈现时加入灵巧的三连音，并热烈快乐地跑动起来。第三主题出现波光粼粼的颤音，在微风吹拂下逐渐下行缓和后结束了呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部经呈示部结尾动机的铺垫之后，第一主题动机在不同调上模进，斑斓多彩的快速音型在高低音区飞跃，第二主题三连音型亦以不同调性翻滚。随后密集的上行音型从低向高形成白浪滔天的气势，于高昂之中再现部出现。再现部变化重现呈示部内容，在高亢明亮、富于激情中似有一丝慨叹。扩大的尾声仿佛是第二个展开部，第一主题动机上下行音阶大幅起伏，快速音型连续更替，在冲击中展现自然的澎湃力量。第二主题唱出深情的赞歌引发一段沉思，随即第一主题动机活力无限地断然结束。

第二乐章，序奏：极柔板，三段曲式。这个短小的乐章实际上是第三乐章的导入部分。第一段主题音色甜美、音响柔和，如梦幻一般时隐时现，展现出自然风光的静态之美。第二段对主题进行变奏展开，低音部奏出旋律，高音部给予应和，面对美景直抒胸臆。第三段变化重现主题，类似呼唤的动机不断攀升，回落后稳定在主音上直接进入第三乐章。

第三乐章，回旋曲：中速小快板转最急板，回旋奏鸣曲式，结构为ABACA+尾声。呈示部主题A取材于当地采葡萄者的歌曲，在温暖的分解和弦伴奏下于清彻的高音区优雅、愉快地唱出。主题三次呈现，不断地丰满灿烂起来，一幅红日升顶、碧空万里的画面油然而生，令人十分感动。经过一段过渡，奔放粗犷的主题B在低音区出现。人们载歌载舞庆祝丰收，气氛热闹欢腾。又经过一段主题A动机的转调过渡，主题A第一次完整地重现。展开部C段分成两个部分：先是激昂冲动的小调旋律，强力的顿音和奔涌的密集音流结合，如同晴朗的天空中突现乌云翻滚，带来了强有力的戏剧性因素。然后是主题A动机的一次扩展，依旧是密集的分解和弦音流不断转调模进，清澈而略显神秘，散放出精致的光辉。再现部随着热烈情绪的回归，主题A第二次简要地重现，逐步过渡至尾声。扩大的尾声仿佛是第二个展开部，这是一段主题A的大变奏。先是欢乐驰骋的最急板，激情冲破了藩篱；中间简洁和声上的旋律又像天使纯洁的歌声；最后回到最急板，以增强的力度和速度宏伟地结束。

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《F大调第二十二钢琴奏鸣曲》作品54，作于1804年。由于夹在了《华尔斯坦奏鸣曲》和《热情奏鸣曲》前后两部巨著之间，知名度不是很高。这部奏鸣曲精巧而富于个性，并未过多探求高度和深度，而是另辟蹊径表达出别具一格的超然幽默。作品只有两个乐章：第一乐章采用小步舞曲和谐谑曲的混合模式，展现力度和色彩的强烈对比；第二乐章是一首活力无限的“托卡塔”曲，以柔和中见开朗的态势持续奔驰。因而这首奏鸣曲有着“音的游戏”之称。

第一乐章，小步舞曲速度，回旋曲式，结构为ABABA。主题A是带切分节奏的小步舞曲旋律，文静而典雅，描绘了宫廷舞会上彬彬有礼的场面。主题B则为粗犷酣畅的谐谑曲旋律，引入卡农结构形成追赶和模仿，生动展现出乡野舞会的欢腾与奔放。待主题B渐远消逝之后，主题A第一次重现，旋律因加上了华彩奏法而显得活跃了一些。主题B的重现十分简练，在旋律呈现中间戛然而止。主题A第二次重现增加了更为绚丽的装饰音。尾声是两个主题动机的有趣结合，经历一次强奏之后结束于寂静之中。

第二乐章，小快板转更快，二段曲式，结构为ABAB+尾声。这是一段“托卡塔”曲，用一连串的分解和弦构成连续的快速音阶，富有自由即兴性。A段主题先在低音区单音奏出，然后高音区音调与之错开结伴而行。流畅奔放的旋律犹如翻腾着浪花的激流，一泻千里，无边无际，动力十足。这段旋律在重复一次后进行转调呈示，音色亮丽，气势宏伟，出现了欢乐跳动的对应动机，与主题旋律有机地结合，生命的色彩在此闪光。B段对主题进行展开，主要动机不断进行各种转调和模进，跳动动机穿插其间。闪烁起伏的旋律线光怪陆离，变化莫测，尽现大千世界的无比奇妙。接下来A段和B段均简要重现，承接并扩展了抑制不住的喜悦。尾声转为更快的急板，主题动机迅猛冲向狂热的终点。

专辑曲目：
01. Piano Sonata No.18 in E flat major Op.31 No.3 'The Hunt' - 1. Allegro    [0:07:26.16]
02. Piano Sonata No.18 in E flat major Op.31 No.3 'The Hunt' - 2. Scherzo. Allegretto vivace    [0:04:56.43]
03. Piano Sonata No.18 in E flat major Op.31 No.3 'The Hunt' - 3. Menuetto. Moderato e grazioso    [0:04:53.57]
04. Piano Sonata No.18 in E flat major Op.31 No.3 'The Hunt' - 4. Presto con fuoco    [0:05:00.72]
05. Piano Sonata No.19 in g minor Op.49 No.1 - 1. Andante    [0:03:27.41]
06. Piano Sonata No.19 in g minor Op.49 No.1 - 2. Rondo. Allegro    [0:03:26.55]
07. Piano Sonata No.20 in G major Op.49 No.2 - 1. Allegro, ma non troppo    [0:04:50.63]
08. Piano Sonata No.20 in G major Op.49 No.2 - 2. Tempo di Menuetto    [0:04:01.63]
09. Piano Sonata No.21 in C major Op.53 'Waldstein' - 1. Allegro con brio    [0:09:51.22]
10. Piano Sonata No.21 in C major Op.53 'Waldstein' - 2. Introduzione. Adagio molto    [0:03:10.16]
11. Piano Sonata No.21 in C major Op.53 'Waldstein' - 3. Rondo. Allegretto moderato    [0:09:33.06]
12. Piano Sonata No.22 in F major Op.54 - 1. In tempo d'un Menuetto    [0:04:34.15]
13. Piano Sonata No.22 in F major Op.54 - 2. Allegretto    [0:05:29.31]