B 贝娜达·芬克《舒曼 - 艺术歌曲》 2008 [FLAC+CUE/整轨]

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Bernarda.Fink.-.Schumann.Lieder
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【古典声乐】贝娜达·芬克《舒曼 - 艺术歌曲》 2008 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Schumann - Lieder
歌唱家：Bernarda Fink（女中音）
钢琴伴奏：Roger Vignoles
专辑风格：古典声乐、艺术歌曲
录音时间：2001
发行公司：harmonia mundi
唱片版本：意大利版
唱片编号：HMG 501753


专辑介绍：
这张专辑是女中音歌唱家贝娜达·芬克与钢琴家罗杰·维格罗里斯合作，演唱舒曼的艺术歌曲。

舒曼的艺术歌曲继承和发展了舒伯特歌曲创作的传统，使歌曲的表现手法更为灵活、思想更加深刻，不仅强调表达歌词的总情绪，更强调心理变化细节，反映了德国浪漫主义音乐的基本特征和他的创作个性。舒曼几乎所有的音乐都在表现内心的感受，重视情感在歌曲中的表现。他歌曲的旋律婉转流畅，多以宽广舒缓的曲线进行，充满了幻想色彩。他的歌曲选词严谨，所选的歌词都出自著名的诗人笔下，且诗词也极具浪漫主义特点。舒曼歌曲中的钢琴伴奏极其突出，提高了钢琴伴奏的地位，突破了以往只作伴奏的功能，实现了词、曲、钢琴伴奏三者合一，被誉为“将浪漫主义音乐风格发挥到极致”的音乐伟人。

从来没有作曲家像舒曼那样，作品可以按照婚前、婚后来划分。克拉拉始终是舒曼的灵魂人物，他的缪斯、他的主宰。1840年9月，经过漫长的苦恋和争斗，在法庭的支持下，舒曼终于克服其钢琴老师维克的阻挠，与克拉拉结为连理。这一年被称为他的“歌曲年”。新婚的甜蜜，加上被老丈人维克刺激，一向散漫的舒曼才华井喷，忽然成了高产作曲家。婚姻像信仰一般将从前的风流浪子变成了一个忠诚的丈夫，并且塑造了一位全能型作曲家。婚前，从1830-1840年，舒曼主要写钢琴曲；婚后，从1840到1854年被送入精神病院之间，他尝试各种声乐和器乐曲类型。

那一年，舒曼写了138首歌曲，还有声乐套曲《诗人之恋》、《a小调钢琴协奏曲》、《幻想曲》、歌曲集《桃金娘》。《桃金娘》是献给克拉拉的结婚礼物。在《哈利·波特》里面，桃金娘是一个总是在哭泣的鬼魂，一个小说人物，其实桃金娘是一种植物，它的花朵有白色紫色，精巧朴素很好看。因为这首歌，结婚的时候克拉拉特意挑选了用桃金娘花枝编织的新娘花冠。这些歌曲选了吕克特的诗句，共26首，如今流传甚广的有《献词》和德奥民歌风味的《胡桃木》。

舒曼的歌曲可能曲调不像舒伯特那样，如此具有辨识度，讲究歌曲与伴奏的平衡，但舒曼有他自己的特点，比如他的曲调与节奏中的强烈的感染力，其中你能感知他的真挚与幽微，他的钢琴伴奏写得非常讲究，钢琴成了音乐表达的一部分，这些歌曲几乎可以称作是为女高音和钢琴而作。

舒曼的歌曲完全不似他的器乐作品天马行空、凌乱幻想，它们曲调悠扬，总有一两句教你的心灵和嘴唇铭记。他以138首风评很高的歌曲，成了公认的舒伯特的继承人。与舒伯特相比，他更关注钢琴伴奏的表现力及其与歌唱之间的互动。舒曼说，相比器乐曲，写声乐曲让他快乐极了，他对克拉拉说，“我无法告诉你，跟器乐比起来，为声乐创作是多么令人快乐的事。每当我坐下来开始工作时，这份快乐就会在我心中荡漾。”

因此他写起歌来特别顺手，好像把心里流动的歌记录下来，也许他本来就有一个歌唱的灵魂。这份快乐如实地反映在歌中。对于情感丰沛的舒曼，无需刻意寻觅旋律，所有曲调即内心情感的直接流露，你在他的歌中，听得见胸口涨满的眼泪，听见一颗起飞的心。如此曲线舒展，句读自然，一层一层揭开他内心的婉转与奔放。

舒曼与克拉拉读书、旅行，研究巴赫的赋格曲，一起写日记。偶尔不无得意地闹点艺术家的小清高，人们问“罗伯特勤奋作曲，总有新意。那些火花，它们是从哪儿来的？”罗伯特答：“她常常以不理我或不见我为手段，来换取我的歌，这就是艺术家的婚姻”。婚后十年，他还是不断献诗献曲，而克拉拉也依然像恋爱中的少女，在日记里写：“这是才华横溢的舒曼”，各种花式秀恩爱。

但现实是，结婚不到两个星期，他们就吵翻天了，互相吃醋，翻旧账。舒曼不让克拉拉出门演奏，克拉拉抱怨没有足够的时间练琴，琴艺退步。很快他们有了孩子，她被孩子拉扯着脱不开身，还得负责开音乐会赚钱养家，舒曼倒是坐在那里悠哉写他的“仙子”。有时候闹得不可开交，还得门德尔松出面调解。音乐史上德艺双馨的模范夫妻，也一样要面对烟火油盐，职业音乐家的日子尤其艰辛，克拉拉这样顽强能干，全仗维克老爹从小的超女训练。两个太有锋芒的人，在一起难免互相刺伤，但也摩擦生电。音乐是他们的火花和纽带。

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声乐套曲《一个女人的爱与一生》作品42，作于1840年。旋律优美但并不华丽，形式结构简洁却充满着诗意，以非常鲜明的形象描绘出了普通妇女一生中所经历的悲欢离合：初恋、定情、结婚、母爱、亡夫，是一部抒情性很强的悲剧作品。

艺术歌曲《莲花》作于1840年，是声乐套曲《桃金娘》作品25中的第七首，作品中自然朴素的旋律音调、极富艺术的歌词运用和精致巧妙的钢琴伴奏，对歌中人物内心进行了较为细致的刻画，这是一首浪漫主义风格的经典作品。《莲花》歌词出自海涅的抒情诗，全诗以细腻的笔触刻画柔媚的散发着浓郁芬芳的莲花，塑造了一位惹人怜爱、品质圣洁的少女形象，这不正是舒曼眼中的克拉拉吗？歌中首先用抒情旋律，勾勒出美丽的图画：一个平静的池塘、梦幻般的白莲花。歌曲从平缓暗淡、色彩忧郁的音调进入，细致而准确地揭示出诗的意境：莲花在期盼银色的月光，在低头思念，当唱到“月亮是他的情人”时舒曼运用了调性的变化，将歌曲推向高潮，给人以亮丽清新的感受。

专辑曲目：
01. Frauenliebe und -leben Op.42: I. Seit ich ihn gesehen
02. Frauenliebe und -leben Op.42: II. Er, der Herrlichste von allen
03. Frauenliebe und -leben Op.42: III. Ich kann's nicht fassen
04. Frauenliebe und -leben Op.42: IV. Du Ring an meinem Finger
05. Frauenliebe und -leben Op.42: V. Helft mir, ihr Schwestern
06. Frauenliebe und -leben Op.42: VI. Susser Freund
07. Frauenliebe und -leben Op.42: VII. An meinem Herzen
08. Frauenliebe und -leben Op.42: VIII. Nun hast du mir den ersten Schmerz getan
09. Mignon Op.79 No.29
10. Der Nussbaum Op.25 No.3
11. Auftrage Op.77 No.5
12. Die Lotosblume Op.25 No.7
13. Standchen Op.36 No.2
14. Nachtlied Op.96 No.1
15. Der Sandmann Op.79 No.13
16. Das verlassne Magdlein Op.64 No.2
17. Die Kartenlegerin Op.31 No.2
18. Lieder Op.90: I. Lied eines Schmiedes
19. Lieder Op.90: II. Meine Rose
20. Lieder Op.90: III. Kommen und Scheiden
21. Lieder Op.90: IV. Die Sennin
22. Lieder Op.90: V. Einsamkeit
23. Lieder Op.90: VI. Der schwere Abend
24. Lieder Op.90: VII. Requiem