B 【现场录音】伯恩斯坦《马勒 - 第九交响曲》2CD. 1992 [FLAC+CUE/整轨]

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【现场录音】伯恩斯坦《马勒 - 第九交响曲》2CD. 1992 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Mahler - Symphony No.9
演奏乐团：柏林爱乐乐团
指挥：Leonard Bernstein
专辑风格：古典音乐、交响乐
录音时间：1979年柏林音乐节现场
发行公司：DGG
唱片版本：德国版
唱片编号：435 378-2


专辑介绍：
这张专辑是伯恩斯坦指挥柏林爱乐乐团，演奏马勒《第九交响曲》。获得日本《唱片艺术》推荐。

这是伯恩斯坦与柏林爱乐乐团唯一的合作版本，完成度出人意料的好，一点都不像是第一次合作演出。由于是现场录音，更使得音乐间形成了一股可怕的张力，听第一次会让你感动，第二次听大声叫好！听第三次会让你感觉人生索然无味……

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《D大调第九交响曲》作于1909-1910年，在此曲之前的《大地之歌》，原应称为《第九交响曲》，因考虑到与第九有关连的作曲家的命运，才舍第九不用。作此曲时，马勒好像已安然超越了死亡，在第一乐章发展部也曾记有“呵，我消逝了的青春，我消费了的爱”，第三乐章开头记有“给在阿波罗的我的弟兄”，第四乐章结尾有“像死那样结束”。

这首作品按美国音乐评论家唐斯的说法，4个乐章好比“浩大的死亡之舞，按每乐章顺序分别为：死亡作为解放者，死亡作为死亡舞的伴奏者，死亡作为战场上的敌手，以及最后死亡作为一个起慰藉作用的友人。”

第一乐章，悠闲的行板，D大调，扩大的奏鸣曲式。圆号、竖琴、低音弦乐构成短小序奏后，第二小提琴呈示断断续续的第一主题，木管变形承接后，变成灰暗的D小调。第一小提琴呈现第二主题，弦乐与木管对位，铜管加入后又回到D大调，将第一主题作发展处理，大提琴、小提琴、木管承接后，变为降B大调，展开以第二主题为中心的对位发展。到顶点时，小提琴与木管奏第三主题，壮丽地发展，平静后，进入发展部。定音鼓表达序奏动机后，圆号抒情地处理第一主题，双簧管承接，变成坚毅的快板。圆号表现第三主题的发展，弦乐急速作半音阶下降。变为降B小调，第二主题作热情的处理。第一、第二主题加以变形，对位达到高潮，平静后在序奏动机上小号奏F小调葬礼进行曲曲调，不久变成D大调，以第一主题进入再现部。再现部一一再现呈现部材料。如果说发展部充满与死神的搏斗，再现部已在平静净化的气氛中，宁静地吟咏。各乐器纷纷作华彩处理，最后以弦乐幽静的泛音而结束。这个乐章以死亡降临开头，主旋律则是告别的不同表现。柏格认为，这是马勒“有生以来所写的最最神圣的东西，它表现了他对人世的异常热爱，表现他多么渴望在世间平静地生活，渴望享受大自然的深邃奥秘——在死亡到来之前。因为死神的降临是无可抗拒的，整个乐章渗透了死亡的征兆，它一次又一次地出现，尘世的一切理想都以它而告终。”马勒的学生布鲁诺·瓦尔特则认为：“这一乐章发展成为离别情绪的一个凄恻动人而又高洁庄重的缩影．徘徊在离别的悲哀和对天国光辉的幻觉之间的遐想是独一无二的。它使这一乐章升华到天堂幸福的境界。”

第二乐章，C大调，指示“以缓慢的兰德勒舞曲速度”，相当于谐谑乐章。全乐章有3种兰德勒舞曲风格旋律，开头在低音管与中提琴所奏的轻松短小序奏引导下，第二小提琴像古提琴呈示第一兰德勒舞曲旋律，低音管与中提琴以对位缠绕。变得活泼后，第二兰德勒舞曲旋以E大调圆舞曲风格出现于第一小提琴，结构如回旋曲。圆号与小提琴奏缓慢的第三兰德勒舞曲旋律，低音管与大提琴引进第一兰德勒舞曲旋律的对位，进入第二段。第二段先以6个变形发展第二兰德勒舞曲旋律，再以第二兰德勒舞曲第一插句与第三兰德勒舞曲对位，以5种变奏发展。第三段先发展第一兰德勒舞曲，再利用第二兰德勒舞曲的插句作为经过句，移至第二兰德勒舞曲的发展，以4个变奏达高潮。第二兰德勒舞曲的插句加入，又出现4个变奏。第四段以回忆的方式暗示第一兰德勒舞曲，第三兰德勒舞曲亦加以暗示后，进入结尾，以第一兰德勒舞曲的回忆构成宁静的尾声。

第三乐章，回旋曲，幽默地，a小调，很快的快板。主题片断构成短小序奏后，第一小提琴呈示回旋曲主题，它对位、变形后，圆号与小提琴都引入新旋律，第一小提琴再引出第一副主题，展开二重小赋格。小赋格的两个主题来自回旋曲材料，它达到顶点后，再由圆号与木管再现第一副主题，圆号奏《第三交响曲》第一乐章的牧羊神主题。接着，圆号与低音弦乐以对位进行，单簧管加入后，双簧管与小提琴以新旋律，F小调奏二重小赋格。这个小赋格因铜管所奏的第二副主题而中断。这个副主题发展处理后，不久回旋曲主题再现，结尾变成急板，进行曲形态。

第四乐章，慢板，降D大调，回旋曲式。在缓慢的小提琴动态后，小提琴奏出有些灰暗的回旋曲主题，这是第三乐章后一个小赋格引申而来的。此主题进行中，小提琴奏第一副主题，回旋曲主题经过插句而变形，经过句作自由的幻想发展，最后是平静的结尾。这一乐章充分体现“平静地向世界告别”，中部有跌宕起伏的意大利风格旋律，最后旋律片断越来越不协和，它最后消退为“沉寂”，就像布鲁诺·瓦尔特形容：“就像一片云彩消失在蔚蓝色的天空中。”应该说，这首交响曲以最大限度拓展了调性的表现力，达到了调性音乐的极限。

专辑曲目：
cd1
01. Andante comodo    [0:05:29.00]
02. Etwas frischer    [0:01:18.45]
03. Tempo I. subito    [0:05:41.52]
04. Leidenschaftlich    [0:01:47.00]
05. (ohne Bezeichnung)    [0:02:35.40]
06. Bewegter    [0:01:28.30]
07. (ohne Bezeichnung)    [0:01:36.73]
08. Wie von Anfang    [0:01:48.25]
09. Plotzlich bedeutend langsamer (Lento) und leise    [0:05:55.35]
10. Im Tempo eines gemachlichen Landler. Etwas tappisch und sehr derb    [0:02:21.57]
11. Poco piu mosso subito (Tempo II.)    [0:02:32.28]
12. Tempo III.    [0:01:38.42]
13. A tempo II.    [0:01:24.33]
14. Tempo III.    [0:01:52.72]
15. Tempo I.    [0:01:21.68]
16. Tempo II.    [0:01:38.37]
17. Tempo I. subito    [0:03:07.38]

cd2
01. Allegro Assai. Sehr Trotzig    [0:01:50.32]
02. L'istesso Tempo    [0:01:05.30]
03. Sempre L'istesso Tempo    [0:01:18.08]
04. L'istesso Tempo    [0:01:20.15]
05. Without Indication    [0:02:33.22]
06. Without Indication    [0:01:40.43]
07. Tempo I. Subito    [0:01:29.67]
08. Piu Stretto    [0:00:53.08]
09. Sehr Langsam Und Noch Zuruckhaltend    [0:04:14.12]
10. Plotzlich Wieder Sehr Langsam(Wie Zu Anfang)    [0:02:08.18]
11. Molto Adagio Subito    [0:02:04.57]
12. A Tempo (Molto Adagio)    [0:03:40.40]
13. Stets Sehr Gehalten    [0:01:36.10]
14. FlieBender, Doch Durchaus Nicht Eilend    [0:01:54.68]
15. Tempo I. Molto Adagio    [0:05:36.62]
16. Adagissimo    [0:04:56.33]