B 【现场录音】穆特《贝多芬 - 小提琴奏鸣曲全集》4CD. 1998 [FLAC+CUE/整轨]

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【现场录音】穆特《贝多芬 - 小提琴奏鸣曲全集》4CD. 1998 [FLAC+CUE/整轨]
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【现场录音】穆特《贝多芬 - 小提琴奏鸣曲全集》4CD. 1998 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Beethoven - The Violin Sonatas
演奏家：Anne-Sophie Mutter(小提琴)、Lambert Orkis(钢琴)
专辑风格：古典音乐、小提琴
发行时间：1998
发行公司：DGG
唱片版本：德国版
唱片编号：289 457 619-2

专辑介绍：
这张专辑是穆特与钢琴家奥尔基斯合作，演奏贝多芬10部《小提琴奏鸣曲》。

穆特的演奏没有因前人的范本而使其落入传统思维的模式，而在更为深入地研究了贝多芬的乐谱之后，以一个崭新的视角来重新审视这些作品，她的诠释颇具新意。在演奏中，不仅展现了穆特娴熟的技巧，而且还表现出她对作品深刻的理解与感悟。穆特的演奏非常大气、毫无造作之感，在赋予音乐一种美感的同时，还具有一种促人向上的力量。

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贝多芬一共创作了10首小提琴奏鸣曲，大致可分为4个部分。作品第十二的3首（第一至第三号），经推定为1795年的作品，多少受莫扎特的影响。作品23、24的两首（第四、第五）开始呈现出自己独特的光彩。作品30的3首（第六至八号）是1802年左右的作品，开始往峰巅发展，至第九号达到最顶峰，而第十号则属于贝多芬的后期作品。

贝多芬的这10首小提琴奏鸣曲，在他的室内乐中，较多柔美的气氛，与晚期的弦乐四重奏形成很鲜明的对比。10首以第五号《春天》和第九号《克鲁采尔》最为著名，但《春天》只是给我们提供了柔美和清秀，曲式上相应较为简单，而《克鲁采尔》则为小提琴奏鸣曲之中的杰作。

《D大调第一小提琴奏鸣曲》作品12-1，作于1795年。
1.灿烂的快板，D大调奏鸣曲式。这一乐章中的波浪状的演奏处理非常动人：先由钢琴作波浪状伴奏，主旋律变奏改由钢琴后，波浪状伴奏改由小提琴。发展部的前半主要以第一主题的后半旋律，好似大海的波浪的旋律进行了赋格式的处理，处处都可见华丽的和声转换。2.主题与变奏，流畅的行板，优美朴实的主题衍生出四段变奏曲。3.快板的回旋曲，D大调，其中有3个主题：第三主题以F大调与回旋主题形成强烈对比，这个第三主题在转调中与第一、二主题形成丰富多变的关系，尾奏中又巧妙地应用各主题的动机及变奏，中途再以降E大调奏出回旋主题，亦颇具风趣。

《A大调第二小提琴奏鸣曲》作品12-2，作于1795年。
1.活泼的快板，A大调，奏鸣曲式，第一主题由动机不同的两部分组成：前乐节由钢琴主奏，以断片动机构成，开头4小节是含主和弦的和声，其琶音各自含有上行半音阶的自由挂留音，接下去4小节动机相同，同和弦的琶音分别随伴有下行的自由挂留音。小提琴以和弦伴奏，后乐节则由16分音符构成的经过句及短旋律组成。第二主题以轻快的小提琴断奏呈示，后半动机钢琴的低八度模仿。再现部两个主题形成应答。2.稍快的快板似的快板，A小调。钢琴独奏的行板主题略带淡淡的愁绪，第二主题多少有些赋格风格。3.优美的快板，A大调，回旋曲式。回旋主题轻快活泼，有小步舞曲风格，这个回旋曲主题有两个副主题，两个副主题都是二段体，由小提琴与钢琴的主奏与伴奏形成对比。

《降E大调第三小提琴奏鸣曲》作品12-3，作于1795年。这是作品12中最为辉煌的一首，其中各主题的发展非常巧妙，对比又非常出色。
1.生气勃勃的快板，降E大调，奏鸣曲式；发展部有辉煌的快速音群。2.极富表情的慢板，C大调，三段体，徐缓而柔美，尾奏明显具幻想曲风格，其主调的四六和弦上的快速音群又完全像是协奏曲中的华彩风味。3.回旋曲，很快的快板，降E大调，是三主题回旋，其中有精彩的主题关系对比。

《a小调第四小提琴奏鸣曲》作品23，大约作于1800年。
1.急板，A小调，奏鸣曲式。呈示部中对位法式的三声部处理极有特色，发展部把呈示部出现的动机小间主题或间奏，巧妙地结合构成大发展部。2.谐谑的行板，速度转快，A大调，奏鸣曲式，这是慢板与谐谑的结合，发展部两个主题动机巧妙结合，不停地转调而推向发展。3.很快的快板，A小调，自由扩大的回旋曲式，其中分为3部分：第一部分为小型回旋曲，第二部分为圣咏形态，主题以变奏化反复，第三部分回旋主调以主调出现，第二主题以A小调呈示，再以回顾各主题作为尾奏。

《F大调第五小提琴奏鸣曲“春天”》作品24，作于1800年。“春天”的标题并不是贝多芬所定，是后人因此曲表达了希望、温馨和幸福感而赋予的。
1.快板，F大调，奏鸣曲式，此乐章迷人的是其转调处理，通过转调，小提琴与钢琴的位置出现变化，而不断荡漾出层次丰富的浪漫性。2.极富情感的慢板，降B大调。唯—一个抒情优美的旋律构成全乐章，这个主题与它的变奏，形成自由的变奏曲，其中两件乐器的对答充满“春天”的温暖感。3.谐谑曲，很快的快板，F大调，混合三段体。其中中段钢琴、小提琴以三度或六度平行音阶，音阶动机构成相反的声部。音阶动机构成的音乐主题与旋律式的谐谑主题，形成极佳的对比。4.回旋曲，从容的快板，F大调，是3个主题的回旋曲，回旋主题的变奏方式亦非常迷人。

《A大调第六小提琴奏鸣曲》作品30-1，作于1802年。作品30的3首奏鸣曲，呈献给当时的俄国沙皇亚历山大二世。这是1804年贝多芬创作《第三交响曲》的前期作品，已孕育着成熟。这首第六号在作品30三首中，变化不如后两首，所以相比演奏次数最少。贝多芬在这首作品中追求的是平实的表达。
1.快板，A大调，奏鸣曲式。呈示部小提琴加六分音符纤细的插入句和发展部两乐器的切分音伸展、钢琴断奏彩饰，都较有特色。2.感情丰富的很慢的慢板，D大调，小回旋曲式，形式为A—B—A－C—A。3.变化多端的稍快的快板。这个第三乐章原来是第九号《克鲁采尔》急板的终乐章，因贝多芬觉过于华丽，而换成了现在这个变奏曲。这个乐章根据两件乐器交替表达的二段式主题，有6段变奏，A大调。

《c小调第七小提琴奏鸣曲》作品30-2，是作品30三首中最出色的一首。按著名音乐评论家贝卡的评述：“它具有选择调性所预期的悲怆效果，此曲以不同浓淡的音色、乐念组合而成，全曲达到自然、先天的统一。”
1.灿烂的快板，C小调，奏鸣曲式。这一乐章省略了呈示部的反复，有很庞大的尾奏，其扩大的终结部像是第二发展部。2.如歌的慢板，降A大调，三段体，也有颇长的尾奏，专为尾奏设计的新插入句呈示后，钢琴技巧性的来回演奏，最后平静地收尾。3.谐谑曲，快板，C大调，复合三段体，其性质类似小步舞曲，非常轻灵。其中段小提琴的层次表达，钢琴在低音部的赋格追逐，很有特点。4.快板，C小调，极不规则的回旋曲式，最后以急板结尾。

《G大调第八小提琴奏鸣曲》作品30-3，据丹迪的诠释，当时贝多芬酷爱在户外散步，利用对“田园”的印象作成此曲。此曲比《田园》交响曲早作3年，与《田园》交响曲、《田园》钢琴奏鸣曲有异曲同工之妙。与第七号的严谨结构相比，此曲以弥漫轻快的气氛为特点。
1.很快的快板，G大调，奏鸣曲式。发展部两件乐器以尾奏中的颤音互为应答开头，很有味道。2.以优雅而极其中庸的小步舞曲节拍，降E大调，三段体。这一乐章其实是宁静的传统第二乐章与小步舞曲第三乐章的组合，所以在整体结构中成为重心。中段的典雅旋律是贝多芬最优美的旋律之一，后用于《降A大调钢琴奏鸣曲》（OP.110）。3.活泼的快板，G大调，形式虽是回旋曲式，却无程式不同的各主题的对立，程式为A（对位法式组合）－B－A－C—A。

《A大调第九小提琴奏鸣曲“克鲁采尔”》作品47，作于1803年5月。这是贝多芬的所有小提琴奏鸣曲中，技巧表达最出色的一首，也是浪漫主义时期小提琴奏鸣曲形式表达的巅峰。
1.持续的慢板——急板，A大调，含着序奏的奏鸣曲式，主部的第一主题是那种非常动人的热情，而第二主题则好似一种静静的祈祷，两个主题的呈示与发展非常精妙。2.变化多端的行板，由行板安宁柔美的主题及4段变奏组成，主题为F大调．全体系为3段体，变奏完成后以很慢的慢板华彩移入尾奏，平静地终了。3.终曲，急板，A大调，奏鸣曲式，这个乐章的主体由活泼的塔兰泰拉舞曲节奏构成，具有非常华丽辉煌的效果。

《G大调第十小提琴奏鸣曲》作品96，作于1811—1812年。此曲是第七、第八交响曲后的作品，洋溢着丰盈的幻想与晚年的达观心境。这首作品充满了自由浪漫气息。
1.中庸的快板，G大调，奏鸣曲式，呈示部两件乐器的对话，形成两个主题的交替，发展部极为简短，是形形色色的和声处理。2.感情丰富的慢板，降E大调，两段歌曲形式谱成充满田园风味的乐章，这个乐章可与《田园交响曲》的第二乐章媲美。3.谐谑曲，快板，G小调，三段体。4.稍快的快板，G大调，极巧妙的变奏曲式。各段变奏均呈示出丰富的即兴性，对主题的依存稀薄而富幻想风味。主题有9段变奏，尾奏以稍慢的慢板平静地回想主题，突然转成急极，形成高潮而结束。

专辑曲目：
CD1
1-3 Sonata for Piano and Violin in D major, op.12 no.1
4-6 Sonata for Piano and Violin in A major, op.12 no.2
7-9 Sonata for Piano and Violin in E flat major, op.12 no.3

CD2
1-3 Sonata for Piano and Violin in A minor, op.23
4-7 Sonata for Piano and Violin in F major, op.24 "Spring"
8. allegro G-dur

CD3
1-3 Sonata for Piano and Violin in A major, op.30 no.1
4-7 Sonata for Piano and Violin in C minor, op.30 no.2
8-10 Sonata for Piano and Violin in G major, op.30 no.3
11. contretanz b-dur Contretanz Es-dur

CD4
1-3 Sonata for Piano and Violin in A major, op.47 "Kreutzer"
4-7 Sonata for Piano and Violin in G major, op.96
8. Menuett G-dur