|
|
CD161发烧确是奇CHESKY《Wagner - Orchestral Music》
CD: Wagner - Orchestral Music [Chesky CD161]
指挥：Charles Gerhardt 查尔斯•杰哈德
乐队：National Philharmonic Orchestra 英国国家爱乐乐团
担任这张专辑的指挥查尔斯•杰哈德是个多才多艺的人，他一生从事过演奏、指挥、录音和制片等职业，但最终他将主要精力放在了录音制作艺术上。
查尔斯•杰哈德（Charles Gerhardt，1927～1999）在录音界中始终是个传奇式的人物， 1950年的4月，一位乐迷乘火车从芝加哥专程前往纽约购买唱片，（那时当然是78转的胶木唱片。）之所以到纽约去是因为当时纽约的亨特唱片店（The Record Hunter）是购买这类唱片的最佳地点。到了那里，他向一个店员模样的人打听有无费迪南• 莱特纳（Ferdinand Leitner）指挥演绎的贝多芬的《埃格蒙特序曲》唱片，这位“店员”几乎不加思索地就把他带到了存放那张唱片的货架前，并取下唱片解释说这是一张演录俱佳的好货。于是他们开始谈论起乐团和指挥来，这位先生发现他们都喜欢阿姆斯特丹音乐厅乐团和威廉•门格尔贝格（Willem Mengelberg）指挥的作品。“店员”收藏的门格尔贝格最好的唱片就是瓦格纳的《唐豪赛》（Tannhauser）序曲，精美的控制和灿烂的铜管乐让他爱不释手。最后他问顾客是否有兴趣周末去听听斯托科夫斯基和纽约爱乐的马勒第八交响曲音乐会，并有可能得到一张供私人收藏的LP唱片。那个周末那位顾客还真的又去了纽约，并且一待就是几周。
这位颇有见识的“店员”就是后来大大有名的查尔斯•杰哈德。那时他还未在录音业之中崭露他惊人的才华。而这位顾客则是杰哈德后来的朋友罗伯特•本森。
1927年2月查尔斯•杰哈德出生在密歇根州的底特律市，五岁开始学习钢琴，九岁时就表现出创作的才能。成年后曾在南加州大学和纽约的朱利亚特音乐学院学习，弹得一手好钢琴的杰哈德曾经试图进行音乐创作。假如愿意的话，他有可能会在音乐演奏舞台上有所建树（本森至今还保存着他与乐队演奏的拉赫曼尼诺夫第二钢琴协奏曲的磁带）。然而杰哈德并没有这样干，他不想将他的才智限制在单一的键盘上。他高超的钢琴技巧和惊人的记忆力几乎在他一生中都没有丧失过。记得有一次在伦敦，他刚从录音棚回到住地，立刻走到钢琴前完全凭记忆演奏了刚刚在录音棚感受过的李斯特的钢琴曲《葬礼》（Funérailles）。
在乐器方面，杰哈德尤其喜爱打击乐器，特别是一种叫作“tam-tams”的鼓。在他与迪米特里•米托布拉斯与纽约爱乐合作录制的斯克里亚宾的音诗《Poem of Ecstasy》中，打击乐被应用到了极至。有时他还会加入钢琴的低音音符，以确保乐器定位的准确。比如在他与马西莫•弗雷恰（Massimo Freccia）与皇家爱乐录制的柏辽兹的《幻想交响曲》最后乐章当中就是这么干的。1951年，他在位于加州里弗塞德的托斯卡尼尼家中认识了意大利指挥弗雷恰，之后与其合作录制了相当数量的唱片。
1951年至1955年他在RCA充任录音工程师和编辑工作，之后成为制作人。在RCA，他最初的任务就是从众多的历史录音文件中剔除瑕疵，编辑和制作那种每秒15英寸的拷贝；以便发行和出版新的LP唱片。从那些陈旧的历史录音中他领略到了卡鲁索、施纳贝尔等过去的大师们的艺术精髓。由于工作出色，他开始担当起混音工程师的职责，参与具体的音乐制作。这时杰哈德终于有机会接触到当时的一些音乐泰斗们，如勃尔特、斯托科夫斯基和莱纳等。1955年下半年，他转到西敏士录音公司（Westminster Records）效力，在那里他待了五年，直到这家公司倒闭为止。随后杰哈德在贝尔音响（Bell Sound）弄到了一份工作，在那里制作埃迪•菲舍尔（Eddie Fischer）等流行歌星们的唱片。就在这时，他接到乔治•马力克（George Marek）打来的电话，邀请他与其一道参与一项长期的制作工作：为大名鼎鼎的《读者文摘》发掘和加工制作唱片。于是杰哈德来到纽约，一头扎进《读者文摘》那堆浩瀚的录音文件当中。从此开始展现他了不起的艺术天才。
1960年杰哈德重返RCA，他在那里与众多有影响的艺术家们一道，推出了很多至今令人难忘的唱片，这些唱片见证了录音史上一段特殊的历史。
很多年来，人们一直都十分关注杰哈德，他参与制作的每一部音乐作品，录音和演绎都让乐界感到惊异。这是因为他在一部作品中既担任制作人又是录音师，有时甚至他自己指挥乐团进行演奏，接着进行录音和制作。他在《读者文摘》参与的第一项工作就是制作了一套LP，这是部12张一套的叫做《轻松古典音乐节》（A Festival of Light Classical Music）的片辑。从计划到制作几乎是他一手操作完成的。唱片一推出，在短短的几年内就被销往15个国家，总量超过了两百万套。这仅仅只是个开始，接下来，杰哈德一套接一套，源源不断地向市场投放他制作的唱片。除了古典音乐，这些唱片还涉及流行音乐、情景音乐、轻音乐和电影音乐。当然，杰哈德最热衷的就是那套《伟大音乐宝典》（Treasury of Great Music），它几乎囊括了上世纪60年代指挥过皇家爱乐的那些大师们的主要录音作品。
在《读者文摘》，杰哈德遇到了他事业中最为重要的同事，被称为传奇录音大师的肯尼斯•威尔金森（Kenneth Wilkinson），威尔金森原先是Decca的首席录音师，他曾经为安塞美、索尔蒂、范•伯纳姆等大师录制过很多名作。那时的《读者文摘》为了扩大经营范围，争夺录音市场，出资聘用制作班子，于是阴差阳错地诞生了这个黄金班底。杰哈德与威尔金森极为融洽，他们的配合表现出一种难以置信的亲和力。相同的感悟和目标，让这对天衣无缝的搭档创造出了录音史上最为杰出的模拟唱片。演绎和录音均极为出色。从60年代开始，杰哈德开始不定期在伦敦居住，他参与制作的很多优秀唱片就是在伦敦著名的金斯威大厅完成的。后来人们推崇的金斯威大厅魔鬼“金三角”即为杰哈德与威尔金森再加国家爱乐。这个组合录制的很多版权日后被独具慧眼的CHESKY RECORDS购得，因此CHESKY所发行的唱片便成为人们淘金的对象。
在伦敦，杰哈德还结识了乔治•康科尔德（George Korngold），他是作曲家埃利希•沃尔夫冈•康科尔德（Erich Wolfgang Korngold）的儿子。他们很快就成为了至交，杰哈德于是与康科尔德合作，完成了很多原声电影录音。对杰哈德来说，引以自豪的是他为RCA录制的一系列经典电影录音。这些录音包括早期的《海鹰》、《罗宾汉》、《飘》等，一直到后来的《公民凯恩》《星际大战》三部曲等。特别是《星际大战》，杰哈德曾指挥国家爱乐三度演绎和灌制唱片，这些唱片均具有极高的录音水准。
杰哈德对与之合作过的指挥们都十分敬仰，先是托斯卡尼尼，他与这位意大利音乐大师的合作一直持续到1957年托翁逝世。正是由于托斯卡尼尼的鼓励，杰哈德最终拿起了指挥棒：在《读者文摘》安排的一次录制任务中，杰哈德将一切都准备好后才得知指挥因病不能到场，为了节省开支，杰哈德自己走进乐池指挥乐团完成了整个录音演奏。后来证明，杰哈德的指挥相当成功。此外他的指挥路径也相当广泛，从流行音乐到马勒几乎无所不为。在与弗里茨•莱纳合作录制的唱片中，他最得意之作当数布拉姆斯的第四交响曲。而他与查尔斯•明希和皇家爱乐灌制的柴科夫斯基的《里米尼的弗朗切斯卡》则是一部扣人心弦交响音诗。
在完成了很多了不起的制作之后，杰哈德还想制作更多题材的录音制品，他的录制计划还包括德彪西的前奏曲和拉威尔的钢琴曲。除了这些，施特劳斯、康科尔德、普契尼和瓦格纳等人的大型歌剧作品也是杰哈德注意的目标。他还想与钢琴家埃尔•韦尔德共同完成康科尔德、拉威尔和普洛科菲耶夫的左手钢琴协奏曲。然而不知出于什么原因，RCA并没有采纳杰哈德的这些建议，这不能说不是一个遗憾。除了音乐制作，他还想创作管弦乐；事实上在他逝世前已经完成了一些钢琴与乐队的作品。鉴于杰哈德对音乐的独特理解，有理由相信他的管弦乐作品所具有的高水准。
1998年11月，杰哈德被诊断出罹患脑瘤，12月他开始接受手术治疗，1999年2月22日杰哈德在他72岁生日几周后便永远离开了人世。
杰哈德的艺术品味和气质存在于他演绎和制作的那些唱片之中，这些唱片广泛地收集在RCA、《读者文摘》和CHESKY RECORDS的唱片目录当中。不过《读者文摘》后来由于无法与其他专业唱片公司竞争，最终退出了唱片业，在它的文件库中至今仍然还有很多杰哈德尚未推出的版本，总有一天这些音乐珍品会被那些有胆识的录音公司发掘出来。
曲目列表
1.Tristan and Isolde: Love Music from Acts II and III
选自歌剧[特里斯坦和伊索尔德]：爱之乐曲
2.Die Walkure: Wotan's Farewell and Magic Fire Music
选自歌剧[女武神]:沃旦的诀别和烈焰
3.Siegfried Idyll
选自歌剧[齐格菲]：森林的轻语
4.Gotterdammerung: Siegfried's Death and Funeral Music
选自歌剧[神界的黄昏]:齐格菲的死和葬礼
5.Die Walkure: Ride of the Valkyries
选自歌剧[女武神]：瓦尔基里的坐骑
|
|
发表于