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【古典音乐】卡拉扬《首次录音（6）》 2006 [FLAC+CUE/整轨]
专辑名称：The First Recordings cd6
演奏乐团：柏林爱乐乐团、意大利都灵广播交响乐团
阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团、柏林国立歌剧院管弦乐团
指挥家：赫伯特·冯·卡拉扬（Herbert von Karajan）
专辑风格：古典音乐、管弦乐
录音时间：1938-1943、柏林、都灵、阿姆斯特丹
发行公司：DGG
唱片版本：欧洲纸盒版
唱片编号：423 531-2
专辑介绍：
这张专辑是卡拉扬指挥柏林爱乐乐团、意大利都灵广播交响乐团、阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团、柏林国立歌剧院管弦乐团，演奏莫扎特、罗西尼、韦伯、凯鲁比尼、约翰·施特劳斯、威尔第的歌剧序曲与前奏曲。这是卡拉扬早期的录音，非常珍贵的版本。
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莫扎特《魔笛》序曲，作于1791年，采用奏鸣曲式写成。前面有个庄严肃穆的引子，乐队奏出三个强有力的和弦代表萨拉斯特罗的形象。它在剧中描写“光明之国”场面时曾多次出现（见图1）：在这首序曲里，也只有这一点点和剧情是有着密切联系的。接下去是呈示部(活泼的快板）。它那活泼、明快的bE大调第一主题，先由小提琴演奏，然后随着乐曲的发展逐渐成为乐队全奏，向听众提示了该剧所描写的是童话般的神奇世界。副题比较优美、抒情。它出现在属调（bB大调）上，象征塔米诺和帕米娜纯洁的爱情。但是，这个主题并不是从剧中他们两人的唱段中选来的，而是莫扎特另行设计的。有趣的是，在第二主题中，第一主题一直作为背景伴随着它。随后是发展部，它以第一主题为基础，运用调性上的变化等手法（首先隐秘出现bB小调，随后是c小调），紧张的旋律把乐曲的气氛一次次推向高潮。当进入再现部时，仍回到原来的调性上（两个主题都以bE大调出现）。在低音乐器的鼓动下，乐曲在欢快气氛中结束，为剧情的展开造成一种神奇和美妙的气氛。
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罗西尼《赛密拉米德》序曲。她运用了剧中出现的一些旋律，并奠定了全剧的基调。相对罗西尼其它一些歌剧的序曲，其管弦乐队的配器更加细致，更加精彩。例如前面由圆号领奏，其它乐器跟进的慢板；以及稍后由小提琴主奏，其它乐器随后的快板等段落，都充分发挥了各种乐器的特点，整体效果非常好。这首序曲非常有名，也常在音乐会上单独演奏。
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韦伯《自由射手》序曲中，韦伯充分发挥了器乐的表现能力，把人们带入了神话般的境界。作品引子中的第一主题非常著名，由圆号吹出主旋律，呈现出大自然的幽静和谐的气氛，也体现了神话的色彩。后来又出现了阴森的主题、马克斯的咏叹调和阿迦特形象的主题，最后在强有力而辉煌的音乐中结束。
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约翰·施特劳斯《蝙蝠序曲》作于1847年。序奏部分采用三部曲式，A大调，活泼的快板，2/2拍子。在整个乐队轻柔的伴奏下，双簧管奏出充满生机的主题，一开始就流露出明显的喜剧色彩。这一旋律选自第三幕中埃森斯坦的咏叹调主题。序曲的第一部分为小快板，2/4拍子，A大调转D大调。华丽、流畅的主题成功地揭示出全剧的喜剧内容。序曲的第二部分是整个序曲的中心，具有施特劳斯所拿手的“维也纳圆舞曲”风格，集中体现了施特劳斯音乐的特色。圆舞曲节奏，G大调，3/4拍。欢快而有力的圆舞曲主题，选自歌剧第二幕终场前舞蹈场面的配乐。序曲的第三部分转为行板，G大调，3/4拍子。这一部分选自歌剧第一幕中的三重唱《只剩下我留在家里》，曲调略带哀婉动人的色彩，轻盈而舒缓。序曲的最后一个部分是波尔卡舞曲的形式。经过前面几个主题的反复，全曲在一片热烈欢腾的气氛中结束。
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威尔第《命运之力》序曲，作于1862年。e小调。这首序曲几乎跳脱了从前的曲式，自由地驱使剧中的主题，暗示出整部戏剧的内容。首先铜管乐器强烈吹奏出快板，显示出莱奥诺拉的命运之力。之后，木管插入吹奏小快板的柔和优美主题旋律，这是阿尔瓦罗与唐卡罗在第四幕的二重唱。接着乐队弦乐器转入行板，奏出第二幕莱奥诺拉的咏叹调“仁慈的圣母”的主题曲后，乐队速度变为急速板，使人联想到戏剧性的命运之力。在这一兴奋过去后，单簧管吹奏出华丽快板。这是取之于第二幕，莱奥诺拉与瓜尔迪亚诺二重唱的主题旋律。不久又以铜管为主，吹奏修道院庄严的音乐，最后以强有力又充溢悲剧性的乐调结束。
专辑曲目：
01. Mozart / The Magic Flute
02. Rossini / Semiramide
03. Carl Maria von Weber / Der Freischutz
04. Cherubini / Anacreon
05. Johann Strauss / The Gipsy Baron
06. Verdi / La Traviata: Prelude to Act I
07. Verdi / La Traviata: Prelude to Act III
08. Verdi / The Force of Destiny
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发表于 2024-11-23 08:32:05