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艺人：克龙贝格学院独奏家们（Kronberg Academy Soloists）、石勒苏益格-荷尔斯泰因音乐节管弦乐团（Schleswig-Holstein Festival Orchestra）、克里斯托夫·埃申巴赫（Christoph Eschenbach）
曲目名称：《欣德米特：室内乐，第二卷》（Hindemith: Kammermusik, Vol. 2）
发行年份：2020年
厂牌：翁迪内唱片公司（Ondine）
音乐类型：古典音乐
音质：FLAC（分轨）/ 24比特-48千赫兹 FLAC（分轨+小册子）
总时长：01小时12分31秒
总大小：302 / 722兆字节
网站：专辑预览
曲目列表
01. 第四号室内乐，作品36号之3：第一乐章. 信号（1分25秒）
02. 第四号室内乐，作品36号之3：第二乐章. 非常活泼（5分48秒）
03. 第四号室内乐，作品36号之3：第三乐章. 夜曲. 中等速度的八分音符（7分08秒）
04. 第四号室内乐，作品36号之3：第四乐章. 活泼的四分音符（3分06秒）
05. 第四号室内乐，作品36号之3：第五乐章. 尽可能快（2分14秒）
06. 第五号室内乐，作品36号之4：第一乐章. 快速的二分音符（4分22秒）
07. 第五号室内乐，作品36号之4：第二乐章. 缓慢（8分00秒）
08. 第五号室内乐，作品36号之4：第三乐章. 中等速度（3分22秒）
09. 第五号室内乐，作品36号之4：第四乐章. 军队进行曲的变奏曲（3分05秒）
10. 第六号室内乐，作品46号之1：第一乐章. 中等速度，庄严地 - 快一倍（3分55秒）
11. 第六号室内乐，作品46号之1：第二乐章. 缓慢（7分31秒）
12. 第六号室内乐，作品46号之1：第三乐章. 变奏曲 - 第四乐章. 活泼，如之前（6分13秒）
13. 第七号室内乐，作品46号之2：第一乐章. 不太快（3分26秒）
14. 第七号室内乐，作品46号之2：第二乐章. 非常缓慢且十分安静（6分32秒）
15. 第七号室内乐，作品46号之2：第三乐章. 速度等于184（6分34秒）
这张发行的专辑是致力于保罗·欣德米特（1895 - 1963）室内乐作品系列的第一卷，其中包括他的室内乐系列的前三部作品，以及为木管五重奏创作的《小室内乐》。这张专辑延续了与指挥家克里斯托夫·埃申巴赫合作录制欣德米特音乐的成功系列。这个系列为他赢得了包括格莱美奖在内的诸多奖项。这些室内乐录音是由一群有前途的年轻艺术家录制的，其中包括在作品36号协奏曲中担任独奏部分的钢琴家克里斯托弗·帕克（Christopher Park）和大提琴家布鲁诺·菲利普（Bruno Philippe）。
欣德米特的战后时期可以恰当地描述为一个新起点的时期，这不仅对欣德米特个人而言，而且从经济和艺术方面来看，对欧洲的音乐会界也是如此。正是在这个时期，欣德米特创作了他的第一号室内乐（1922年），这是一部为十二件独奏乐器的合奏而作的作品。到1929年，他又创作了六部独奏协奏曲，他将其指定为第二至第七号室内乐。在其中四部作品的首演中，作曲家本人作为乐器演奏者或指挥参与其中。1925年，欣德米特在对提交给一场比赛的作品进行评估时，描述了这种为室内管弦乐团而作的独奏协奏曲的特殊性质：“‘独奏协奏曲’这个术语几乎在任何地方都没有被正确理解。确实是用独奏乐器来演奏，但它们并不是以协奏曲的风格演奏。在其他作品中，规定的‘室内管弦乐团’仅仅是一个缩小版的大型管弦乐团，它……局限于用缩减的乐器编制来产生一种与传统上由较大规模的音乐家群体产生的类似的声响。在我看来，这种室内管弦乐团与真正的室内管弦乐团毫无关系，在真正的室内管弦乐团中，只有少数具有非常特定特征（由作品指定）的乐器参与演奏，并且进行真正的室内音乐演奏。” 到1929年欣德米特结束他的七部室内乐系列时，他已处于德国音乐界的中心地位。
“在这套两卷专辑的第一张唱片中，埃申巴赫非常专注于早期风格更为狂放的欣德米特……速度快速而活泼，触键轻盈而非沉重，欣赏着欣德米特充满活力的早熟线条和精确计算的合奏……在这两首协奏曲中，翁迪内唱片公司明亮、清晰的音效是音乐整体感染力的一个重要因素。”（《留声机》杂志）
翟西，钢琴
克里斯托弗·帕克，钢琴
布鲁诺·菲利普，大提琴
克龙贝格学院独奏家们
石勒苏益格-荷尔斯泰因音乐节管弦乐团
克里斯托夫·埃申巴赫，指挥
Artist: Kronberg Academy Soloists, Schleswig-Holstein Festival Orchestra & Christoph Eschenbach
Title: Hindemith: Kammermusik, Vol. 2
Year Of Release: 2020
Label: Ondine
Genre: Classical
Quality: FLAC (tracks) / 24bit-48kHz FLAC (tracks+booklet)
Total Time: 01:12:31
Total Size: 302 / 722 MB
WebSite: Album Preview
Tracklist:
01. Kammermusik No. 4, Op. 36 No. 3: I. Signal (1:25)
02. Kammermusik No. 4, Op. 36 No. 3: II. Sehr lebhaft (5:48)
03. Kammermusik No. 4, Op. 36 No. 3: III. Nachtstück. Mäßig schnelle Achtel (7:08)
04. Kammermusik No. 4, Op. 36 No. 3: IV. Lebhafte Viertel (3:06)
05. Kammermusik No. 4, Op. 36 No. 3: V. So schnell wie möglich (2:14)
06. Kammermusik No. 5, Op. 36 No. 4: I. Schnelle Halbe (4:22)
07. Kammermusik No. 5, Op. 36 No. 4: II. Langsam (8:00)
08. Kammermusik No. 5, Op. 36 No. 4: III. Mäßig schnell (3:22)
09. Kammermusik No. 5, Op. 36 No. 4: IV. Variante eines Militärmarsches (3:05)
10. Kammermusik No. 6, Op. 46 No. 1: I. Mäßig schnell, majestätisch - Doppelt so schnell (3:55)
11. Kammermusik No. 6, Op. 46 No. 1: II. Langsam (7:31)
12. Kammermusik No. 6, Op. 46 No. 1: III. Variationen - IV. Lebhaft, wie früher (6:13)
13. Kammermusik No. 7, Op. 46 No. 2: I. Nicht zu schnell (3:26)
14. Kammermusik No. 7, Op. 46 No. 2: II. Sehr langsam und ganz ruhig (6:32)
15. Kammermusik No. 7, Op. 46 No. 2: III. Tempo Equals 184 (6:34)
The present release is the first volume in a series dedicated to Paul Hindemiths (18951963) chamber works includes the first three works in his Kammermusik series together with Kleine Kammermusik written for a wind quintet. This album continues a successful series of recordings of Hindemiths music together with conductor Christoph Eschenbach. This series has earned him, among others, a Grammy award. These recordings of chamber music have been recorded with a group of young promising artists, including pianist Christopher Park and cellist Bruno Philippe who are playing the solo parts in the Concertos, Op. 36.
Hindemith’s postwar period may rightly be described as a time of new beginnings not only for Hindemith personally but also for the European concert world, both in economic and artistic respects. It was during this time that Hindemith wrote his Kammermusik No. 1 (1922), a work for an ensemble of twelve solo instruments. Through to 1929 it was followed by six solo concertos that he designated as the Kammermusiken Nos. 2–7. At the premieres of four of these works the composer himself performed as an instrumentalist or as a conductor. Hindemith described the special character of such solo concertos for chamber orchestra in 1925, when he evaluated compositions that had been submitted to a competition: “The term ‘solo concerto’ is almost nowhere properly understood. Work indeed is done with solo instruments, but they do not perform in concerto style. In others, the prescribed ‘chamber orchestra’ is merely a reduced large orchestra that […] limits itself to producing a noise similar to the one traditionally produced by the larger groups of musicians but with shriveled means. In my view, this chamber orchestra has nothing to do with a proper chamber orchestra, in which only a few instruments of a very specific character (specified by the work) are in operation and with which genuine chamber-musical work is done.” By the time Hindemith ended the series of his seven Kammermusiken in 1929, he stood at the center of the German music world.
"Eschenbach’s focus is very fixedly on the earlier, wilder Hindemith in this first disc of a two-volume set...Tempos are swift and lively, the touch light not heavyhanded, relishing the fervid precocity of Hindemith’s athletic lines and precisely calculated ensembles...In both concertos, Ondine’s bright, clear-set sound is a major factor in the music’s overall impact." (Gramophone Magazine)
Xi Zhai, piano
Christopher Park, piano
Bruno Philippe, cello
Kronberg Academy Soloists
Schleswig-Holstein Festival Orchestra
Christoph Eschenbach, conductor
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