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艺术家：安德烈亚斯·斯库拉斯
专辑名称：《欣德米特：1922年组曲，作品26号以及第1至3号钢琴奏鸣曲》
发行年份：2020年
厂牌：neos音乐公司
音乐类型：古典音乐
音质：FLAC无损格式 / FLAC 24比特 - 44.1千赫兹 + 小册子
总时长：1小时20分56秒
总大小：276兆字节 / 615兆字节
网站：专辑预览
曲目列表
01. 《1922年组曲》，作品26号（保罗·欣德米特）：第一乐章 进行曲
02. 《1922年组曲》，作品26号（保罗·欣德米特）：第二乐章 西迷舞
03. 《1922年组曲》，作品26号（保罗·欣德米特）：第三乐章 夜曲
04. 《1922年组曲》，作品26号（保罗·欣德米特）：第四乐章 波士顿
05. 《1922年组曲》，作品26号（保罗·欣德米特）：第五乐章 雷格泰姆
06. 《A大调第一钢琴奏鸣曲 “美因河”》（保罗·欣德米特）：第一乐章 平稳流动的四分音符
07. 《A大调第一钢琴奏鸣曲 “美因河”》（保罗·欣德米特）：第二乐章 以极慢的进行曲速度
08. 《A大调第一钢琴奏鸣曲 “美因河”》（保罗·欣德米特）：第三乐章 活泼地
09. 《A大调第一钢琴奏鸣曲 “美因河”》（保罗·欣德米特）：第四乐章 平稳流动的四分音符，如同第一部分
10. 《A大调第一钢琴奏鸣曲 “美因河”》（保罗·欣德米特）：第五乐章 活泼地
11. 《G大调第二钢琴奏鸣曲》（保罗·欣德米特）：第一乐章 适度快速
12. 《G大调第二钢琴奏鸣曲》（保罗·欣德米特）：第二乐章 活泼地
13. 《G大调第二钢琴奏鸣曲》（保罗·欣德米特）：第三乐章 极慢 - 回旋曲，富有动感地
14. 《降B大调第三钢琴奏鸣曲》（保罗·欣德米特）：第一乐章 平稳地流动
15. 《降B大调第三钢琴奏鸣曲》（保罗·欣德米特）：第二乐章 非常活泼地
16. 《降B大调第三钢琴奏鸣曲》（保罗·欣德米特）：第三乐章 适度快速
17. 《降B大调第三钢琴奏鸣曲》（保罗·欣德米特）：第四乐章 赋格，活泼地
1933年1月希特勒被任命为德国总理后不久，就有传言称欣德米特的音乐已被官方认定为“堕落”而遭禁。紧张的音乐会组织者对这些传言做出了反应，他们将欣德米特的作品从节目单中删除，并且不再邀请他担任独奏家。1934年3月，欣德米特的交响曲《画家马蒂斯》的首演引发了一场长达一个月的舆论交锋。一方是反动的德国国家社会主义文化卫道士，他们诋毁欣德米特的音乐是“文化布尔什维克”；另一方则是较为温和的欣德米特支持者。接着，在1934年12月，德国国民教育与宣传部部长约瑟夫·戈培尔宣称：“的确，鉴于目前全世界真正有创造力的艺术家极度匮乏，我们不能没有一位真正的德国艺术家。但他应该是一位真正的艺术家，而不是制造无调性噪音的人。” 欣德米特被无限期停职，不再担任柏林音乐学院的教授，这进一步黯淡了他在德国的未来前景。在这种情况下，欣德米特接受了土耳其政府的邀请，为安卡拉一所面向西欧的音乐学院制定发展规划。到1937年，他总共去了土耳其四次，每次停留数周。1936年4月，他在那里开始创作第一首钢琴奏鸣曲。
1936年，作为奥运会的主办城市，柏林在那个夏天暂时变得开放和自由。如果欣德米特曾希望凭借这短暂的时期改善自己的处境，那么他很快就失望了。1936年10月，官方颁布了对他所有作品演出的禁令，这使得瓦尔特·吉泽金原本计划首演的欣德米特第一钢琴奏鸣曲无法上演，第二钢琴奏鸣曲的首演计划也泡汤了。欣德米特的学生弗朗茨·赖岑施泰因（已移民英国）在伦敦为受邀观众举行的私人音乐会上演奏了第三钢琴奏鸣曲；1937年4月，波多黎各钢琴家赫斯·玛丽亚·桑罗马在纽约进行了该作品的公开首演。尽管有演出禁令，这三首作品还是在1937年初得以出版发行。——苏珊娜·沙尔 - 戈特哈特
Artist: Andreas Skouras
Title: Hindemith: Suite 1922, Op. 26 & Piano Sonatas Nos. 1-3
Year Of Release: 2020
Label: NEOS Music
Genre: Classical
Quality: flac lossless / flac 24bits - 44.1kHz +Booklet
Total Time: 01:20:56
Total Size: 276 / 615 mb
WebSite: Album Preview
Tracklist
01. Suite 1922, Op. 26 (Paul Hindemith): I. Marsch
02. Suite 1922, Op. 26 (Paul Hindemith): II. Shimmy
03. Suite 1922, Op. 26 (Paul Hindemith): III. Nachtstück
04. Suite 1922, Op. 26 (Paul Hindemith): IV. Boston
05. Suite 1922, Op. 26 (Paul Hindemith): V. Ragtime
06. Piano Sonata No. 1 in A Major "Der Main" (Paul Hindemith): I. Ruhug bewegte Viertel
07. Piano Sonata No. 1 in A Major "Der Main" (Paul Hindemith): II. Im Zeitmaß eines sehr langsamen Marsches
08. Piano Sonata No. 1 in A Major "Der Main" (Paul Hindemith): III. Lebhaft
09. Piano Sonata No. 1 in A Major "Der Main" (Paul Hindemith): IV. Ruhig bewegte Viertel, wie im ersten Teil
10. Piano Sonata No. 1 in A Major "Der Main" (Paul Hindemith): V. Lebhaft
11. Piano Sonata No. 2 in G major (Paul Hindemith): I. Mäßig schnell
12. Piano Sonata No. 2 in G major (Paul Hindemith): II. Lebhaft
13. Piano Sonata No. 2 in G major (Paul Hindemith): III. Sehr langsam - Rondo. Bewegt
14. Piano Sonata No. 3 in B-Flat Major (Paul Hindemith): I. Ruhig bewegt
15. Piano Sonata No. 3 in B-Flat Major (Paul Hindemith): II. Sehr lebhaft
16. Piano Sonata No. 3 in B-Flat Major (Paul Hindemith): III. Mäßig schnell
17. Piano Sonata No. 3 in B-Flat Major (Paul Hindemith): IV. Fuge. Lebhaft
Shortly after Hitler was appointed Chancellor in January of 1933, rumours circulated that Hindemith's music had officially been banned as degenerate. Nervous concert organisers reacted to the rumours by removing Hindemith's works from their programs and stopped inviting him as a soloist. The premiere of his Symphony "Mathis der Maler" ("Mathis the Painter") in March of 1934 triggered a monthlong journalistic exchange between reactionary German National Socialist culture guards, who denigrated his music as "culturally Bolshevik", and more moderate-minded Hindemith supporters. Then, in December of 1934, the Minister of Public Enlightenment and Propaganda Joseph Goebbels pronounced: "Certainly, in view of the unspeakable paucity of truly productive artists which is now prevalent throughout the world, we cannot afford not to have a real German artist. But then he should be a real artist, not some atonal noisemaker." Hindemith's indefinite leave of absence from his professorship at the Berlin University of Music, further darkened his future prospects in Germany. In the midst of this situation, Hindemith accepted an offer from the Turkish government to develop plans for Western European-oriented music conservatory in Ankara, for which, by 1937, he had made a total of four weeks-long trips to Turkey. There, in April of 1936, he began work on the first piano sonata.
As the host of the Olympic Games in 1936, Berlin was temporarily open and liberal for a summer. If Hindemith had hoped to improve his own prospects based on this short-lived moment, he was soon disappointed. An official ban on the performance of all of his works, which was enacted in October of 1936, prevented the premiere of his First Sonata by Walter Gieseking and the planned premiere of the Second Sonata. The Third Sonata was presented in private concert before an invited audience in London by Hindemith's pupil Franz Reizenstein, an emigre to England; the Puerto Rican pianist Jess Maria Sanromá performed the public premiere in New York in April of 1937. Despite the ban on performances, all three works appeared in print in early 1937. - Susanne Schaal-Gotthardt
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