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艺人：日本巴赫学院、铃木雅明
专辑名称：《J.S.巴赫：康塔塔，第55卷》
发行年份：2013年
厂牌：BIS
音乐类型：古典音乐
音质：FLAC 24位-96kHz / FLAC（分轨）
总时长：1小时08分28秒
总容量：969 MB / 369 MB
官网：专辑预览
曲目列表
我的灵魂啊，赞美主，BWV 69 19分00秒
01. 1. [合唱] 我的灵魂啊，赞美主... 4分56秒
02. 2. 宣叙调（女高音） 上帝的恩惠何等浩大!... 1分15秒
03. 3. 咏叹调（女低音） 我的灵魂... 5分58秒
04. 4. 宣叙调（男高音） 主为我们行了大事... 2分12秒
05. 5. 咏叹调（男低音） 我的救主与保护者... 3分16秒
06. 6. 众赞歌 感谢上帝，赞美祢... 1分23秒
欢欣吧，得赎的子民，BWV 30 33分57秒
07. 1. 合唱 欢欣吧，得赎的子民... 3分59秒
08. 2. 宣叙调（男低音） 我们已得安息... 0分54秒
09. 3. 咏叹调（男低音） 赞美上帝，赞美祂的名... 4分33秒
10. 4. 宣叙调（女低音） 先驱者来宣告君王的降临... 0分44秒
11. 5. 咏叹调（女低音） 来吧，受试炼的罪人... 5分19秒
12. 6. 众赞歌 有声音传来... 1分12秒
13. 7. 宣叙调（男低音） 我的救主啊，如此顾念我... 0分57秒
14. 8. 咏叹调（男低音） 我如今要恨恶... 5分38秒
15. 9. 宣叙调（女高音） 即使世事无常... 0分56秒
16. 10. 咏叹调（女高音） 快啊，时辰，快来吧... 4分29秒
17. 11. 宣叙调（男高音） 忍耐吧，美好的日子... 1分14秒
18. 12. 合唱 欢欣吧，得赎的子民... 4分02秒
荣耀归于至高神，BWV 191 14分17秒
19. 1. [合唱] 荣耀归于至高神... 6分13秒
20. 2. [二重唱]（女高音、男高音） 荣耀归于圣父、圣子与圣灵。4分04秒
21. 3. [合唱] 正如起初、现在与永远... 4分00秒
演奏者：
罗宾·布莱兹（Robin Blaze）
哈娜·布拉日科娃（Hana Blažíková）
彼得·库伊（Peter Kooij）
格尔德·蒂尔克（Gerd Türk）
日本巴赫学院
铃木雅明，指挥
《国际唱片评论》：“从音乐角度看，第55卷为整个系列献上了华美的高潮……最后的合唱堪称奇迹……令人热血沸腾。”
在古典音乐领域，录制J.S.巴赫的全部教会康塔塔堪称最具里程碑意义的工程之一。铃木雅明与他的日本巴赫学院于1995年开启了这一系列的首张录音。
如今，历经18年与55张专辑，一场伟大的音乐冒险终于画上句号。铃木采用按时间顺序录制的方式，因此这里收录的三部作品均为巴赫现存的最后几部康塔塔。
但正如他晚期的许多宗教音乐作品一样，巴赫在这三部作品中均借鉴了早期创作。《我的灵魂啊，赞美主》（BWV69）于1748年在莱比锡的一场庆祝市政领导换届的教堂仪式上首演。其丰富的管弦乐配器非常适合为政治庆典增添艺术光彩，而其中央乐章曾在25年前的类似场合演出过这一事实，或许并未被显赫的会众察觉。
在《欢欣吧，得赎的子民》（BWV30）中，巴赫同样回溯了一部早期的世俗作品，这也解释了其诸多不寻常之处，例如开场合唱令人意外地没有乐器前奏，以及巴赫对帕斯皮耶舞曲、加沃特舞曲和吉格舞曲等舞蹈形式的自由运用。专辑的收尾之作——也是整个系列的终曲——严格意义上并非传统的康塔塔：其拉丁文文本在巴赫时代的路德宗莱比锡教堂仪式中从未上演过。
这部作品改编自《b小调弥撒》（BWV232）中的《荣耀经》，其三个乐章可能是巴赫于1745年圣诞节为莱比锡大学教堂庆祝普鲁士与萨克森和平条约的特别仪式紧急创作的。
尽管《荣耀归于至高神》（BWV191）与康塔塔体裁的关联可能被视为薄弱，但它传统上仍被归入教会康塔塔之列——作为这一录音工程的终曲再合适不过。该工程不仅以音乐品质著称，更以演奏者对作品宗教内涵的深刻诠释而闻名：“荣耀归于至高神”。
Artist: Bach Collegium Japan, Masaaki Suzuki
Title: J.S. Bach: Cantatas, Vol. 55
Year Of Release: 2013
Label: BIS
Genre: Classical
Quality: FLAC 24bit-96kHz / FLAC (tracks)
Total Time: 01:08:28
Total Size: 969 / 369 Mb
WebSite: Album Preview
Tracklist:
Lobe den Herrn, meine Seele, BWV 69 19'00
01. 1. [Chorus]. Lobe den Herrn, meine Seele... 4'56
02. 2. Recitativo (Soprano). Wie groß ist Gottes Güte doch!... 1'15
03. 3. Aria (Alto). Meine Seele... 5'58
04. 4. Recitativo (Tenore). Der Herr hat große Ding an uns getan... 2'12
05. 5. Aria (Basso). Mein Erlöser und Erhalter... 3'16
06. 6. Choral. Es danke, Gott, und lobe dich... 1'23
Freue dich, erlöste Schar, BWV 30 33'57
07. 1. Chorus. Freue dich, erlöste Schar... 3'59
08. 2. Recitativo (Basso). Wir haben Rast... 0'54
09. 3. Aria (Basso). Gelobet sei Gott, gelobet sein Name... 4'33
10. 4. Recitativo (Alto). Der Herold kömmt und meldt den König an... 0'44
11. 5. Aria (Alto). Kommt, ihr angefochtnen Sünder... 5'19
12. 6. Choral. Eine Stimme lässt sich hören... 1'12
13. 7. Recitativo (Basso). So bist du denn, mein Heil, bedacht... 0'57
14. 8. Aria (Basso). Ich will nun hassen... 5'38
15. 9. Recitativo (Soprano). Und ob wohl sonst der Unbestand... 0'56
16. 10. Aria (Soprano). Eilt, ihr Stunden, kommt herbei... 4'29
17. 11. Recitativo (Tenore). Geduld, der angenehme Tag... 1'14
18. 12. Chorus. Freue dich, erlöste Schar... 4'02
Gloria in excelsis Deo, BWV 191 14'17
19. 1. [Chorus]. Gloria in excelsis Deo... 6'13
20. 2. [Duetto] (Soprano, Tenore). Gloria Patri et Filio et Spiritui sancto. 4'04
21. 3. [Chorus]. Sicut erat in principio et nunc et semper... 4'00
Performers:
Robin Blaze
Hana Blažíková
Peter Kooij
Gerd Türk
Bach Collegium Japan
Masaaki Suzuki, conductor
“Musically, Volume 55 offers a sumptuous climax to the series… The final chorus is a miracle… It’s utterly thrilling.” International Record Review
In classical music, one of the most monumental tasks that anyone could undertake is that of recording the complete church cantatas by J.S. Bach. Masaaki Suzuki and his Bach Collegium Japan recorded the first instalment of their cycle in 1995.
Now, 18 years and 55 discs later, a great adventure is brought to a close. The chronological approach adopted by Suzuki means that the three works included here are the last extant cantatas by Bach’s hand.
But as so often with the sacred music from his late period, in all three Bach turned to earlier works. Lobe den Herrn, meine Seele, BWV69, was first performed at a Leipzig church service in 1748 celebrating the annual change of municipal leadership. With its rich orchestral scoring it was excellently suited to the task of lending appropriate artistic splendour to the political festivities, and the fact that its central movements had already been performed at a similar occasion some 25 years earlier was probably not recognized by anyone in the illustrious congregation.
In Freue dich, erlöste Schar, BWV30, Bach also harks back to an earlier work, but this time of a secular nature, which explains various unusual features, such as the surprising beginning of the introductory chorus, without any instrumental prelude, and Bach’s liberal use of dance models such as the passepied, the gavotte and the gigue. The closing work of the disc – and of the entire series – isn’t really a cantata in the usual sense of the word: with its Latin text, it could never have been performed at a regular church service in Lutheran Leipzig in Bach’s time.
A reworking of the Gloria from the B minor Mass, BWV232, its three movements were possibly prepared by Bach at short notice for a special ceremony at the Leipzig University Church on Christmas Day 1745, to celebrate a peace treaty between Prussia and Saxony.
Even though its connections to the genre may be regarded as tenuous, Gloria in excelsis Deo, BWV191 is traditionally included among the church cantatas – and it is difficult to think of a more suitable finale to a recording project remarkable not just for its musical qualities but also for the performers’ approach to the religious dimension of these works: ‘Glory to God in the highest’.
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