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【爵士乐】李·科尼兹《巴西小夜曲》 2017 [FLAC+CUE/整轨]
专辑名称：Brazilian Serenade
演奏组合：Lee Konitz & The Brazilian Band
专辑风格：爵士乐
录音时间：1996.3.20-22、纽约、Sear Sound Recording Studio
发行公司：Venus
唱片版本：日本版SACD
唱片编号：VHGD-209
专辑介绍：
这张专辑是萨克斯手李·科尼兹与巴西乐队1996年3月在纽约录制的，由Lee Konitz演奏中音萨克斯、Tom Harrell演奏小号、Romero Lubambo演奏吉他、David Kikoski演奏钢琴、Dave Finck演奏贝斯、Waltinho Anastacio演奏打击乐、Duduka Dafonseca担任鼓手。录音中七位音乐家激情洋溢地演奏浪漫巴西风格的小夜曲，特别是当红小号手汤姆·哈瑞尔，吹奏的旋律非常美妙。
李·科尼兹（Lee Konitz）美国中音萨克斯手，生于1927年10月13日。他的旋律风格近似特里斯塔诺（Tristano），其器乐演奏技巧也如特里斯塔诺一般高超。李·科尼兹的音色有别于其前辈乐手本尼·卡特（Benny Carter）或约翰尼·霍奇斯（Johnny Hodges）的华丽光鲜，也不同于其同辈查理·帕克（Charlie Parker）的悲喜交织，更多让人忆起莱斯特·杨（Lester Young）的冲淡、轻盈、颤音悠缓的演奏风格。
有一点不得不提，在那个年轻中音萨克斯手几乎人人都在模仿查理·帕克的音色以至节奏旋律观念的年代，李·科尼兹是为数不多坚持继承和发展特里斯塔诺开辟的另一现代爵士风格的乐手之一。查理·帕克的风格对其影响甚微，李·科尼兹的演奏特色源自于特里斯塔诺的钢琴风格。换句话说，特里斯塔诺与同时期波普钢琴手们的演奏风格迥然不同。首先，他不以波普的方式“摇摆”，波普风格的摇摆多运用“拖拍”的手法，而特里斯塔诺倾向于“抢拍”，赶在节奏之前，并且与查理·帕克和迪兹·吉莱斯皮相比，较少运用切分节奏；其次，特里斯塔诺的节奏没有波普那样变化多样；再次，其即兴旋律的构成以“长串不间歇的八分音符”为特色，因此，他音乐中的摇摆感比波普听上去更为“紧”。
1950年代期间，李·科尼兹影响了一批中音萨克斯手。尽管他长期生活在纽约，但其影响最大的地域当属加州。西海岸中音萨克斯手巴德·仙克（Bud Shank）和雷尼·涅奥斯（Lennie Niehaus）兼收并蓄了李·科尼兹和查理·帕克的风格，自成一系；Art Pepper融合了李·科尼兹、次中音萨克斯手祖特·西姆斯（Zoot Sims）、查理·帕克三家所长将西海岸中音萨克司风格发挥到极至。
1950年代中期，尤其是1954年之后，李·科尼兹的演奏风格逐渐开始起变化，而且持续贯穿整个七十年代。他原前如特里斯塔诺般饱满紧实的旋律开始松散起来，音色与速度方面的个人特色也消失了；在演奏中经常运用休止，这使得原本就复杂的节奏更为多样；时不时，他的演奏还会有些布鲁斯的味道。
专辑曲目：
01. Favela
02. Once I Loved
03. Recado Bossa Nova
04. September
05. Dindi
06. Wave
07. Meditation
08. Brazilian Serenade
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发表于 2024-2-24 08:48:27