龙音唱片.-.[古筝类-云裳诉.(袁莎古筝独奏专辑)].专辑.(FLAC)

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专辑中文名: 古筝类-云裳诉(袁莎古筝独奏专辑)
专辑英文名: Tune of Rainbow Cloud
艺术家: 龙音唱片
音乐类型: 民乐
资源格式: FLAC
版本: [龙音海文版 CD-0118]
发行时间: 2004年5月12日
地区: 大陆


制作：香港龙音制作有限公司
出版发行：上海海文音像出版社
唱片编号：CD-0118
ISRC：CN-E08-03-0080-0/A·J
出品人：张瑞芝
总监制：谭耀宗、方彩珍
责任编辑：徐健冬
录音师：崔如峰
后期合成：崔如峰
录音地点：北京军乐团录音棚
录音时间：二〇〇二年八月
资源出处(Credit)：HDCD如雪原创，五塘村民Booklet


专辑简介：

    作曲家何占豪于1990年曾创作了中阮协奏曲《临安遗恨》，1992年，作者又将此曲改编成古筝协奏曲。

    这首古筝协奏曲取材于传统乐曲《满江红》的旋律素材，表现了南宋民族英雄岳飞被奸臣陷害，囚禁在临安（今杭州）狱中．在赴刑场的前夕．他对社稷面临危难的焦虑．对家人处境的挂念，对奸臣当道的愤恨．以及对自己精忠报国却无门可投的无奈而引发的感慨。

    为了能够更好地理解此曲所表现的内涵，我们先来读一读岳飞的词《满江红》：

    “怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头．空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。”

　　乐曲共分为七段。在钢琴悲壮的前奏之后．古筝一进入即采用强有力的和弦与左手大幅度刮奏相结合，继续渲染悲愤的情绪，确定了音乐内容表现的基调。第十六至十九小节．用长摇技法奏出的哀伤的旋律，可以处理得稍自由些，用力度、音色、节奏的变化来形成对比。第二十五小节起，连续十几小节相同节奏型的旋律，由慢逐次渐快，由弱逐渐加强，使我们仿佛看到身处牢狱之中的岳飞肩扛枷锁、脚戴铁镣．仍然忧国优民、坐卧不安的焦虑之态。乐曲主题段是以传统乐曲《满江红》为旋律赢材发展、变化而成．并在全曲中贯穿。淳厚的曲调，既展现了英雄豪放的性格特征；揭示了主人公此时内心复杂的情感。结束句好似一声长叹．那是由无奈引发出的感慨。

    接下来音乐情绪一转。古筝奏出的战马奔驰的节奏型好像把我们带到了古代疆场，快速、激昂的音乐描绘了岳飞大元帅率领三军将士，为保卫江山社稷浴血奋战、奋勇杀敌的壮烈场面。当情绪达到高潮时．音乐嘎然而止，钢琴以极弱的音响引出古筝的一段柔板，这段音乐表现了英雄另一面的情感。如诉的旋律寄托了岳飞对家人的思念．对勉励自己“精忠报国”的慈母的眷恋；转而轻快的曲调表现了主人公对昔时与家人欢聚情景的回忆。突然，刑场一阵擂鼓的巨响，将主人公从美好的思绪中拉回现实。曲作者在这一段采用协奏曲常用的华彩段演奏方式，给诚实者以更广阔的想像空间、更多的表现手法．更充分地表达了主人公就义前对自己不能精忠报国的伤感以及对好臣当道的愤恨之情。最后一段是主题再现，旋律在转换的调性上奏出，哀婉平缓的曲调寄托着我们对英雄的追思。


袁莎演艺档案：

　　1977年生于浙江天台县，不满6岁开始学习古筝。10岁考入中央音乐学院附小，十余年间专攻古筝，一路保送升学念到中央音乐学院硕士研究生，是当今民乐领域新一代表演精英。除在国内举办个人演奏会外，曾出访日本、法国、英国等近20个国家和地区，受到好评。三次荣获“民族器乐独奏观摩优秀奖”，在第一届“‘龙音杯’中国民族乐器——古筝国际比赛”中夺得金牌，在文化部举办的“全国青少年艺术大赛——第一届中国民族乐器独奏比赛”中获青年专业组第一名。录制出版了《筝独奏欣赏》、《花与音符的邂逅》、《古筝演奏入门》等音像制品。


曲目简介：

01. 蕉窗夜雨　　客家传统筝曲 / 刘索拉、袁莎改编 / 打击乐：田鑫
　　乐曲的标题可能取自宋词“只知愁上眉毛，不知愁来路，窗外有芭蕉，阵阵黄昏雨。逗晚理残妆，整顿散愁去，不合书春山，依旧流连住。”乐曲主题旋律幽雅，速度缓慢，以滑音和吟颤技法润饰，表现一种静谧，安适的意境。乐曲后半段通过节拍、节奏、速度、音区的主题变奏，富有层次的描绘了耳听雨打芭蕉所产生的联想和感情，全曲恰似一幅素色淡雅的水墨画卷，引人入胜。

02. 柳青娘（活五调）　　潮洲传统乐曲
　　《柳青娘》是广东潮汕筝曲中流传最广的传统曲目之一，有“弦诗母”（乐曲之母）之称。《柳青娘》有“轻六调”、“重六调”、“活五调”三种曲调。而活五调《柳青娘》由于在技巧上错综变幻地运用吟、揉、滑等，所以构成了“活五调字字皆活”的独特风格。

03. 春江花月夜　　古曲 / 箫：戴亚 / 筝协奏：袁莎
　　此曲原名《夕阳箫鼓》，是一首悠久的琵琶文曲，一八六四年的《今乐考证》已在考证此曲；现存最早的谱本为一八七五年无锡吴畹卿的抄本；一八九五年李芳圆对其作了较大发展，更名《浔阳琵琶》收在他的《琵琶新谱》中；李氏的学生汪昱庭又作了加工润饰，改名为《浔阳夜月》或《浔阳曲》；其后一九二五年，上海大同乐会的柳尧章和为《春江花月夜》。仅管名称和表演形式不同，但音乐的内容和意境则是相同的。优美安静的旋律，展示出江南水乡迷人的景色；就像一幅工笔精细，清丽淡雅的山水画卷，引人入胜。

04. 湘妃泪　　古曲
　　此曲移植自琵琶古调，解题取材中国古老传说中尧的两个女儿娥皇、女英嫁给舜，舜死后两人异常悲痛，后人据此而作此调，以表现对亲人的思念。一八九五年李芳圆据革氏兄弟所编《琵琶谱》中浙派陈牧夫所传西板四十九曲中五首情绪一致的小曲组成文套《塞上曲》，并取其中《昭君怨》段作为全套之寄意，写昭君怀念故土的心情，又将各段改写小标题，其中第三段《湘妃滴泪》即本曲，流传至今颇受欢迎。

05. 云裳诉　　周煜国曲 / 钢琴：谭小棠
　　此曲是在筝曲《乡韵》的弦律基础上改编扩展而成的，并赋予了它新的乐曲涵义。曲名取自诗句“云想衣裳花想容”，描写了杨贵妃与唐玄宗之间的流传百世的爱情故事。全曲共分四个段落：“歌颂爱情”、“兵乱事发”、“魂断马嵬坡”、“刻骨思念”。曲调运用了陕西音调中的“碗碗腔”凄婉哀怨。生动描绘了两代人之间戏剧性的悲剧爱情故事。此曲在2002年文化部主办的全国第一届民族乐器独奏比赛中获新作品奖。

06. 崖山哀　　客家筝曲
　　这是一首汉乐的软绵调。“崖山”位于广东新会联南，称为崖门，在伶仃洋的一个岛上。相传南宋末年，元兵入侵，帝南逃，绝境之际，不甘受辱，于崖门投海自尽。这首乐曲是后人为怀念南宋被灭和帝殉国而作，故又名《哭山》，曲调悲壮，低沉而又哀伤。

07. 华丽　　三木稔曲
　　此曲为日本当代著名作曲家三木稔先生二十世纪七十年代的代表作，乐曲运用舒畅而又华丽的手法，描绘了春回大地，繁花似锦一派生机勃勃的景象。

08. 临安遗恨　　何占豪曲 / 钢琴：谭小棠
　　描写宋代民族英雄岳飞，由于被奸臣陷害而最后被关在临安的监狱中，临刑前夕的一种复杂的思想感情，整首乐曲取材于传统乐曲《满江红》，用单主题变奏写成，共分为四大段，奸臣以“莫须有”的罪名葬送了一位伟大的民族英雄，是历史的遗憾，是千古的遗憾。

按：为了保留原资源的完整性，打包发布，压缩包含修复记录。


专辑曲目：

01. 焦窗夜雨    [0:05:34.55]
02. 柳青娘(活五调)    [0:04:42.17]
03. 春江花月夜    [0:06:58.39]
04. 湘妃泪    [0:03:17.26]
05. 云裳诉    [0:11:54.23]
06. 崖山哀    [0:04:59.26]
07. 华丽    [0:09:18.02]
08. 临安遗恨    [0:15:47.67]

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