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【古典音乐】穆拉文斯基、李赫特《勃拉姆斯 - 第二钢琴协奏曲、第三交响曲》 2013 [FLAC+CUE/整轨]
专辑名称：Brahms - Piano Concerto No.2 & Symphony No.3
演奏家：Svjatoslav Richter
协奏乐团：列宁格勒爱乐乐团
指挥：Yevgeny Mravinsky
专辑风格：古典音乐、钢琴、交响乐
发行时间：2013
发行公司：Praga Digitals、Harmonia mundi
唱片版本：奥地利限量版SACD
唱片编号：PRD/DSD 350 103
专辑介绍：
这张专辑收录了勃拉姆斯的两部杰作：1、钢琴家李赫特与穆拉文斯基指挥的列宁格勒爱乐乐团合作，演奏《第二钢琴协奏曲》；2、穆拉文斯基指挥列宁格勒爱乐乐团，演奏《第三交响曲》。
专辑提供了一个不寻常的组合，勃拉姆斯最受欢迎的两部作品由两位毫无争议的俄罗斯大师演奏。伟大的指挥家叶夫根尼·穆拉文斯基在《第三交响曲》中指挥他的列宁格勒爱乐乐团，在这两位艺术家罕见的合作作品中，钢琴家斯维亚托斯拉夫·李赫特是《第二钢琴协奏曲》的独奏者。这张来自Praga的SACD是一个不可缺少的历史性发布，是对两位传奇艺术家的致敬。
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《降B大调第二钢琴协奏曲》作品83，完成于1881年7月。此曲是勃拉姆斯的代表作品之一，具有勃拉姆斯所独有的沉着与厚重，同时又有他明朗、温柔的另一面。曲中四个乐章，分别展现了四种不同的性格，从激越如火到柔情似水，触及到了各个方面的情感。此曲有大量的和弦，技术艰深，与拉赫玛尼诺夫《第三钢琴协奏曲》、普罗科菲耶夫《第二钢琴协奏曲》并列“世界三大最难钢琴协奏曲”。
第一乐章，不太快的快板，降B大调，4/4拍子，奏鸣曲式。乐章伊始，圆号奏出明朗的，宽广的第一主题，钢琴温柔地回应着，接着依次出现了木管、弦乐，整个引子部分优美而安详。突然钢琴以一段戏剧性的华彩插入，并发展出气势澎湃的独奏，高音部的三连音和低音部的二连音相互碰撞，最后汇集成强和弦，直接引导出全体乐队奏出第一主题。第一呈示部由乐队主奏。主部以第一主题为主体，这时的第一主题向一首充满力量的进行曲，辉煌，庄严。乐队渐渐安静下来，小提琴开始第二主题，它在d小调上出现，含蓄，优美又略带忧伤，接着乐队齐奏，一阵强和弦后，第一主题再现，d小调使第一主题具有悲剧性的色彩。这时钢琴以强和弦插入，将乐章带入第二呈示部。第一主题柔和地奏出，钢琴与乐队相互对答，作各种变奏，时而激昂，时而优美。接下来由弦乐带入，钢琴f小调上奏出第二主题，强和弦的音型气势磅礴，具有管弦乐的性质，使第二主题的悲剧色彩更加浓厚。在钢琴辉煌的独奏乐段后，乐队在f小调上齐奏第一主题并发展为高潮，开始时明朗的气氛现在变得激烈而悲怆，而后乐队渐渐安静，由圆号在f小调上奏出第一主题进入发展部。呈示部的要素一一在不同调性上呈现，在主题的变化中又穿插着新的乐思，钢琴巧妙的装饰，时而热情激昂，时而温柔和煦。最后钢琴奏出华丽的下行八度，然后圆号奏出庄严地上行音阶，钢琴轻柔的铺垫，木管乐器轻柔的奏出旋律，所有的不安，激动，斗争，最终都汇成一个旋律。再现部由钢琴轻柔的带入，圆号奏出和煦的第一主题，弦乐铺垫着，给柔和的主题蒙上了一层轻纱。呈示部的各要素一一再现，最后的一段连续的强和弦则出现在降b小调上，然后钢琴转到低音区，进入尾声。第一主题这时变成了胜利的凯歌，钢琴华丽的颤音衬托着乐队。最后，第一乐章在凯旋的气氛中结束。
第二乐章，热情的快板，d小调，3/4拍子，奏鸣曲式。是一首奏鸣曲结构的诙谐曲，它充满着火一般炽烈的激情、饱满有力的节奏以及紧张的冲突，也有疑虑和渴望、沉思和冥想。钢琴急切地开始，弦乐组和圆号以忧郁低沉的声音回应着。乐曲汹涌不停的特质，促使主题的强拍凸显出来，强有力的第一主题不断伸展，弦乐组紧接着奏起略带忧伤而又简朴的第二主题，钢琴紧随其后，发展着第二主题，平静而冥想的旋律中却又透出一种不安和焦虑。随后这两个主题交替着再次出现。呈示部的主题是互相冲突的，是黑暗与光明的不断较量。呈示部的结尾，乐队达到高潮，以强和弦的音型结束呈示部，但紧接着，调性转为D大调，进入了发展部。发展部的旋律是轻松、愉快的，充满生机的。 钢琴以琶音铺垫，奏出热情、明朗的旋律，与呈示部的沉重形成强烈对比。发展部的这两个主题交织，融合，在即将解脱之时，突然阴暗了下来。钢琴突然插入，直接将乐队带入再现部。再现部，各主题的调性和配器都发生了改变，比呈示部更加热情洋溢。尾声，乐队奏出各主题动机，钢琴辉煌地以强和弦伴奏，最终辉煌的结束。
第三乐章，行板，降B大调，6/4拍子，复三部曲式。这个慢板乐章是勃拉姆斯最优美的创作之一。这个乐章的风格是完全的浪漫主义。在德式的厚重风格中又透露着意大利的明朗风格。比较特殊的是，钢琴在这个乐章并不占主导地位，大多数时间里它仅仅作为一种打击乐器使用。在乐队轻淡的伴奏之上，柔美如歌的基本主题由大提琴奏出，而后转由大管和小提琴复奏，钢琴根据这一主题而展开自由而奇妙的段落。接下来，基本主题由全体乐队奏出，感情比较激昂。中段以基本主题为基础自由展开，钢琴以和弦齐奏和琶音应和着乐队。单簧管和钢琴演绎着一段即兴的引的二重奏。弦乐器沉浸在一片宁静的幻想和深思中，钢琴仿佛只是这沉思之河中明亮的闪光点。基本主题再现，钢琴以极为柔和地装饰，美妙的旋律在宁静中结束。
第四乐章，优美的小快板—急板，降B大调，2/4拍子，回旋曲。末乐章是一首轻快优美，具有舞曲性质的回旋曲。它的结构大致可分为：A-B-C-B-A-A-B-C-B-A-coda。开始，由钢琴奏出优雅、明快的A主题，乐队复奏和发展。接着弦乐组奏出优美如歌，富有意大利田园风格的B主题，钢琴又紧接着奏出活泼轻巧的C主题。然后这三个主题不断地交织，以各种调性呈现，乐队作各种不同的组合，钢琴则作华丽的装饰。诙谐愉快的旋律渐渐安静下来，只留下了钢琴。这时速度突然加快，钢琴欢腾地带动着乐队进入尾声，主题跳跃的节奏转化成为生动活泼的意大利绍阿雷诺（Sauareno）舞曲，钢琴华丽地衬托着乐队庆祝式的旋律。最终，乐队强奏达到最高潮，全曲辉煌地结束。
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《F大调第三交响曲》作品90，作于1883年。当时勃拉姆斯50岁，爱上了当时只有26岁的海敏娜·施比斯，1883年，勃拉姆斯是在海敏娜居住的威斯巴登度过的，在充满激情的热恋中，创作了此曲，这是勃拉姆斯四部交响曲中最短的一部，但乐思鲜明而完善。
此曲是在勃拉姆斯知天命之时诞生的，他那时“倚着威斯巴登的夏季，窗外可看到莱茵河与周围荡漾着黑森林的清新”。擅用木管，素描自己的矜持和细腻。第三交响曲，与第一和第四一样，总充满着“反省的怀疑”。纠缠的潜涌最终都自行寻取到光明的暖流。定音鼓轻轻在旁，潜涌捂住被暗礁划破的伤处若无其事向前奔去；高山在顶上。当尾声落入沉稳平和时，已是心灵澄澈，夕色透明。舒曼的妻子克拉拉称之为“森林的牧歌”。
这部交响曲以意志坚强、富有毅力、梦想孤独、寂寞追求等形象描写，充分展现了勃拉姆斯自己，并且他的创作特点也随之展露出来：粗犷旋津；强有力节奏；柔和的乐队色彩；管乐器在较低音区与弦乐混用，等等。
第一乐章，活跃的快板，用奏鸣曲式写成。音乐开始，由管乐吹奏出三个音符组成的动机“F —bA—F ”，勃拉姆斯说这是个“警句”，是用来表现“自由而欢乐”的意思的。这个动机贯穿整个第一乐章，每当音乐发展到最重要的转折时刻，都可以看到它的形影，只是在旋律、节奏与和声等方面有所变化，我们在第二主题前，在结尾段和转入展开部前，在展开部结束等处都可找到它，它也在最后的第四乐章再次出现。对这三个音，还各用一个饱满的和弦来衬托，以便使“警句”更加庄严、醒目。这个“警句”不断地反复着，一会儿就变成了背景，小提琴则在此之上奏出了第一主题：这个主题是个下行大步跨跃的、强有力的旋律，带有威严的气质，它来自“警句”，由“警句”那三音组成的动机倒影变成，它频繁地在大调和小调之间转动，音乐进行充满动感。很快，一个全新的音响世界把我们带入了田园风味的景象里，在温存而奇特的切分节奏背景上，单簧管和大管在A 大调上以二重奏的方式，柔弱地奏出了优雅的第二主题：在这个主题中，相同的音调在小节的不同拍子上出现，这是勃拉姆斯喜爱的手法，使旋律好似在“追逐自己的尾巴”，它源于维也纳舞曲，那种若有所思的特点和摇篮曲般的步调，同前一主题大步下行的肃勇性格是个很好的对比。展开部是简短而紧张的，先由大管、中提琴和大提琴激昂地奏出第二主题开始，主题形象已由原来的田园风味转到了焦躁不安，主要原因是转到了小调，音乐色彩必定发生质变。在展开部中，“警句”进行起到了统一作用。随后，再现部出现了，音乐回到原来的调性，茫然混沌的态势消失了，世间万物都在明朗的阳光照耀下生机勃勃。再现部后是一个大结尾，音乐中再一次把第一主题给予胜利的肯定，然后音响减小到很弱，整体上进入了一个怡然自得的宁静，音乐结束在柔和的光辉中。在这个乐章里，很具特色的是法国号柔和的独奏、管弦乐温暖的音响、宽广音程的和声以及勃拉姆斯自己特有的严谨情感，他们都是“皇冠”上的璀灿的珍珠。
第二乐章，行板，用A —B —A 的三部曲式写成，但采用有奏鸣曲的发展手法。在音乐表现方面，部分地继承了第一乐章安静的成分。A部主题由单簧管和大管、法国号一起像四部合唱那样有表情而又纯朴地奏出，有管风琴效果，表现了一种崇高、神圣的气质。这个主题确实气度高雅、纯朴，但又有点类似摇篮曲，后来用弦乐把它延续下去，基本上按自由变奏的方式发展、很是引人入胜。B部主题的出现是对比性的，它以三连音节奏为特色，而这种节奏又是这首交响曲第四乐章中发挥重要作用的预示。在这里，它在音调上低沉悲戚，没有作更多的发展。当然，B部分也结合进了A部主题，并且A部主题在这里作了充分的发展，这种类似奏鸣曲展开部的写法，哪怕只是类似一点点，它也会使音乐表现倾向于矛盾、斗争性质，使作品复杂化。再现部在节奏、和声、音区、伴奏和配器等各方面都有所变化，最后以一个安详的音结束。这一乐章，主要体现一种宁静、安逸而庄严的情绪，在中间部分，一度出现一些微微可见的激情增涨和突然消退，这种情况接近于悲剧气氛里的想达到而暂时又没能达到的感觉，一种悲剧性的闪光总是在远处出现的感觉。
第三乐章，中速抒情的，速度较为自由，用三部曲式写成。它取代了贝多芬交响曲第三乐章那样的疾速的谐谑曲的作法。勃拉姆斯尽量在交响曲第三乐章避免采用谐谑曲，他过于认真看待交响曲了，那种恶魔式的、疾速不可抗拒的谐谑曲是古典主义交响乐艺术的缩影，如果轻易去对待它，必将写成华而不实的音响游戏，因此，他宁可追求富于旋律的、安详的风格，力求从小步舞曲作起。然而，就整个交响曲乐章的安排上看，这个第三乐章却完全符合于古典的诙谐曲，只是勃拉姆斯在他的创作中往往有意识地规避贝多芬的三拍子诙谐曲所特有的那种炽热的幽默感，避免采用逸出常规的那种节奏、音色和力度。对诙谐曲的创作，勃拉姆斯在《第四交响曲》中的街头狂欢节处才例外地用了一次。他对交响曲第三乐章的处理，通常采用伤感的间奏曲或慢速度的浪漫曲形式，他的《第一交响曲》和《第二交响曲》中的第三乐章就是这样去做的，都是以宁静和有所抑制的忧郁感，或者说透过泪珠现出的微笑，以及忧郁和幽默的混合等感情来写作，而这些情绪的表达总是给人以若即若离的感觉，这些就是勃拉姆斯交响音乐中特别迷人的魅力之所在。乐章开始就出现了一首热情稍快的，并且色彩较为暗淡的动人旋律：主题开始由大提琴演奏，旋律相对大提琴来说正处于适合其A 弦演奏的音区，充分发挥了大提琴A 弦音色热情的特点。乐章中段是一个对比性的主题，基本上是由木管演奏，旋律处于较高位置，色彩是明亮的，但旋律本身进行中有不协和音程，给人又有忧愁的感觉，整个气息能使人联想到勃拉姆斯创作的匈牙利舞曲的音调：在这个主题发展过程中，有两次被弦乐器的一个乐句闯入而打断，而那匈牙利特色还是遍布到了整个乐章。再现部中，原先用大提琴演奏的旋律，变成由法国号和双簧管先后演奏了。在音乐的结尾处，音乐的进行发展到不堪忍受的激奋叹息，先是使用了强力度，后来慢慢转为无可奈何的退却，第三乐章就此结束在强烈的感慨之中。
第四乐章，戏剧性的快板乐章，用奏鸣曲形式写成，篇幅几乎是全曲的三分之一，音乐的紧张情绪达到了顶点，从而形成了整个交响曲的高潮，它生动地展示了暴风雨中的英雄性格。一般来说，古典主义作曲家都将交响曲中戏剧性冲突的重心放在第一乐章，一些矛盾冲突、命运斗争都要在第一乐章展现出来，这一点我们可以从贝多芬的《第三交响曲》、《第五交响曲》和《第九交响曲》看出来，对于第四乐章的处理，往往是斗争的结局，是充满胜利的欢呼，过去的矛盾在这里已荡然无存。虽然勃拉姆斯着力恢复古典主义音乐，设法以古典大师的手法来表现现代事物，但他对于交响曲第四乐章却进行了自己独到的处理。他重视第一乐章的矛盾冲突，同时也把第四乐章作为戏剧性矛盾冲突的场所，好像人生的命运斗争是永远在进行而永不休止一样。乐章第一主题一开始，便使用了大管和弦乐在低音区轻声的齐奏，表现一种神秘的激动和阴暗凶恶的预兆。在第一主题呈示完后，第二乐章那个“三连音节奏”的主题神秘地出现了，虽然经过较大的改动，也只是穿插性地闪现，但它使人想到贝多芬《第五交响曲》的命运动机，想到一种葬礼进行曲的步调，这些无疑对加深第一主题的表现程度起着巨大的作用。音乐发展时，还出现了一个小小的高潮，暗示着斗争已从小规模开始，引导人们预感大规模的斗争冲突就要到来。第二主题则暂时把听众引向一个欢乐的气氛，是用大提琴和法国号奏出的：这个主题旋律进行是快乐、明朗的，但因乐器是柔和的暗音色，不免使人觉得明朗的背后却隐藏了种种忧虑，幸而时间不长，还没使人弄清是怎么回事，呈示部的接尾就到了，音乐返回到充满戏剧性的c小调，旋律表现出坚定有力的性格，就像一个勇士昂首挺胸地面向生死沙场迈步奋进一样。
展开部中，主题作了多方面的展开，快速的十六分音符不时的颤动，尤如战斗中一个又一个的回合；拉长的主题变化，可以使我们看到庞大斗争场面的每个细小的角落；三连音的处理，将斗争推向白热化！战斗的呼声，痛楚的叹息，高潮一个接着一个。后来，再现部中不再出现第一主题了，我们只能够听出大风暴发展到最尖锐的一刻音乐突然趋于静息，仿佛一场惊心动魄的暴风雨已经过去，雷声止了，乌云散了，一道彩虹当空升起。最后，小提琴加上弱音器，轻轻奏出十六分音符的进行，形成暗哑色彩的背景，双簧管则以它如歌的嗓音“唱”出了节奏放宽了的第一主题。结束时，小提琴再次隐约轻奏这个主题，以一个怀旧的光环——F大三和弦结束全曲。
专辑曲目：
01. Brahms / Piano Concerto No.2 in B flat major Op.83 - 1. Allegro non troppo
02. Brahms / Piano Concerto No.2 in B flat major Op.83 - 2. Allegro appassionato
03. Brahms / Piano Concerto No.2 in B flat major Op.83 - 3. Andante
04. Brahms / Piano Concerto No.2 in B flat major Op.83 - 4. Allegretto grazioso
05. Brahms / Symphony No.3 in F major Op.90 - 1. Allegro con brio
06. Brahms / Symphony No.3 in F major Op.90 - 2. Andante
07. Brahms / Symphony No.3 in F major Op.90 - 3. Poco allegretto
08. Brahms / Symphony No.3 in F major Op.90 - 4. Finale.Allegro
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发表于 2024-1-11 13:34:30