B 宾豪尔《克拉拉·舒曼 - 钢琴作品全集》3CD. 2001 [FLAC+CUE/整轨]

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【古典音乐】宾豪尔《克拉拉·舒曼 - 钢琴作品全集》3CD. 2001 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Clara Schumann - Complete Piano Works
演奏家：约泽夫·德·宾豪尔（Jozef de Beenhouwer）
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：1990.8.15-18
发行公司：CPO
唱片版本：德国版
唱片编号：999 758-2

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专辑介绍：
这张专辑是钢琴家约泽夫·德·宾豪尔演奏克拉拉·舒曼的全部钢琴作品。

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克拉拉·舒曼（Clara Schumann，1819年9月13日-1896年5月20日）德国女钢琴家，原名克拉拉·维克（Clara Wieck）5岁随父亲（曾经是舒曼的老师）学钢琴，早年随父进行旅行演出，连李斯特都对其演奏赞叹不已。在那之后她的演奏生涯持续了60年，而且在当时风气保守的时代执教，教育出了很多对后世很有影响的钢琴家，伟大的阿瑟·鲁宾斯坦便是他那一枝的“后裔”。同时她也有作品传世。

11岁的克拉拉，20岁的舒曼第一次见到她就爱上了她。7年之后，他们私定终身。然而由于父亲的反对，克拉拉和舒曼经历了11个月漫长的诉讼，才在克拉拉21岁生日那天结婚。婚后不久，舒曼在完成了著名的《春天交响曲》之后说要写一部以克拉拉名字命名的交响曲，但中途改变计划而使其成为他唯一的一部钢琴协奏曲，首演时担任钢琴演奏的就是克拉拉本人，这也使克拉拉从此成为了舒曼作品的最佳代言人。除此之外舒曼还有很多的作品创作动机都来源于克拉拉，如克拉拉父亲强行拆散他们时创作的《C大调幻想曲》，舒曼在给克拉拉的信中曾称第一乐章是“因此而起的深沉的悲歌”；再如著名的《克莱斯勒偶记》，便是思念着克拉拉写成的。《第三奏鸣曲》的第三乐章更是直接叫做“克拉拉主题变奏曲”。

婚后的克拉拉和舒曼虽然幸福，然而舒曼长年的放荡生活使他身患多种疾病，尤其是精神分裂的阴影深深困扰着这对有7个孩子的夫妻。1853年9月，这一年克拉拉34岁，20岁的勃拉姆斯来到了舒曼的家里。舒曼接待了这个年轻人，请他在钢琴上弹奏一曲。舒曼听了开头就兴奋地叫来克拉拉一起听。克拉拉走进屋来，勃拉姆斯第一次望见了她，而就是这一眼开始了他和克拉拉43年的未了情缘，导致了他的终身不婚。5年之后舒曼因精神异常投河自尽被救，此时克拉拉正怀着他们的第8个孩子。舒曼不久便被送进了精神病院。舒曼尽管精神已不正常，但他对克拉拉的爱一如往昔。一次，勃拉姆斯去精神病院看舒曼时带去了克拉拉的肖像，情绪激动的舒曼顿时安静了下来，轻轻地吻着照片，就像是亲吻着他生命中的挚宝。然而一切已经事无补，最终舒曼因梅毒、精神病和服用治疗用水银过多而于两年后离世。克拉拉悲痛欲绝，她在日记中写道：“我的幸福，已随他而去。”葬礼由勃拉姆斯主持，然而舒曼下葬之后他却不辞而别，从此再也没有与克拉拉相见。

勃拉姆斯曾经在舒曼死后不久在给克拉拉的信中表达了自己的爱意，这对于害羞的他来说无疑是做了很大努力之后的结果。然而克拉拉并没有答应，并且将这一时期同勃拉姆斯的信件烧毁。然而这并不妨碍两人的友情，据说在舒曼去世之后，勃拉姆斯每创作一部乐曲都会把乐曲手稿寄给克拉拉。两人就是这样靠通信一直保持着心灵的交流。勃拉姆斯的羞涩使他终生都没有亲口对克拉拉诉说他的爱。1896年，77岁的克拉拉在去世的前13天，仍然记得勃拉姆斯的生日，并用颤巍巍的手写下几行祝福的话语寄给他。在接到克拉拉去世的电报时，63岁的勃拉姆斯正在200公里外休养。他匆忙赶往法兰克福，忙中出错，竟然上了反方向的火车。两天两夜后，他才赶到克拉拉的墓地将《四首最严肃的歌》的手稿呈现在了克拉拉的墓碑前，这本是他专门为克拉拉的生日而做的，然而克拉拉却再也没有机会亲耳聆听了。克拉拉去世不久，自觉不久于人世的勃拉姆斯焚烧了不少手稿和信件，11个月后，他也离开了这个没有了克拉拉的世界。舒曼和勃拉姆斯这两个音乐史上的巨人，对于他们深爱了一辈子的克拉拉都留下了自己的话语。舒曼说他和克拉拉共度了16年“诗与花的生活”；勃拉姆斯则说：“我最美好的旋律都来自克拉拉”。

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1830年3月，克拉拉在父亲的带领下来到德累斯顿，以一位独特的钢琴女神童的身份出现在人们面前。此时维克仍将目光瞄准了较为私密的场合，上流社会--宫廷和贵族的府邸。在那里，她的听众虽然不多却不乏有影响的人物，更重要的是，其中懂得欣赏音乐的不在少数。推出一位以"音乐修养"见长的神童，这样的环境再合适不过，克拉拉的成熟与沉着赢得了懂行的听众们的心。人们发现她拥有超乎纯技巧之外的艺术修养，不到11岁的克拉拉已经开始作曲，这在女神童之中是前无古人;当她根据人们给她的题目即兴创作的时候，听众们几乎是目瞪口呆。德累斯顿的成功坚定了维克的信心。

维克不是那种因为孩子表现出色就给她休假的父亲。钢琴大师登上舞台，自然就成为中心，克拉拉要走这条路，正式的首演迫在眉睫。这次她不能仅弹一首作品，也不是在客厅中演出。1830年11月8日，维克在莱比锡举办了一场自担风险的音乐会，克拉拉的正式演出生涯由此开始。那时她11岁，音乐会的曲目是卡尔克布雷纳、赫尔茨和车尔尼的作品，当然也少不了克拉拉自己的创作(这份节目单反映了当时的趣味，时至今日，这些作品几乎无一例外地淡出了舞台)。维克精心的培育，细心的铺垫要在此刻显出功效，克拉拉无论在技艺，还是创作才能方面都征服了听者。她的演奏"赢得了最热烈的掌声"，这掌声不是艰辛童年的结束，而是一个新的开始。

为了趁热打铁，扩大影响，克拉拉投身旅行演出成为必然。1830年的平安夜，维克携女儿重访德累斯顿，举办了两场成功的音乐会，其后却由于竞争对手的阻挠而受挫。克拉拉作为"钢琴家"的身份已经确立，现在(年仅11岁的)她要走的是大师之路。为此，维克的工作重心转变了，他必须努力打响女儿的知名度，赢得观众，同时面对竞争对手间的明争暗斗;当然克拉拉还在成长阶段，对于她的培养仍是一刻不能放松。

大致是从1830年底到1835年，克拉拉·维克完成了她从"儿童钢琴家"到"很年轻的名家"的转变，其间有三次重要的旅行演出：1830年的德累斯顿之行，1831年至1832年间的"国际巡演"(德国各城市与巴黎)，还有1834年至1835年间在德国境内的巡演。至关重要的是第二次巡演，历时七个月的旅行在各方面都有严峻考验，却是这位大师"成型"的关键时刻。

1831年9月底，维克父女二人从莱比锡出发，一路经过魏玛、埃尔福特、卡塞尔、哥达、阿恩施塔特、法兰克福和达姆施塔特，最终来到巴黎。一路上无论住宿还是饮食，条件都很糟糕，花费却不低。更严重的问题是，克拉拉常要弹奏品质很差的钢琴，其中有些"只配叫做破烂"。这使维克感到不堪忍受，甚至在绝望中思量是否该让女儿改换一种演奏风格，因为她细致的风格无法在这样的乐器上体现其妙处。音乐界的恶意竞争与嫉妒时有发生，但更令他们苦恼的或许是听众们的冷淡。

克拉拉陷入双重困境之中。在那个时代，"劣质神童"也不少见，他们引起观众的反感与评论界的口诛笔伐;在未被了解的时候，克拉拉这位"优质神童"难免池鱼之殃。另一方面，确实有许多观众无法领略她演奏的魅力。维克努力打开局面，而克拉拉的表现或许更令人佩服。她以儿童的年龄面对各种条件的简陋，状况奇差的乐器，同样差劲的伴奏乐队，表现了非凡的坚韧(这种品质将伴随她一生)，以及真正的钢琴大师的素质。她手下甚少出现粗糙、冷淡，或是漫不经心的演奏，也常会弥补乐队中演奏家们的失误;在巴黎出席社交晚会时，克拉拉虽不适应那种拘谨和虚伪的气氛，但她的演奏全神贯乡随俗"付出了许多努力，习惯后又使之成为自己的方法。回到德国之后，她的演奏方式让听众感到惊诧，现在已无法想象，背谱曾被视为一种炫耀。

克拉拉没有停下创作的步伐，完成了一些钢琴音乐(有些则是为人声和钢琴而作)，她的作品受到欢迎。更为关键的是，这次旅行结束后，克拉拉的演出曲目发生了很大变化。原先她就是一位以表现音乐内涵为目标的演奏家，但浪漫主义时期盛行的某些展示技巧的作品仍频繁出现在她的曲目中。克拉拉的事业正在拓展阶段，取悦听众也是合情合理，但立足稍稳之后，单纯技巧性、偏重娱乐性的曲目就迅速退后了。克拉拉公开演出巴赫、贝多芬、肖邦、舒曼和门德尔松的音乐，这在当时而言是需要勇气的，克拉拉却显得义无返顾，她将在宏扬高品质音乐的道路上度过余生。此时的改变既是她本人的意志，也得益于维克和舒曼的帮助。维克的审美品位很高，却能够立足现实，将观众们所乐见的作品与经典之作穿插起来(后来克拉拉也充分学到这一手);克拉拉同样演奏了不少技术精湛的音乐，包括塔尔贝格与亨泽尔特的作品。

此刻人们所熟悉的那位克拉拉已经准备就绪，几乎不缺什么了。接下来的几年中，维克父女的活动范围主要在德国，他们与肖邦的关系更加密切了，克拉拉更多学习了后者的音乐，肖邦也对她的作品表示出兴趣。1833年至1835年间，克拉拉创作了《浪漫变奏曲》、《浪漫华尔兹》、《四首钢琴作品》Op.5、《音乐晚会》与《钢琴协奏曲》(由舒曼配器)等作品，都是她的重要之作。其中的《钢琴协奏曲》最初虽不是很受欢迎，后来却广受听者的喜爱，《四首钢琴作品》Op.5中涌现出浪漫派的激情。克拉拉在柏林(她在那里演奏了许多场音乐会)、汉堡等地先后取得成功，更不用说莱比锡了;1835年前后，她逐渐挤身第一流钢琴家的行列。1837年10月8日，克拉拉在莱比锡取得了辉煌的成功，其后仅过了一个星期，她就动身前往维也纳，在那里她将要面对前所未有的挑战。

克拉拉的成功之路是一段顺利而又坎坷的道路。维克从小培养她的艺术品位与坚韧的品质，最终使克拉拉在童年便以忍耐和才情"披荆斩棘"，与父亲一同面对成功道路上的波折。不得不说的是，困苦在所难免，但克拉拉的成功之路还是相当顺利的。维克的初衷是将她培养成为细腻的、注重于音乐内涵的演奏者，同时又具备扎实的技巧基础。这一目标稳步实现，整个过程中没有出现意志的动摇，或衰退的危机。许多神童都会陷入危机，许多人(其实是大多数)从此一蹶不振，少数人重归杰出之列，最终成为大师，但早年的危机(往往在童年结束时发生)仍是九死一生的事。

摧毁神童的或许是错误的训练方法，也可能是过早被磨去了对音乐的热爱，如果神童变得比家长还要功利，那他(她)还能剩下什么呢?随着克拉拉的成功，维克的教学方法获得了普遍认同，因为克拉拉不仅表现出一流钢琴家的素质，对于音乐的追求也完全发自内心。父亲虽有粗暴和专横的态度，却一直致力于培养女儿的自主性，这才是她能以坚定的心志追求艺术，面对生活的关键。

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约泽夫·德·宾豪尔（Jozef de Beenhouwer）比利时钢琴家、音乐教师和音乐学家，1948年3月26日生于比利时Brasschaat。

他的第一个老师是他的祖父，从五岁就开始教他。甚至在他还是个孩子和青少年的时候，他就熟悉了大量的曲目，并对罗伯特·舒曼的音乐产生了特别的偏好。1964年，他开始和洛德·巴克克斯一起学习，起初是私下学习，后来，他1970年毕业于鲁汶卡瑟利克大学，1974年毕业于滑铁卢伊丽莎白女王音乐学院，1975年毕业于安特卫普皇家佛兰德音乐学院，获得最高学位“霍格尔文凭”，并以优等成绩获得最高学位。他的国际声誉主要取决于他在舒曼方面的专长。他以罗伯特·舒曼的亲笔签名为基础，他设法重建并完成了一场未完成的《d小调协奏曲》，他是第一个录制所有克拉拉·舒曼钢琴独奏作品的钢琴家。他现在经常被邀请担任国际罗伯特舒曼钢琴比赛的评委，偶尔也会被邀请担任其他国际钢琴比赛的评委。





除了音乐，约泽夫·德·宾豪尔也对文学和绘画感兴趣。他的文学知识，特别是德国浪漫主义的知识，为他的舒曼研究和艺术歌曲提供了很好的帮助。他还出版了关于比利时-荷兰画家亨利·卢顿的标准专著以及关于这位画家的学派的书。

专辑曲目：
cd1
01. Sonata in g minor - 1. Allegro
02. Sonata in g minor - 2. Adagio
03. Sonata in g minor - 3. Scherzo
04. Sonata in g minor - 4. Rondo
05. Romanze in b minor
06. Impromptu in E major
07. Romanze in a minor
08. Scherzo in d minor Op.10
09. Deuxieme Scherzo in c minor Op.14
10. Praludium in f minor
11. Soirees musicales Op.6 - 1. Toccatina in a minor
12. Soirees musicales Op.6 - 2. Notturno in F major
13. Soirees musicales Op.6 - 3. Mazurka in g minor
14. Soirees musicales Op.6 - 4. Ballade in d minor
15. Soirees musicales Op.6 - 5. Mazurka in G major
16. Soirees musicales Op.6 - 6. Polonaise in a minor
17. Etude in A flat major
18. Marsch in E flat major

cd2
01. III Praludien und Fugen Op.16 - 1. Andante - Allegro vivace
02. III Praludien und Fugen Op.16 - 2. Allegretto - Andante
03. III Praludien und Fugen Op.16 - 3. Andante - Andante con moto
04. Variationen uber ein Thema von Robert Schumann Op.20
05. Trois romances Op.11 - 1. Andante
06. Trois romances Op.11 - 2. Andante und Allegro
07. Trois romances Op.11 - 3. Moderato
08. Romance variee Op.3
09. Caprices en forme de valse Op.2 - 1. Allegro moderato
10. Caprices en forme de valse Op.2 - 2. Allegro moderato
11. Caprices en forme de valse Op.2 - 3. Andantino
12. Caprices en forme de valse Op.2 - 4. Allegro
13. Caprices en forme de valse Op.2 - 5. Allegretto
14. Caprices en forme de valse Op.2 - 6. Allegro risoluto
15. Caprices en forme de valse Op.2 - 7. Allegro ma non troppo
16. Caprices en forme de valse Op.2 - 8. Allegro assai
17. Caprices en forme de valse Op.2 - 9. Allegretto
18. Souvenir de Vienne, impromptu Op.9
19. Valses romantiques Op.4

cd3
01. Variations de Concert sur la Cavatine du Pirate de Bellini Op.8
02. Quatre polonaises Op.1 - 1. Polonaise in E-flat major
03. Quatre polonaises Op.1 - 2. Polonaise in C major
04. Quatre polonaises Op.1 - 3. Polonaise in D major
05. Quatre polonaises Op.1 - 4. Polonaise in C major
06. Quatre pieces caracteristiques Op.5 - 1. Impromptu. Le Sabbat (Allegro furioso)
07. Quatre pieces caracteristiques Op.5 - 2. Caprice a la bolero (Presto)
08. Quatre pieces caracteristiques Op.5 - 3. Romance (Andante con sentimento)
09. Quatre pieces caracteristiques Op.5 - 4. Scene fantastique. Le Ballet des revenants (Allegro ma non troppo)
10. Quatre pieces fugitives Op.15 - 1. Larghetto (F)
11. Quatre pieces fugitives Op.15 - 2. Un poco agitato (a minor)
12. Quatre pieces fugitives Op.15 - 3. Andante espressivo
13. Quatre pieces fugitives Op.15 - 4. Scherzo
14. Praludium and Fuge
15. Drei Fugen uber Themen von J.S.Bach - 1. Fuga a 4 voci in E-flat major
16. Drei Fugen uber Themen von J.S.Bach - 2. Fuga a 4 voci in E major
17. Drei Fugen uber Themen von J.S.Bach - 3. Fuga a 4 voci in g minor
18. Drei Romanzen Op.21 - 1. Andante, Sehr Innig Bewegt, Tempo 1
19. Drei Romanzen Op.21 - 2. Allegretto (Sehr zart zu spielen)
20. Drei Romanzen Op.21 - 3. Agitato, Langsamer, Tempo I