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【肖邦全集（第八辑）】路易沙达、罗斯特洛波维奇、阿格丽奇《圆舞曲、室内乐作品》2CD. 1999 [FLAC+CUE/整轨]
专辑名称：Chopin Complete Edition Vol.8 - Waltzes & Chamber Music
钢琴家：Jean-Marc Luisada、Lilya Zilberstein、Martha Argerich、Lambert Orkis
大提琴家：Mstislav Rostropovich、Anner Bylsma
弦乐三重奏团：Beaux Arts Trio
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：1970-1999
发行公司：DGG
唱片版本：德国版
唱片编号：463 069-2
专辑介绍：
这套双CD专辑是肖邦作品全集的第八辑，收录了：一、钢琴家路易沙达演奏的17首《圆舞曲》，1990年6月录音；二、齐伯尔斯坦演奏的两首《圆舞曲》，1999年3月录音；三、美艺三重奏团演奏的《钢琴三重奏》，1970年8月录音；四、大提琴家罗斯特洛波维奇与钢琴家阿格丽奇合作，演奏《引子与华丽波兰舞曲》、《大提琴奏鸣曲》，1980年3月录音；五、大提琴家安纳·毕斯马与钢琴家兰伯特·奥基斯合作，演奏《钢琴与大提琴二重奏》，1993年1月录音。
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肖邦创作的圆舞曲共19首，其中有编号的作品13首，无编号6首。这些圆舞曲可分为两类，一类是把实际的舞蹈理想化，另一类是借用圆舞曲形式而作成的纯粹的抒情诗。舒曼曾对肖邦的圆舞曲评介：“这是肖邦的肉体及心灵在舞蹈上的圆舞曲”，“如果要跳舞，舞伴必须有一半以上是伯爵夫人才行。”而舒曼的妻子克拉拉认为，“不沉着的演奏家，往往忽略了肖邦的低音，虽然低音对圆舞曲具有某种意义，但也不是绝对的，粗暴的敲击没有必要，要注意基础音，从属的和声应弹得轻些。圆舞曲的伸缩速度也不必要像玛祖卡舞曲那样强烈。”
1、降E大调华丽大圆舞曲，作品18，这是肖邦圆舞曲中最华丽、轻快的一首，作于1831年，呈献给罗拉·波斯沃德小姐。共5段：第一段降E大调，第二段、第三段降D大调，第四段降G大调，第五段重复第一段。
2、降A大调，作品34-1，作品34的3首作于1838年，此曲呈献给黛克尔小姐。据尼克斯的解说，第一段有回旋的运动感，第二段八分音符开始处，像是衣带随着舞蹈圆圆地掀起，第三段转向宏伟的场面，第四段表现舞会的蛊惑，最后是光辉灿烂的尾声。
3、a小调，作品34-2，这是从华丽、愉悦反面而作的一首阴郁、内向的曲子，此曲呈献给G·戴乌利男爵夫人。低音部是非常徐缓的旋律，移至高音部后转为C大调，有玛祖卡风格，接着是A大调的旋律。
4、F大调，作品34-3，呈献给黛克尔小姐。此曲称为《小猫圆舞曲》，采用回旋的运动，犹如突然跳到键盘上的猫，在那里跳来跳去。在强有力的序奏后，分为4段，最后是尾声。第一段F大调，第二段降B大调，第三段也是降B大调，其中旋律各音有装饰的碎音，由低而高上升，如表现猫的形态。
5、降A大调，作品42，此曲两个要素“舞蹈诗”与实用并存，作于1840年。第一段为主旋律的表达，第二段为疾速的运动，第三段出现新旋律，第四段的新旋律则以小调出现，最后是8小节壮丽的尾声。
6、降D大调，《小狗圆舞曲》，作品64-1。作品64的3首作于1846-1847年，是肖邦在世时于1847年出版的最后的圆舞曲。此作因乔治·桑当时养一只小狗，喜欢追逐自己尾巴而团团转，肖邦应乔治·桑要求而作，呈献给德费努彼特卡伯爵夫人。3段体，主旋律以回旋形态出现，中段使用甜美徐缓的旋律，与第一段的速度形成对比。
7、升c小调，作品64-2，呈献给罗斯吉德男爵夫人，节奏近似玛祖卡舞曲。3段体，第一段主旋律含有悲叹的成分，第二段为急速的运动，转为降D大调，但很快又回到忧郁的气氛，反复开头旋律，在焦躁不安中终结。
8、降A大调，作品64-3，与作品64-2的阴郁相比，此曲充满了明朗和喜悦，呈献给布·布拉尼卡伯爵夫人。3段体，第一段旋律由降A大调转降E大调、降b小调、降G大调、C大调；中段由C大调转为G大调、d小调、C大调、f小调、降G大调，再转为降A大调；第三段重复第一段。
9、降A大调，作品69-1，作于1835年，呈献给玛丽亚·渥金斯基小姐。时肖邦因疗养而滞留于德累斯顿，爱上渥金斯基伯爵小姐，离别时以这首圆舞曲相赠，故称为《离别圆舞曲》，其中包含着忧郁的回忆。第一段歌唱似的旋律；第二段为玛祖卡舞曲风格；第三段重复第一段旋律；第四段有两个新旋律。
10、d小调，作品69-2，作于1829年。这是肖邦19岁时的作品，因还不熟悉巴黎社交界，曲中弥漫着思乡的情绪。附有中段的回旋曲式，主旋律极为感伤，第二旋律为D大调，转为明朗。
11、降G大调，作品70-1，作品70的3首是以遗作的形式，以《3首圆舞曲》为标题于1855年出版，此曲约作于1835年。3段体，第一段为跳跃似的音型，由降G大调转为降D大调，中段为优雅的旋律。
12、f小调，作品70-2，大约作于1841年。构成为AB两段体；极单纯的形式。
13、降D大调，作品70-3，大约作于1829年，肖邦在给友人的信上曾注明，此曲是为思念初恋情人格拉科斯卡（Gladkouska）而作，中段的第五小节低音部旋律用到了降E音，表示对格拉科斯卡的思恋。3段体，第一段由两个旋律构成，中段也有两个旋律，其中一个为降G大调。
14、e小调，大约作于1829年，3段体，有8小节序奏。第一段由两个旋律构成，中段也是两个旋律，前半为E大调，后半为降E大调，最后为巧妙的尾声。
15、E大调，作曲年代不详。
16、降e小调，大约作于1827年，发现于肖邦作曲老师约瑟夫·艾斯纳的女儿艾丝丽·艾斯纳所藏曲集之中。
17、降E大调，大约作于1829-1830年，也在艾斯纳女儿艾丝丽·艾斯纳所藏曲集之中发现。
18、降E大调，大约作于1829或1830年。
19、a小调，作曲年代不详。
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《g小调钢琴三重奏》作品8，作于1828年。此曲的情调充满了生命的喜悦和乐观的精神，但是四个乐章的音乐却又很不一样。快板乐章昂奋激动，与后面的优雅柔美的谐谑乐章形成对比。谐谑乐章风平浪静，一般钢琴谐谑曲所具有的戏剧性风暴，在这里无影无踪。柔板乐章的悲壮情调转变成末乐章自由自在、轻松愉快的欢乐情绪。末乐章主部主题与《e小调钢琴协奏曲》作品11末乐章的第一主题相近似，也是从克拉科维亚克舞曲的节奏中延伸出来的。
关于这部作品，舒曼说：“关于这部三重奏我还能说些什么呢？我要说的是每一个凡是被这首乐曲感动的人都想说的话。它是如此之崇高，已达最高境界！它是如此之富于幻想，没有一个诗人曾在自己的诗歌中像这样地幻想过！它是音乐，本身就是生活！”但同时舒曼也指出，肖邦写这个作品的时候，“正是他比较偏好技巧性的创作时期”。这主要是指三重奏中响亮又辉煌的钢琴部分而言。肖邦使钢琴在重奏中起着主导作用。
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大提琴与钢琴《C大调引子与华丽的波兰舞曲》作品3，作于1829年，献给大提琴家迈克（Joseph Merk）。此曲是肖邦极少数的室内乐中的一部。在肖邦完成《g小调钢琴三重奏》作品8的同时，他完成了这部大提琴与钢琴合奏的乐曲。从艺术价值上来说，它比三重奏逊色。肖邦一写完这个作品，自己就给它作了一个严格的鉴定：“这不过是一首太太们喜爱的灿烂而无聊的沙龙作品。”当然，这首作品还不能称为是“无聊”的。它仍然不失肖邦所特有的情趣和娴熟的钢琴手法（在这里也是钢琴起主要作用）。毫无疑问，在波兰舞曲里是有许多“肖邦式”的钢琴写法的，但是，总的来说，这首曲子不能算作肖邦代表性的作品。
总体来说，整部作品还是体现了波兰元素和肖邦的独特钢琴技法。早期的肖邦追求辉煌风格的创造，钢琴写得辉煌炫技，大提琴与之呼应。但肖邦的室内乐创作始终不及他的钢琴独奏作品的质量，内容欠深刻，而且有时感觉钢琴锋芒盖住了大提琴，这在协奏曲也有所表现。
这首带有幻想气息的作品浪漫而生动，大提琴由深微沉思到逸兴翛然，表情丰满、转折灵妙，最终在一片宽广而热烈的气氛中自然收结，洋溢着青春活力、展放出美好愿景。虽然这纯稚的快乐是那麽质朴，但与后来那个忧郁多情的肖邦相比，这份青葱岁月的质朴是多么可贵啊。
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《E大调钢琴与大提琴二重奏》是1832年肖邦与法国大提琴家弗兰肖梅（A. Franchomme）合作写成的。虽然是两人合作的作品，全曲却有着明显的肖邦风格（因此也有人说在创作中Franchomme仅是提了些建议）。两个声部间的配合恰到好处，齐奏、伴奏、竞奏交相辉映。
开头自由的引子像极了他协奏曲、回旋曲的风格，肖邦独特的、千变万化的旋律手法竞相呈现。在引子后的活泼主题取自歌剧Robert le diable的主题。在主题的发展中情绪越来越激烈，迅速地进入了行板的副部后，所有的情感、竞争在这里逐渐上升到高峰，平静后而最终返回那已经改头换面而更加热烈的主题，全区就在这样的气氛中结束。
这首曲子显然是肖邦的早期之作，主题取自梅耶贝尔《恶魔罗伯》中的旋律。那是大提琴与钢琴和谐而明朗的对话，是经过一番神侃后激发的快慰情怀。虽然它有些矫饰，但乐观的情绪却反映出青年肖邦健康活泼的性格，也印证了他对梅耶贝尔、罗西尼那种幽默和传奇风格的喜爱。
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《g小调大提琴奏鸣曲》作品65，作于1846-1847年间。此曲是肖邦的晚期创作，他把它献给了年轻时的好友——大提琴家弗兰肖梅。表面上看这只是一首普通的题献之作，曲中却暗藏着肖邦最为灰暗的心境。当时肖邦结束了人生中最后一段恋情。他离开乔治·桑已近一年光景，但显然还没从回忆中走出来。十年的爱情不算短暂，但留给肖邦却是太多的感伤。
在这首曲子问世之前，他写下了一首船歌，那悠悠的浪漫中荡漾着如幻温情和淡淡苦涩，而在大提琴奏鸣曲中他却更加迷乱颓荒。首乐章的哀叹漫长而无序，谐谑曲纠结着残断碎影和难以自拔的思念；慢板是暮色中的诀别；终曲看似振奋，实际上却是烦愤的宣泄。肖邦大概是把诺昂庄园最后一段日子中矛盾四起的记忆泼洒在了这个乐章之中。音乐首次使钢琴处于陪衬位置，而复杂苦闷的心声则全由大提琴独自倾吐。
当面对这部奏鸣曲时，批评家们不是在技术上做着专业的剖析，就是以“献给朋友弗兰肖梅”这毫无意义的一句话结束了对它的点评。他们根本没有从感情的角度来正视肖邦，他们与作曲家的心灵擦肩而过，却仍以“他不适合创作严谨形式的音乐”来坚定自己固有的看法。肖邦可会那样勉强自己，在找到了最游刃的创作方式后还硬要去写什么奏鸣曲？当他要表现优雅气质时，他用夜曲和圆舞曲来引起人们的注意，当他要显现光芒时，他以叙事曲、波兰舞曲赢得人们的激赏；可是当他要表达最私密的情伤时，却往往藉着不擅长驾驭的音乐形式来潜藏和流露内在的心声——两首钢琴奏鸣曲中，第二隐藏着他失去婚姻的悲抑之情，第三则流露出对父亲的哀悼。这些作品只是打上了“奏鸣曲”的标签，实际抒发的情感根本就与这种体裁的传统意义背道而驰。大提琴奏鸣曲同样如此，但没有更多人认为这是肖邦用心血凝铸的重要曲作。事实证明：接受熟悉的肖邦只了解到他的一面，但在有些看似不重要的作品中，却深藏着他最内在的心语。这些音乐不一定最深刻，却一定最真实。
这部肖邦唯一的大提琴奏鸣曲翻覆着纷杂而深暗的潜流，反映出作曲家哀愤交加的心绪。熟识了阴柔浪漫的肖邦或刚健挺拔的肖邦，初听这首曲子会在旋律晦涩、技法不丰的感觉下快速将它遗忘；但只要领会了那份悲情，就能清晰感受到肖邦在人生最低谷时苦闷无依的况味。乐曲一开篇就笼罩了孤清暗影，在钢琴的简短引奏下，大提琴怀着沉郁之情怅叹而来，他就像天涯过客，回望沧桑前尘、感喟无常聚散；情缘何解、迷梦难消，心头拍击着狂野巨浪、淹缠着荒漫忧伤；这昏沉的哀叹延绵持续，始终在病态的涡流中苦苦挣扎，直到最后一刻也没能得到解脱。第二乐章是迷乱的梦境，时而迸射出狂热光芒，时而又沉溺于痴醉怀想；它在矛盾与渴盼中交混着苍白的柔情，给人留下虚萎不实的印象。慢板弥漫了无边的哀愁，那是一曲孤寂的挽歌，目送残阳、挥手人生，繁华落尽、秋心独倚；虽有一丝暖意，终不奈幽幽的惆怅与苍凉。终章是消沉和振奋的碰撞：呼吸中仍翻转着恼人的忧郁，直率激情却焕然而起；它像流火在黑暗中闪耀，将烈焰直射向颓靡与哀怆；愁情在它的感染下瞬间裂茧而出，抛却了伤泣形影，满怀热力抖擞神行；音乐在激奋的跳荡中斩截而收，骨力坚劲、气势雄健。
专辑曲目：
cd1
01. Grande Valse brillante in E flat major Op.18 - vivo
02. Waltz Op.34 No.1 in A flat major - Vivace
03. Waltz Op.34 No.2 in a minor - Lento
04. Waltz Op.34 No.3 in F major - Vivace
05. Waltz in A flat major Op.42
06. Waltz Op.64 No.1 in D flat major - Molto vivace
07. Waltz Op.64 No.2 in c sharp minor - Tempo giusto
08. Waltz Op.64 No.3 in A flat major - Moderato
09. Waltz Op.posth.69 No.1 A flat major - Tempo di Valse
10. Waltz Op.posth.69 No.2 in b minor
11. Waltz Op.posth.70 No.1 in G flat major
12. Waltz Op.posth.70 No.2 in f minor
13. Waltz Op.posth.70 No.3 in D flat major - Moderato
14. Waltz in e minor Op.posth.
15. Waltz in A flat major Op.posth.
16. Waltz in E major Op.posth. - Tempo di Valse
17. Waltz in E flat major Op.posth.
18. Waltz 'Sostenuto' in E flat major Op.posth.
19. Waltz in a minor Op.posth. - Allegretto
cd2
01. Piano Trio Op.8 in g minor - 1. Allegro con fuoco
02. Piano Trio Op.8 in g minor - 2. Scherzo. Con moto ma non troppo
03. Piano Trio Op.8 in g minor - 3. Adagio sostenuto
04. Piano Trio Op.8 in g minor - 4. Allegretto
05. Introduction & Polonaise brilliante in C major Op.3
06. Grand Duo Concertant for Cello & Piano in E major
07. Cello Sonata Op.65 in g minor - 1. Allegro moderato
08. Cello Sonata Op.65 in g minor - 2. Scherzo
09. Cello Sonata Op.65 in g minor - 3. Largo
10. Cello Sonata Op.65 in g minor - 4. Finale. Allegro
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发表于 2024-2-29 09:29:02