B 格拉夫曼《RCA、哥伦比亚全集》第十七辑. 2013 [FLAC+CUE/整轨]

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【古典音乐】格拉夫曼《RCA、哥伦比亚全集》第十七辑. 2013 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：The Complete RCA and Columbia Albums cd17 - Schumann
演奏家：加里·格拉夫曼（Gary Graffman）
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：1967
发行公司：Sony Music
唱片版本：欧洲复黑版
唱片编号：88725462392-17（MS 6978）


专辑介绍：
这张专辑是俄裔美国钢琴家加里·格拉夫曼在RCA、哥伦比亚唱片全集的第十七辑，收录他演奏的舒曼钢琴独奏作品。

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钢琴套曲《狂欢节》作品9，完成于1835年，内容描绘了在一场狂欢节舞会上，各类人物登场，各种场景叠现。那些个性鲜明、变化多姿的人物形象，那些激发听众想象力的标题，以及那些独特的音乐语言，均显示出这首作品的浪漫主义的魅力。不仅如此，《狂欢节》还有相当积极进步的一面，就是民主主义、浪漫主义的新思潮与庸俗保守势力的斗争并最终战胜之。。

《狂欢节》内在的寓意是以青年人的顽皮、快乐及他们爱憎分明的感情向德国小市民保守势力进行挑战，用改革、创新求得新的发展，具有划时代的意义。《狂欢节》共包括二十一首小曲：

一、“前奏曲”：华丽的序曲。在一阵号角中，热闹欢腾的狂欢节开始了。
二、“皮埃罗”：白衣丑角，脸也涂成了白色，故作威严尊大，做出滑稽可笑的动作。
三、“阿列金”：彩衣丑角， 嘴巴锐利，手执长鞭，跳着滑稽快速的舞蹈，让行人让路。
四、“高贵的圆舞曲”：承上启下的小曲，为两位“大卫同盟”成员的登场作好铺垫。
五、“约瑟比乌斯”：沉静文雅、富于幻想的诗人，代表了舒曼的第一重性格。
六、“弗罗列斯坦”：热情而直率，具有奔放不羁的叛逆个性，代表了舒曼的第二重性格。
七、“妖艳的女子”：刻画了舞会上卖弄风情的妖艳女子向行人大献殷勤的有趣场景。
八、“回答”：热情而倾心的交谈，一问一答，饶有兴致。
九、“蝴蝶” ：密集而轻巧的快速舞蹈，描绘了蝴蝶在轻盈地盘旋飞舞。
十、“跳舞的字母”：具有玩笑特性的舞蹈，简短的装饰音与断奏赋予了文字无穷的活力。
十一、“齐娅琳娜”：轻盈雅致的圆舞曲调描绘了少女克拉拉的动人形象。
十二、“肖邦”：肖邦夜曲风格的旋律，抒情而宽广，再现出这位“钢琴诗人”的神态。
十三、“艾丝翠拉”：追忆舒曼一段结束的恋情，曾有过的热情而浪漫的倾诉。
十四、“相认”：好友久别重逢，兴高采烈地寒暄畅谈，中段旋律变化得情意绵绵。
十五、“潘塔隆和哥伦拜恩”：一对年龄悬殊的丑角情侣携手出现，着装奇特惹人发笑。
十六、“阿拉曼德圆舞曲”：古老的德国圆舞曲，以此衬托出刻板与守旧。
十七、“帕格尼尼”：小提琴鬼才出现了，以跳跃音程和独特的断奏模仿出其绚烂的技巧。
十八、“爱的告白”：年轻情侣悄悄互通款曲、海誓山盟。有人来时又装作不认识而散开。
十九、“散步”：舞伴们手挽手在花园里自在散步，轻松而悠闲。
二十、“休息”：急速的过渡，情绪高涨，在宽广的引入句后直接进入声势浩大的终曲。
二十一、“大卫同盟讨伐庸夫俗子的进行曲”：整首作品核心所在。庄重而有力的进行曲代表大卫同盟，中间以古老的德国舞曲来影射顽固不化的庸夫俗子。笨拙而轻狂的舞曲一度发展得很强大，但最终被加快节奏的进行曲有力压制并战胜。

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《升c小调交响练习曲》作品13，作于1834年。此曲是舒曼具有代表性的作品之一。其场面宏伟、气势磅礴，显露了他不凡的才华。这是他婚前的代表作，同时也是一次实验性极强的创作。此曲音乐元素丰富、旋律悦耳、技术难度高，可说是代表了当时钢琴技巧的最高水平，也是以后许多钢琴家爱不释手的珍品。

当时舒曼正沉醉于与欧妮丝蒂娜的恋情中，灵感便在爱情中涌现出来。欧妮斯蒂娜的父亲弗里肯男爵是位业余的长笛手，这首乐曲的主题正是基于他的一首长笛曲创作而成。此曲取名为“交响练习曲”有着特定的含义。练习曲本是专门为乐器演奏的技术训练而写的乐曲，通常带有技术上的目的，而舒曼的这首《交响练习曲》，不但涉及了钢琴的各种高难度技术，而且在发挥乐器表现力的广度和深度上，都达到了巅峰。从而扩展了这一乐器前所未有的音乐幅度，在钢琴上发挥了管弦乐的音响效果，使其规模宏大、内容丰富、表现力强，但又不失钢琴曲的特性。也许舒曼就是针对这一效果才为这本练习曲冠以“交响”这一响亮的曲名。

《交响练习曲》是典型的自由变奏曲式。在变奏过程中，不仅主题的结构发生了根本的变化，主题的性格和体裁也变幻不定，如从抒情性变为谐谑性，从进行曲变为舞曲等，使每个变奏之间的性格对比异常鲜明。保持不变的只是主题的部分基本材料和若干和声轮廓，因而又称“性格变奏曲”。舒曼的《交响练习曲》是性格变奏曲最早的范例。为了达到戏剧性的效果，作者通过交响式的有机发展和调性的转移，运用管弦乐的写作手法，用乐队织体来丰富钢琴织体，使乐曲从开头主题悲伤的葬礼进行曲，通过一系列变奏发展成为凯旋胜利的进行曲，从而彻底改变了音乐形象，同时又为键盘上的技巧炫耀提供了充分的空间。

整曲共由十三首小曲组成，除主题和结尾外，有九首为主题变奏，其余两首与主题的关系较远，甚至形成强烈的对比，所以不称为“变奏”。在这里还可看到类似组曲的结构原则的应用，形成了组曲式的变奏曲，这也是舒曼的创作风格之一。下面对每首小曲的体裁进行分析并作演奏上的处理。

主题，升c小调的，行板。此主题速度很慢，充满了悲怆色彩，而多声部的和声织体营造出一种庄严、肃穆的气氛，好似一首送葬曲。主题的前四个音及和弦织体特别重要，是主题的代表和象征，贯穿全曲的主线，也是后面变奏曲的核心。

练习曲一（第一变奏曲），这段仍为升c小调，速度变化不大，只是稍轻快了些。但精致小巧的跳音，短暂的模进和强弱的对比，改变了主题的基本情绪，使整曲富于生气，充满活力。

练习曲二（第二变奏曲），采用二声部复调的创作手法。右手高声部为旋律，左手根音为主题，同时双手在中音区以和弦为伴奏。主题与旋律徐缓悠长，我们仿佛听到长笛在哀怨凄婉的诉说；而伴奏声部却紧张急促，好似小提琴的振音。这类似京剧中的“紧拉慢唱”，反映出作曲家内心的矛盾与不安。

练习曲三，此曲未采用主题的变奏手法创作，调性不变，速度为活板。左手是二声部赋格，旋律连贯；右手模仿小提琴的跳弓奏法，采用分散的和弦音型作为陪衬。左右手一连一断，形成对比。第二段双手快速且强烈的三十二分音群跑动，极具戏剧性，为由第二变奏进入第三变奏作了充分的准备，预示了情绪上的巨大改变。

练习曲四（第三变奏曲），采用卡农的创作手法，左手比右手主题晚两拍进行模仿。强有力的和弦连续的进行，好似一首雄壮的进行曲，气势宏伟。

练习曲五（第四变奏曲），采用跳音弹奏的形式进行创作，包括音程、八度、和弦的跳音，速度较快。左右手的旋律交替模进，轻巧活泼，诙谐幽默，好似一首谐谑曲。

练习曲六（第五变奏曲），这段变奏为快板，且情绪非常激动，有着山雨欲来的气势。和声织体丰富，旋律与伴奏声部交织在一起，演奏难度较大。

练习曲七（第六变奏曲），调性转为E大调，色彩明亮，速度为很快的快板。整曲都是以连续的十六分音符所组成的音群进行，且强弱对比异常激烈，常有突强或突弱的变化，如狂风骤雨般给人以紧迫感。此曲对演奏者的节奏驾驭能力要求很高。因为是弱起，所以节奏重音、节拍重音以及旋律重音都不是简单的重合。

练习曲八（第七变奏曲），此曲又回到了原调，速度为行板，演奏的技术难度很高。不但声部交错，织体也相当复杂。由于在旋律音的间隙加入了装饰性质的六十四分音符小音群，在演奏时极易破坏旋律的清晰度和连贯性。但这些急速且短暂的音群，却形成了一种特殊的风格，给人以强烈的不稳定感。

练习曲九，这首采用了主题的变奏手法创作，为断奏形式的急板，并力求急速的弹奏。音色上模仿木管乐器的音响效果：力度上由PP到sf，想象着先由一只木管乐器演奏，随着音乐的发展，各种乐器不断地加入，最后达到整个乐队合奏的效果。

练习曲十（第八变奏曲），这段为不太快的快板。左手以十六分音符的密集跑动为主，右手配以短促的和弦。整曲在演奏上采取强弹的奏法，使人感到气势波澜壮阔。

练习曲十一（第九变奏曲）：升g小调的行板。右手的旋律如乐曲般悠扬动听，左手以阿尔贝蒂低音伴奏的变体为衬托。左右手常以五对四的形式出现，这种不对称的节奏，或多或少呈现了舒曼在现实与理想的冲突中，潜藏于灵魂深处的自我挣扎。

练习曲十二（结尾），终曲为降D大调华丽的快板，旋律取自马希纳的歌剧《圣殿骑士与犹太女郎》中的乐段――《令人自豪的英国》，并以此向斯顿代尔·贝内特表示敬意。虽然终曲并不是主题的变奏，但它也有着主题的因素――主题的那四个音在连接部出现过。此曲具有回旋曲性质，而交响曲式的风格在此也表现得尤为明显。

专辑曲目：
01. Carnaval Op.9 - 1. Preambule. Quasi maestoso
02. Carnaval Op.9 - 2. Pierrot. Moderato
03. Carnaval Op.9 - 3. Arlequin. Vivo
04. Carnaval Op.9 - 4. Valse noble. Un poco maestoso
05. Carnaval Op.9 - 5. Eusebius. Adagio
06. Carnaval Op.9 - 6. Forestan. Passionato
07. Carnaval Op.9 - 7. Coquette. Vivo
08. Carnaval Op.9 - 8. Replique (Sphinxes). L'istesso tempo
09. Carnaval Op.9 - 9. Papillons. Prestissimo
10. Carnaval Op.9 - 10. A.S.C.H. - S.C.H.A. (Lettres dansantes). Presto
11. Carnaval Op.9 - 11. Chiarina. Passionato
12. Carnaval Op.9 - 12. Chopin. Agitato
13. Carnaval Op.9 - 13. Estrella. Con affetto
14. Carnaval Op.9 - 14. Reconnaissance. Animato
15. Carnaval Op.9 - 15. Pantalon et Colombine. Presto
16. Carnaval Op.9 - 16. Valse allemande. Molto vivace
17. Carnaval Op.9 - 17. Paganini. Intermezzo. Presto
18. Carnaval Op.9 - 18. Aveu. Passionato
19. Carnaval Op.9 - 19. Promenade. Comodo
20. Carnaval Op.9 - 20. Pause. Vivo
21. Carnaval Op.9 - 21. Marche des 'Davidsbundler' conre les Philistins. Non Allegro
22. Etudes Symphoniques in c sharp minor Op.13 - Thema. Andante
23. Etudes Symphoniques in c sharp minor Op.13 - Etude 1. Un poco piu vivo
24. Etudes Symphoniques in c sharp minor Op.13 - Etude 2. Marcate il canto
25. Etudes Symphoniques in c sharp minor Op.13 - Etude 3. Vivace
26. Etudes Symphoniques in c sharp minor Op.13 - Etude 4
27. Etudes Symphoniques in c sharp minor Op.13 - Etude 5. Scherzando
28. Etudes Symphoniques in c sharp minor Op.13 - Etude 6. Agitato
29. Etudes Symphoniques in c sharp minor Op.13 - Etude 7. Allegro molto
30. Etudes Symphoniques in c sharp minor Op.13 - Etude 8. Sempre marcatissimo
31. Etudes Symphoniques in c sharp minor Op.13 - Etude 9. Presto possible
32. Etudes Symphoniques in c sharp minor Op.13 - Etude 10. Con energia sempre
33. Etudes Symphoniques in c sharp minor Op.13 - Etude 11. Sotto voce, ma marcato
34. Etudes Symphoniques in c sharp minor Op.13 - Etude 12. Allegro brillante

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