B 格拉夫曼《RCA、哥伦比亚全集》第二十一辑. 2013 [FLAC+CUE/整轨]

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【古典音乐】格拉夫曼《RCA、哥伦比亚全集》第二十一辑. 2013 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：The Complete RCA and Columbia Albums cd21 - Chopin
演奏家：加里·格拉夫曼（Gary Graffman）
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：1973
发行公司：Sony Music
唱片版本：欧洲复黑版
唱片编号：88725462392-21（M 31934）


专辑介绍：
这张专辑是俄裔美国钢琴家加里·格拉夫曼在RCA、哥伦比亚唱片全集的第二十一辑，收录他演奏的肖邦钢琴独奏作品。

格拉夫曼认为：肖邦的音乐风格是非常民族化的，在他的音乐中，你要感受到波兰民族特有的自豪感——“我来自波兰！”这种民族主义风格贯穿于他一生的创作。演奏他的许多作品时，要感受到贵族气质。

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《降b小调第二谐谑曲》作品31，作于1837年。此曲是肖邦的代表性作品之一，风格浪漫优雅、富于幻想色彩，用音乐表现了诙谐、幽默的情趣。此曲形成于肖邦完全成熟的创作时期，有一定的幻想性和戏剧性，也不乏抒情、歌唱性的优美段落，舒曼曾经称它是“一首有高度感染力的乐曲”。此曲是肖邦在音乐作品结构形式方面探索与创新的大型单乐章作品之一，冲破了古典奏鸣曲的某些规范，极大发展了谐谑曲体裁的表现思想和内容。

《降b小调第二谐谑曲》的特点是3拍子，快速活泼的节奏，和小步舞曲有点相似，但是速度要快一点，感情起伏比较大，虽然中间有很多重复的段落，但是也有些变化，整个曲子听上去是丰富不单调的，这对演奏者的演奏技术和音乐理解能力有很高的要求，既要做到段与段的对比，又要遵循乐曲的情感基调。强烈的爱国之情贯穿肖邦创作中，常常使用对旋律各式各样的变奏，这正符合了波兰民族音乐的特点。

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《降D大调前奏曲“雨滴”》作品28第十五首，作于1838年。此曲纯净明朗，如赞美诗般清新与宁静。这是肖邦的前奏曲里流传甚广的一首。乐曲的音乐形象虽比较单一，便仍有许多细腻的变化，乐曲十分抒情，歌唱性的旋律伴随着清纯的雨滴声，仿佛是雨夜里飘荡的无言歌，充满浪漫气息。

如歌的行板，4/4拍子。乐曲的伴奏声部生动地模仿了单调的雨滴声响。对此前奏曲尼克斯说：“中段升c小调部分，是在描写马略卡岛首府帕尔马的瓦尔德莫萨修道院阴森的回廊及祈祷者，仿佛看到了深夜僧侣们搬运着他们同伴的遗体赴它界安息的行列。又让人想起乔治·桑所说：‘肖邦恐怖于修道院之充满了亡灵。’这升c小调部分就像恶魔在对我们张开狰狞的面目。而最初的降D大调的回归，犹如驱逐了恶魔，给我们重新带来新的、自由的新鲜感，在幻想与恐怖之后，充满了清爽及优美。”

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《d小调前奏曲“暴风雨”》作品28第二十四首，富于热情的快板，6/8拍子。这首前奏曲有与肖邦的《革命练习曲》相近似的内容，但比其规模更大，更直截地表达出热情，其结构更是堂皇无比。

傅聪说：这首前奏曲又是五度，而且是allegro，这是整个曲子最重要的东西，表现一种大无畏的精神，有人说肖邦里头有东方人的血统。我觉得这个曲子的气息是很东方的，有点成吉思汗的天不怕地不怕，杀尽抢光，还有点豪气或侠气的感觉。这首曲子的最后不要慢下来，最后一个pedal，不要换ledal，整个宇宙都在这个音里头，不断的回响，整个万花筒就是这麽结束的。斯拉夫人有蒙古人的血统，这首简直是成吉思汗，横扫一切的感觉；人简直不是肉做的；每一句最后两个音不要太早进来，要滞后一下；无论肖邦是特地这样设计还是巧合，都太伟大了。

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《g小调第一叙事曲》作品23，作于1831-1835年间。此曲表现了肖邦强烈的爱国主义思想，结构庞大、技术艰难、内容深刻，是一出悲壮的戏剧，一篇激动人心的史诗。豪迈的英雄气概、悲剧性的形象和爱国主义的热情反映了肖邦在华沙起义影响下的思想情绪。

此曲的结构是比较自由的奏鸣曲式。全曲包括引子、呈示部、展开部、再现部和尾声五个部分。全曲的戏剧性结构是沿着一条线索发展的——从抒情性转向悲剧性。其中两个基本形象最初都是抒情性的，虽然第一个形象比较暗淡，第二个形象比较明朗，但两者不是互相矛盾的，它们好像是同一个艺术形象的两面，而两者的派生关系更增强了它们的统一性。因此，作为戏剧性发展动力的，不是主要音乐形象之间的矛盾冲突，而是各个形象本身性格的转变。在这里，主题升华的手法起了很大的作用，这种手法不仅是再现部的特征，也是展开部的特征。全曲的结构和调性虽是前后对称的，音乐形象的发展却越来越富于动力，最后悲剧性热潮达到了高峰。

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《自然的行板与辉煌大波兰舞曲》作品22，作于1836年。此曲分为流畅的行板和波罗乃兹两部分。行板部分有点夜曲的味道，不仅曲调流畅，且魅力十足。它酷似威尼斯船歌，平静温和，仿佛不曾在湖面荡起一丝涟漪。直到16小节之后，才从遥远的降E大调上传来正式的波罗乃兹曲调。波罗乃兹部分为3段体，扩大的尾声好像是第四段。第一段，第一主题降E大调、降B大调；第二段，由降E大调转f小调、g小调而回归E大调，副主题降E大调、c小调；第三段为第一段重复。对于行板部分，涅克曾有这样的评介：“令人想起悠闲安静、光芒四射的湖，轻快的小舟滑行在透明平静的湖面上，偶尔有岸边的倒影，然后小舟又继续滑行。”如果非要说它的缺点，那就是太长了些，让听者没有喘息的机会。

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《升c小调夜曲》作品27-1，作于1830年。此曲音乐语言细腻、考究，和声色彩丰富，曲式结构、调式调性布局完美。由开始抒情性第一主题，经发展已变为悲愤交加、慷慨激昂的悲剧性英雄性形象。音乐发展对比强烈，充满动力，富于戏剧性，是肖邦夜曲中具有代表性的一首，展示了肖邦夜曲特有的魅力。

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《降D大调夜曲》作品27-2，作于1835年秋。此曲肖邦夜曲中最优美而通俗的夜曲之一，如歌的旋律、甜美的意境，婉转的装饰、精致的结构，充分的展示了肖邦娴熟高超的创作技巧，是肖邦夜曲中具有沙龙性的精品。此曲有两个主题，经过三次装饰发展变化显现出了新的形象，力度一次次加强的对比又增强了感情的深刻度，特别是右手的三、六度旋律音程的变化，如同五颜六色的彩蝶在翩翩起舞，也像光芒四射的宝石在熠熠闪烁，展现出了绚丽多姿的特殊乐曲效果。曲调优美动人，有时却还有几分凄凉和回忆的韵味。提前一小节奏出的伴奏提升了旋律的地位，同时也显示了此曲的活跃性和音域的宽广性。全曲就是在这种情绪中层层加深发展变化直至高潮，表现了肖邦怀念祖国思念亲人的深情厚意。结束前几小节的中声部曲调和旋律的对应，极为精致和谐，像是对亲人的美好祝愿。

专辑曲目：
01. Scherzo No.2 in b flat minor Op.31
02. Prelude in D flat major Op.28 No.15 'Raindrop'
03. Prelude in d minor Op.28 No.24
04. Ballade No.1 in g minor Op.23
05. Andante spianato and Grande Polonaise brillante Op.22
06. Nocturne in c sharp minor Op.27 No.1
07. Nocturne in D flat major Op.27 No.2

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