B 【20世纪伟大钢琴家】第七十八辑《毛里奇奥·波利尼》2CD. 1998 [FLAC+CUE/整轨]

哭泣的沙门

游客，如果您要查看本帖隐藏内容请回复

【20世纪伟大钢琴家】第七十八辑《毛里奇奥·波利尼》2CD. 1998 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Great Pianists of The 20th Century Vol.078 - Maurizio Pollini
演奏家：毛里奇奥·波利尼（Maurizio Pollini）
专辑风格：古典音乐、钢琴
发行时间：1998
发行公司：环球音乐
唱片版本：英国版
唱片编号：456 937-2


专辑介绍：
这张双CD专辑是“20世纪伟大钢琴家”系列之一，收录了毛里奇奥·波利尼的演奏录音，包括舒曼、李斯特、肖邦、舒伯特、韦伯恩、德彪西、斯特拉文斯基的钢琴独奏作品。

毛里奇奥·波利尼（Maurizio Pollini，1942年1月5日-）意大利著名钢琴家。波利尼演奏曲目广泛而多样，演奏风格清晰明快，具有丰富的色彩变化和深厚的音乐涵养。从巴洛克、古典乐派、浪漫乐派，直到近现代作品均有涉猎，演奏的贝多芬、肖邦、李斯特、普罗科菲耶夫、斯特拉文斯基、巴托克、贝尔格、曼佐尼等作曲家的作品都深受好评。

波利尼1942年出生于米兰，早期在卡罗·隆那提门下习琴，在九岁就举行独奏会。后来他在米兰音乐学院向卡罗．维杜索学习，在1959年即在赛雷诺获得艾托瑞．波卓里钢琴大赛的首奖，次年在华沙的肖邦大赛里也是第一名，得到当时评审阿图．鲁宾斯坦的青睐，但后来他并没立刻发展出事业之高峰，他一度中断似锦的职业演奏生涯，追随阿图罗·班乃迪提·米凯兰杰利，以使自己的演奏完美无暇，自从这个时候开始，他在一些音乐大城举行独奏会，与最顶尖的指挥与乐团合作，一直受到听众和评论家狂热地肯定，而且录制了一些叫好又叫座的唱片。

波利尼被视为一位具有高度智慧的钢琴家，往现代乐派的曲目(例如布列兹、史托克豪森、贝里诺)所做的努力与从事社会政治运动一样多。作为一位钢琴家，在他的钢琴生涯里曾做出几次大胆的改变，在录音室里有着技巧完美至上的录音，现场演出则弥漫着音乐的冲劲，和高风险性的表演。他的演奏曲目，从葛苏阿到诺诺，都是无可取代的，如百科全书般的广度所向匹靡。

=================
敏锐与智性（一）

对智识的好奇心、探索的精神、与对音乐丝毫无误的要求，是波利尼的个性与对音乐诠释的想法：他不停地提出音乐上的疑惑；他又摒除偏见，从巴赫到当代作品，有系统地安排他的节目单，由此也显现出不寻常的认真态度。

同样不寻常的是波利尼所成长的环境与所受到的训练：他的父亲吉诺．波里尼（1903-92），是这个世纪里颇具领导地位的一位意大利建筑师，然而他对音乐也有所涉猎，学过一点小提琴；他的妻子芮娜塔·玫洛提也学过声乐与钢琴：而她的兄弟法乌斯托，是20世纪意大利艺术的顶尖人物之一。在玟洛提的文艺世界里，音乐占有很重要的地位，他将音乐视为“艺术的本体”，在他的作品里也多所提及“对位与韵律节奏的分析”。而波利尼和叔父的关系多少影响了他的未来发展，在这种家庭背景之下，他在六岁开始学习钢琴算是很自然的；当然，不久后也立刻发现到地在这方面的天赋，在1955年被送到米兰音乐学校，受教于卡罗·隆那提和卡罗·维都索门下，不久即出现了令人称羡的成就：1957年在日内瓦大赛获得第二名、几场成功的公开演出等等，然而最关键的胜利是在1960年的肖邦大赛里称冠。这位年轻的钢琴家似乎快被定位为擅长于肖邦领域的高手，然而或许是不希望自已被塑造成这样，他闭门深思了约一年半，这段时间的沉潜，为他带来开启更广泛的艺术领域，身为肖邦大赛最年轻的优胜者，他为了避免成为肖邦专家，积极拓展自己在德奥古典和浪漫乐派的常备曲目来拓展自己的视野。

此时波利尼明显地按照自己的兴趣来安排演奏曲目，他挑的尽是作品中具备强烈的创造力与表达性、拥有丰富深邃的音乐意念等特质的曲子。对于展示绚烂的钢琴演奏技巧，他似乎没多大兴趣，不管肖邦还是舒曼、晚期贝多芬奏鸣曲还是在布列兹的《第二钢琴奏鸣曲》，他将重点摆在音乐里强烈的诗意与思路的复杂性。在此类作品里，波利尼不采用任何被视为理所当然的方式演奏：伟大的诠释传统是要经过不断的验证确认，但无论如何也不会从怪异的想法里重新思考而发挥。波里尼这种独特的演奏创意与个性，可以在他对作品的屡次审视里发现：以原谱为基础的建构诠释，散发由感性与强烈语法在分析洞察之余所激撞出来的音乐张力。

在扩大自己演奏曲目方面，他延伸到二十世纪上半叶、甚至是当代的音乐，从德彪西、勋伯格、魏本，经由斯特拉文斯基、巴托克、普罗科菲耶夫到布列兹。除了以上作曲家，还有诺诺、史托克豪森、晏佐尼与西亚里诺等人，并没有组成一个有系统的音乐流派，而波利尼无视于他们被他人忽略的情况，依然保持对这些音乐的兴趣。这种个性对他选择弹奏音乐的过程影响很大，例如他对舒曼作品的兴致也不在于我们所熟知的作品，而是去重新发掘他最被忽略的杰作《晨歌》：同样的好奇心也曾激励他从事指挥一职，而对罗西尼《湖畔女郎》的再复兴做出重大贡献。

某些钢琴杰作始终无法被充分了解或被欣赏，直到波利尼为它们做出直率而深入人心的诠释之后才改观：他对德彪西《练习曲》的演奏即是一例，这首曲子一直为布列兹及少数学者所喜爱，但一直被大多数钢琴家所忽略。波利尼为它提供一种前所未有的权威诠释，展现作品本身使人晕眩的丰富原创性，不限制作曲家赋予的高度想象力，而比较像是发挥了自由的创意而做到了精炼的境地。另外则是布列兹的《第二奏鸣曲》，在访问里，波利尼曾说：“一个理想的演奏必须显示整部作品的丰富性，要让每个细节都令人欣赏，包括旋律与对位表现出最大幅度的晰。”如此难以追求的标准是不曾间断的，可能是为了兴趣，或是为了配合波利尼独奏曲目的安排。在他的音乐会里，搭配布列兹《第二奏鸣曲》的曲目有时是二十世纪的佳作（如巴托克的《门外》、勋伯格的《钢琴小品》或是斯特拉文斯基的《选自彼得洛希卡的三个乐章》），有时是贝多芬《汉马克拉维奏鸣曲》、《狄亚贝里变奏曲》或是魏本的《变奏曲》（op.27）。

提到魏本的《变奏曲》，我们立刻想到波利尼对“维也纳第二学派”的偏爱：对于此曲，波利尼的演奏是以不同于作曲家本人在1950年代的机械式弹奏，他以灵致精巧为这首曲子带来抒情与绝妙的乐句呼吸，却也并未违背它严厉的结构。他的勋伯格音乐则更为敏锐且具启发性。对新曲目的开拓与尝试、有精确的分析、加上既广且深的思考模式，反映在不管是伟大的古典作品或是现代实验性质重的乐曲身上，是这位出身米兰钢琴家的基本训练。这种极度专注、强化张力的特质归因于他的内在个性，精妙的解析、从单一整体的角度来注意其中细节，如此他抓住了舒曼语言里的幻影火花，例如《第一钢琴奏鸣曲》这张录音。然而在其它浪漫曲目上的演出上，波利尼给听众带来更大的启发性，从舒伯特、肖邦、勃拉姆斯到李斯特，总是以不停质疑的精神、一种将清楚架构、对键盘的绝对要求与丰富音乐想法融会贯通而致的强烈感受性为主。舒伯特音乐所显露出混合灵性与幻想、偶尔稍微脱节的节奏观，经由许多新颖的方式而呈现，这种维也纳作曲家所做的幻想曲，已经如波利尼所言，不同于过时的传统了。波利尼深入探究舒伯特诗意音乐里的悲伤与不安，从《三首钢琴小品》，这些不及《即兴曲》有名的佳作里一窥究竟。不仅只有在舒伯特，波利尼的演奏能在浪漫乐派大曲里，靠着白热化的张力，重新赋予其生命，例如在李斯特的艺术探索里，他显露出更多动荡与当创意的面貌，在许多场合他已经将李斯特的《b小调奏鸣曲》与其它小品并置演出，出现简洁却又不可思议的钢琴演奏技巧。波利尼纵览灵犀的理解力与不停的情绪波动，在《b小调奏鸣曲》里找寻到一种复杂的诠释途径，直通艰深的核心，压倒性地征服了这曲子的技术层面。

如前所述，在纯然面貌里隐含的灿烂技巧，是他人对波利尼最感兴趣之处；但他在斯特拉文斯基《选自彼得洛希卡的三个乐章》里的威势表现着实更令人惊异，在此，由史氏从这首著名芭蕾所选辑出的三个片段多样变化的钢琴版，在波利尼手上提升至令人惊骇的技术水平，有时候深深地感觉到气势汹汹的张力，但这一切还是出自于他对音乐重新思考后，纯粹表现出来的天生张力。

贝多芬的曲目在此只能略提一小段，因为在这两片CD里没有节选他的贝多芬录音。一般人总会提到他的《汉马克拉维奏鸣曲》，是他最具说服力的演出，和其它贝多芬晚期奏鸣曲一样，会与布列兹 《第二奏鸣曲》在同一份节目单里出现。他也常接触勋伯格的钢琴作品，或者是一系列的小品集，包括从勃拉姆斯最后的浪漫钢琴宣言《四首钢琴小品》(op.119)、勋伯格极为节短而精巧的钢琴灵光《六首钢琴小品》(op.19)，到史托克豪森1954年与1961年的杰作《第五、第九首钢琴小品》。这只是波利尼极为特殊节目单里的一小部分而已，他常用最具体的关连或想象力将过去与现在的曲子在节目单做搭配，这种宏观的丰富性，无疑让今日意识与过去交会在最醒目的一点上。

专辑曲目：
cd1
01. Schumann / Piano Sonata No.1 in F sharp minor Op.11 - 1. Introduzione. Un poco adagio - Allegro vivace - Piu lento
02. Schumann / Piano Sonata No.1 in F sharp minor Op.11 - 2. Aria
03. Schumann / Piano Sonata No.1 in F sharp minor Op.11 - 3. Scherzo. Allegrissimo ed Intermezzo
04. Schumann / Piano Sonata No.1 in F sharp minor Op.11 - 4. Finale. Allegro un poco maestoso - Piu allegro
05. Liszt / Piano Sonata in B minor S.178 - Lento assai - Allegro energico - Grandioso - Recitativo
06. Liszt / Piano Sonata in B minor S.178 - Andante sostenuto -
07. Liszt / Piano Sonata in B minor S.178 - Allegro energico - Andante sostenuto - Lento assai
08. Chopin / Scherzo No.1 in B minor Op.20

cd2
01. Schubert / Drei Klavierstucke D.946 No.1 in E flat minor (Allegro assai - Andante - Andantino)
02. Schubert / Drei Klavierstucke D.946 No.2 in E flat (Allegretto - L'istesso tempo)
03. Schubert / Drei Klavierstucke D.946 No.3 in C (Allegro)
04. Schumann / Arabeske in C Op.18
05. Webern / Piano Variations Op.27 - 1. Sehr massig
06. Webern / Piano Variations Op.27 - 2. Sehr schnell
07. Webern / Piano Variations Op.27 - 3. Ruhig, fliessend
08. Debussy / Douze Etudes pour le piano (Excerpts) - Pour les degres chromatiques
09. Debussy / Douze Etudes pour le piano (Excerpts) - Pour les agrements
10. Debussy / Douze Etudes pour le piano (Excerpts) - Pour les notes repetees
11. Debussy / Douze Etudes pour le piano (Excerpts) - Pour les sonorites opposees
12. Debussy / Douze Etudes pour le piano (Excerpts) - Pour les arpeges composes
13. Debussy / Douze Etudes pour le piano (Excerpts) - Pour les accords
14. Stravinsky / Petrouchka (Three movements) - Russian Dance
15. Stravinsky / Petrouchka (Three movements) - Petrouchka's Room
16. Stravinsky / Petrouchka (Three movements) - The Shrovetide Fair