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【古典音乐】斯特恩、拉雷多、马友友、艾克斯《勃拉姆斯 - 钢琴三重奏、四重奏》3CD. 1995 [FLAC+CUE/整轨]
专辑名称：Brahms - Piano Trios & Quartets
演奏家：Isaac Stern（小提琴）、Leonars Rose、Yo-yo Ma（大提琴）
Eugene Istomin、Emanuel Ax（钢琴）、Jaime Laredo（中提琴）
专辑风格：古典音乐、室内乐
发行时间：1995
发行公司：Sony Music
唱片版本：美国版
唱片编号：SM3K 64520
专辑介绍：
这张专辑收录了勃拉姆斯的室内乐作品：1、小提琴家斯特恩、大提琴家罗斯、钢琴家伊斯托敏合作，演奏勃拉姆斯的三部《钢琴三重奏》；小提琴家斯特恩、中提琴家拉雷多、大提琴家马友友、钢琴家艾克斯合作，演奏勃拉姆斯的三部《钢琴四重奏》。
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《B大调第一钢琴三重奏》作品8，大约作于1854年，是勃拉姆斯发表的第一首室内乐作品。此曲糅合了贝多芬和舒曼的特点，旋律非常朴实优美，三件乐器之间的对话悠闲动人，每次聆听都会被深深的感动。
第一乐章，灿烂的快板，奏鸣曲式。钢琴奏出宽广从容的第一主题，大提琴以浑厚音色予以回应，稍后小提琴参与进来，三件乐器以磅礴的气势展示第一主题，曾有人形容为“彩虹飞架，彩蝶飞舞”。稍后进入一段三连音过渡旋律，第二主题由钢琴带领弦乐慢慢浮现，婉转缠绵，抒发了不尽的感叹。呈示部以三连音结束，经双呈示部后进入展开部。展开部以三连音作为骨架支撑，嵌入第一主题的变化形式：音调变为小调，情绪激动急迫，随后大提琴奏出第二主题片段带领进入再现部。再现部中两个主题在简略重现的同时又有发展，表现得更为抒情。尾声中，第一主题旋律延伸，速度放慢，温柔中带着冥想，最后以有力的乐句结束。
第二乐章，很快的快板，谐谑曲，三段曲式。第一段大提琴用跳弓奏出短促的、灵动的跳跃旋律，钢琴作应答烘托气氛，随后三件乐器充满张力地合奏。稍后的展开中音乐满布点点星光，色彩斑斓，风格有如门德尔松的“小精灵之舞”。中段是柔和温暖的圆舞曲，如同沐浴在灿烂的阳光之下。第三段重现第一段，精灵们再现舞蹈场面后，静静地散去而结束。
第三乐章，慢板，三段曲式。第一段钢琴与弦乐展开对话，主题如同庄严肃穆的赞美歌，纯洁宁静，使人有超然净化之感。中段由大提琴奏出热情饱满的旋律，随后三件乐器重奏发展，气氛中含有一丝淡淡的惆怅。第三段回到赞美歌，仍旧是对话的模式，但是感情更觉细腻，思绪随着空灵的钢琴与丝织般的弦乐渐渐飘向远方。
第四乐章，快板，回旋曲式。大提琴与钢琴合奏出黯然神伤的第一主题，激动中透露出些许紧张。这种不稳定的因素持续发展，引出钢琴独奏的活泼乐观的第二主题。进入展开部，第一主题多次变化，将焦躁不安的情绪氛围扩大。再现部中第二主题生机勃勃地完整再现，似乎要驱散乌云。在尾声中，两个主题片段均变成小调旋律发展，音乐在强化的三连音节奏下趋于辉煌，最终悲情地结束。
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《C大调第二钢琴三重奏》作品87，完成于1882年。勃拉姆斯这时年近中年，正处于创作最活跃最激进的时期，经验日臻丰富，已经完成了两首钢琴协奏曲、三首交响曲、《小提琴协奏曲》以及大量室内乐。勃拉姆斯是一位个性极强的作曲家，他追崇严谨的古典主义，远离浪漫主义的浮华喧嚣，创作风格与贝多芬、舒曼等前辈一脉相承。此曲格调庄重、内涵丰富，具有强烈的戏剧性。
第一乐章，快板，奏鸣曲式。小提琴和大提琴相隔八度，演奏出庄重开阔的第一主题，一路高歌行进。在弦乐的两句过渡后，钢琴奏出柔和的第二主题，弦乐如同星光般轻声应和。三连音的出现增加了力度，呈示部以一段跳动的旋律结束。进入展开部，在低音烘托下，第一主题奋然跃起，在不同调性上转换，并且与三连音动机融合在一起，掀起热烈的情感。后半段大提琴开头，对第一主题进行赋格处理，第二主题也变得强大起来。紧接着进入再现部，所有主题依序重现。进入尾声，力量在低声部积攒后突然爆发，大提琴奏出第一主题的抒情的变形旋律，如同落日余晖一般。最后节奏加快，以第一主题片段有力地结束。
第二乐章，流畅的行板，变奏曲式，由主题与五个变奏构成。主题是一首高亢悠长的民歌，由弦乐在高音区奏出，热情中带有悲壮。第一变奏：钢琴主奏，弦乐低音伴随，后半部分弦乐对答。第二变奏：类似第一变奏，缓慢断续的音调更显阴郁忧愁。第三变奏：力度突然加大，切分节奏的粗犷旋律表达出强烈的情感。第四变奏：在钢琴轻柔的伴奏下，弦乐奏出梦幻般的大调旋律，温暖感人。第五变奏：以细腻的音色和圆舞曲形式再现主题，最终在黄昏的孤独中静静结束。
第三乐章，急板，谐谑曲，三段曲式。第一段由钢琴带入一个小赋格，轻声的、不稳定的步伐带有一丝神秘气氛，如同光线扑朔迷离。中段是一首明朗质朴的颂歌，抒发美好心情，后半段极为振奋。第三段再现第一段后悄然结束。
第四乐章，欢乐的快板，奏鸣曲式。这是一段描绘民间节庆场面的音乐。第一主题流畅欢快，先由低声部奏出，然后在高声部强力度出现，呈现了光辉的活力。第二主题在情绪上与第一主题保持一致，但风格略显舒缓。钢琴欢快跳动的三连音作为第三主题结束呈示部。进入展开部，音乐在低声部积攒力量，对两个主题作调性转换。随后穿插了如繁星点点般的轻巧的舞步，以多彩的舞姿表达心中的喜悦。再现部饱满地重现各个主题。进入尾声，出现了一段缓慢的抒情段落，欲扬先抑，最后重新回到狂欢的气氛，以有力的和弦结束。
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《c小调第三钢琴三重奏》作品101，作于1886年，这一年勃拉姆斯五十三岁。步入晚年的勃拉姆斯，逐渐收敛了狂放的戏剧性特质，而转向诗情与灵动，追求情感的厚重与坚韧，糅合豪迈与豁达于洗练的结构中。由于贝多芬《命运交响曲》的调性是c小调，出于内心的崇拜，勃拉姆斯多部c小调的作品或多或少都带有贝多芬的痕迹。
第一乐章，快板，奏鸣曲式。强有力的下行音阶、钢琴快速琶音、弦乐坚定的乐句等等构成了复合的第一主题，表达了紧张而又热切的情绪。经过一段过渡，弦乐在低音区奏出朴实感人的第二主题，温暖的旋律抚慰人心，苦闷与烦恼随风而去。第一主题的回归宣告呈示部结束。展开部主要对第一主题进行色彩上的变换，先是以弱奏营造静谧的氛围，随后激情迸发，多次强调弦乐坚定的乐句，如同号角一般充满动力。再现部仅对第二主题原样重现。进入尾声第一主题再次发展，激动的氛围有增无减直至结束。
第二乐章，急板，谐谑曲，三段曲式。第一段钢琴奏出轻快流动的舞曲，带有几分玩笑般。第二段钢琴奏出独立的和弦，弦乐配以拨奏，随后共同起舞。当独立和弦渐渐远去时，几句强奏带入第三段，轻快流动主题再次出现，速度和缓后与独立和弦一起轻轻结束。
第三乐章，典雅的行板，三段曲式。这段音乐描述了一种闲适自在的心境。第一段弦乐奏出优美单纯的主题，钢琴随之应和，如同沉浸在午后的阳光里。中段弦乐和钢琴对话，仿佛树影摇曳。第三段重现第一段，心境更为恬淡，最后在摇曳音型带来的一声重音后结束。
第四乐章，很快的快板，奏鸣曲式。第一主题决然有力，象征着坚定意志。经过和缓的过渡，由几句强奏带出了柔美乡愁般的第二主题，转瞬即逝。进入展开部，第一主题在犹疑不决中试探前行，经过几次变化终于在再现部稳定地重现。第二主题重现结束后进入尾声，第一主题蜕变为明朗柔和的大调旋律，给人以美好希望。随之力度逐步增强，直至欢乐地结束。
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《g小调第一钢琴四重奏》作品25，完成于1861年11月。这是一部带有交响性创作思维的室内乐作品，选材丰富、布局严谨、形式广阔，包含丰富的个人情感。
第一乐章，快板，奏鸣曲式。第一主题由钢琴带出彷徨不安的氛围，弦乐加入后渐渐发展成炽烈的热情。过渡句之后，大提琴奏出抒情性小调第二主题，其余乐器反复。第三主题是一段温暖的大调旋律，充满蓬勃生气和开朗心境，引出快乐跳跃的第四主题。随后音乐转入缓慢凝思的段落，结束了呈示部。展开部中第一主题化为细碎的音型，不断被轮回模仿，曲调紧张、节奏急促，如同大海掀起一次次的浪潮。平复下来后大提琴领奏出一段无奈的音调，由此进入再现部。第一主题简略重现，第二主题没有出现。第三主题之后，第四主题的跳跃旋律不再快乐，成了凝重的小调，步履蹒跚地走着。庞大的尾声中，钢琴和弦乐幽幽地对话，情感又一次被带至汹涌的波涛中，最终剩下叹息。
第二乐章，从容的快板，三段曲式。第一段，在大提琴轻声节奏持续音上，两件弦乐器平行奏出飘逸而感伤的第一旋律，钢琴接过后反复。对应的第二旋律稍显得活泼。随后钢琴跟随弦乐重现第一旋律，第二旋律变得粗犷热烈，接着渐渐平静下来。中段旋律快速单纯，三连音音型富于力量，体现出乐观精神。第三段则完整再现第一段，最后在中段旋律短暂片段中结束。
第三乐章，流畅的行板，三段曲式。第一段由弦乐模拟合唱演奏出一首宗教赞美诗，娓娓动听的旋律纯净挚诚荡涤心灵，描绘出了虔诚地祈祷和倾诉的情景。随后小提琴和大提琴对话，钢琴节奏变得紧张，为活泼的中段做好情绪上的准备。中段风格突变，弦乐轻轻奏出小军鼓的节奏，钢琴弹奏出一首振奋人心的军队进行曲。不久钢琴琴声大作，精神抖擞的军队迈着整齐的步伐，从我们眼前豪迈地走过，明亮的号角响彻云霄。这段音乐给人增添了无穷的力量与信心。进行曲结束，中提琴沉思的旋律把我们带到第三段。赞美诗由弦乐柔和地奏出，在重现时又有发展。音乐逐渐情绪饱满，感情强烈，在表达了的由衷的赞颂之情后平稳安静地结束。
第四乐章，急板，吉普赛风格，回旋曲式。绚丽豪放的吉普赛民间音乐曾经给许多作曲家带来创作源泉，勃拉姆斯这一段音乐也是如此。开始的第一主题是齐奏的民间舞曲，热烈欢腾、强劲有力。第二主题是钢琴快速奏出的三十二分音符，弦乐拨奏陪衬，活泼灵动。随后是第一主题重现。中段展示第三主题，先是大跳的节奏，后跟略带感伤的悠长旋律，如同流浪艺人的叙事歌曲。接着第二主题和第三主题结合在一起，共同发展，其中还穿插了吉普赛扬琴敲击的音色。终于第一主题回归，气氛趋于狂热化，最终以不可遏止的激情结束全曲。
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《A大调第二钢琴四重奏》作品26，此曲与《第一钢琴四重奏》几乎同时创作，同时出版。这部作品与第一号形成对比，音乐中没有过多的悲情色彩，而是充满春意盎然的温暖和亮丽，生机勃勃、激情奔放。结构上采用严格的古典曲式。这部作品是勃拉姆斯来到维也纳第一年就带来成功声誉的作品之一。
第一乐章，不太快的快板，奏鸣曲式。第一主题先由钢琴奏出断音动机，后跟大提琴乐句。反复时钢琴与弦乐交换，随之饱满地再次呈现并发展。钢琴优美的经过句后，小提琴带来柔美的第二主题，点缀着斑驳的拨弦和碎音。第三主题是一小段结构方正的进行曲，行进至呈示部结束，经双呈示部后进入展开部。展开部颇为激动人心，进行曲乐句变为小调，不断增强紧张度，引出断音动机嘹亮的宣告。经过一段铺垫后第一主题终被唤起，奋力挣扎、奔腾叫喊，如同身处激烈的战斗场面。第二和第三两个主题受此影响也变得热血沸腾。再现部开始，第一主题扩充得非常有气势，第二主题更加艳丽激情，第三主题进行曲也有几次变调。尾声趋于平淡，第一主题断音动机最后一次出现后以强音结束。
第二乐章，稍慢板，回旋曲式。第一段，在弦乐烘托下，钢琴奏出柔和的主题，就像淡淡的月光倾泻在夜幕中，宁静安详。其中钢琴低音琶音又好似暗影流动。这个主题由弦乐接过复奏。第二段，音乐情绪变得激愤，弦乐急促不安，钢琴悲切地诉说。后半段情绪平复，如梦般的弦乐重奏与钢琴三连音先后展现。第三段重现第一段，小提琴主奏柔和的主题，音色华丽。
第四段重现第二段，小提琴展现钢琴的诉说主题，情绪由激愤变为无奈。最后一段，钢琴琶音之上，小提琴和大提琴对位奏出柔和主题，曲调十分地华丽。宁静的夜色重归，弦乐的纤细长音结束了本乐章。
第三乐章，稍快板，谐谑曲，三段曲式。这是一首模仿贝多芬时代的复合谐谑曲，首尾两段均为奏鸣曲式，中段为赋格曲。第一段，第一主题如同民歌般爽朗嘹亮，第二主题则是舞曲般轻巧质朴。进入展开部，两个主题不断在调性上变化，力度加大，情绪热情似火。大提琴表露出一丝忧郁后进入再现部，两个主题均以明朗风格重现，气势高涨地结束。第二段活力充沛，钢琴和弦乐一前一后地奏出跳动旋律，形成小赋格段。对应的平和旋律又如同在幻想着心事。这中间还穿插了一段不稳定的发展。经过一个缓冲，第三段完整再现了第一段，在曲式结构上形成对称。尾声中，第一主题形成喧闹场面结束乐章。
第四乐章，快板，奏鸣曲式。喜气洋洋的第一主题由弦乐和钢琴先后奏出，像民间艺人的即兴演奏，奔放的气势荡漾开来。第二主题气息悠扬舒展，后半段加上了富于动感的切分音节奏。第三主题则轻柔淡雅，带有如梦般的意境。接下来为主题发展和再现的段落：第一主题重新响起并有一段展开，通过不断变调增加音乐的动力，多方面强调其欢乐的特性。第二主题宽广中显出庄严。第三主题梦幻般地再现后进入尾声。在拨奏中第一主题渐渐平和，在一个休止后转为急板，激情昂扬，整部作品结束在狂欢之中。
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《c小调第三钢琴四重奏》作品60，构思于1854年，1856年完成后试演不成功，此后便陷入到无休止的修改当中，直至20年后的1874年才改定出版。这是勃拉姆斯两首长时间创作的作品之一（另一首是《第一交响曲》，耗时22年），也是投入感情最多、最耗费心血的室内乐作品，其中饱含着他内心蕴藏的对作曲家舒曼的悲剧印象，对克拉拉·舒曼的爱慕情结，以及那种没有结果的爱带来的内心挫折与消沉情绪，因此这部作品有一个“维特四重奏”的称号，对应歌德的作品《少年维特之烦恼》中的主人公。
第一乐章，不很快的快板，奏鸣曲式。在钢琴的强和弦后，弦乐奏出哀叹啜泣的引子，步履艰难地行进着。第一主题是感情大爆发，旋律激昂，节奏紧迫，忧郁痛苦之情跃然耳边。逐渐平缓的过渡乐句后，优美感人的第二主题由钢琴领奏，表达出温暖和希望，初始柔和，随后热烈。接着呈示部在喃喃自语中结束。展开部中，第一主题踟蹰前行，逐渐转为铿锵有力，充满斗争精神。第二主题不再温暖，几次变换调性展示。随后这激进的洪流逐步下行，造就了悲剧性的意蕴。进入再现部，大提琴变奏出第二主题，直入心田。尾声热烈的情绪从寂静中再次激荡起来，又沉没在第一主题忧郁的氛围中。
第二乐章，快板，短小的谐谑曲，三段曲式。第一段，第一主题跳跃冲动，交替着孤独忧思，如同各种场景快速闪过。第二主题以大调展示，展现了片刻的梦幻之感。第二段是第一主题展开段落，力量累积形成阴郁的奔流。第三段简要再现第一段后，第一主题最终以明亮的和弦结束。
第三乐章，行板，三段曲式。第一段，大提琴奏出深切感人的主题，小提琴加入，满是对久远美好的记忆。中段小提琴和大提琴对位演奏短小乐句，缠绵交融，钢琴给予轻轻烘托。待情绪渐渐高涨后又回归宁静。第三段在拨奏背景上，钢琴奏出第一段主题，随后弦乐的重奏更显柔美和谐。乐章最后结束在朦胧之中。
第四乐章，从容的快板，奏鸣曲式。疾步奔进的第一主题由小提琴奏出，钢琴配以紧迫的节奏，后半部分动力加强，掀起情感狂潮。弦乐随后奏出宗教圣咏般的第二主题，安宁圣洁，净化人心，随即结束呈示部，经双呈示部后进入展开部。展开部如同身处暗夜中，第一主题的短小动机在弦乐低音部反复变化，钢琴颗粒感的下行琶音又表达出无助与悲情。第二主题也失去了光彩，暗淡地展现。一段渐强的过渡句后再现部到来。中提琴重现第一主题，力量与气势都不断扩充积累，终于导致了惊涛骇浪的爆发。第二主题先是原样重现，后由钢琴强奏，庄严神圣，力量中带有自豪。尾声第一主题转入明媚的大调，在小提琴和钢琴流动中化入梦境，超然结束。
专辑曲目：
cd1
01. Piano Trio No.1 in B major Op. 8 - Allegro con brio [0:14:59.35]
02. Piano Trio No.1 in B major Op. 8 - Scherzo: Allegro molto - Trio: Meno allegro [0:07:09.70]
03. Piano Trio No.1 in B major Op. 8 - Adagio [0:08:41.72]
04. Piano Trio No.1 in B major Op. 8 - Allegro [0:06:44.03]
05. Piano Trio No.2 in C major Op. 87 - Allegro [0:10:00.40]
06. Piano Trio No.2 in C major Op. 87 - Adante con moto [0:08:46.70]
07. Piano Trio No.2 in C major Op. 87 - Scherzo: Presto - Poco meno presto [0:04:48.45]
08. Piano Trio No.2 in C major Op. 87 - Finale: Allegro giocoso [0:05:44.67]
cd2
01. Piano Trio No.3 in C minor, Op.101 - Allegro energico [0:07:50.02]
02. Piano Trio No.3 in C minor, Op.101 - Presto non assai [0:03:43.62]
03. Piano Trio No.3 in C minor, Op.101 - Andante grazioso [0:03:46.61]
04. Piano Trio No.3 in C minor, Op.101 - Allegro molto [0:06:11.35]
05. Piano Quartet No.2 in A minor Op.26 - Allegro non troppo [0:16:42.15]
06. Piano Quartet No.2 in A minor Op.26 - Poco adagio [0:12:49.07]
07. Piano Quartet No.2 in A minor Op.26 - Poco allegro - Trio [0:11:37.58]
08. Piano Quartet No.2 in A minor Op.26 - Allegro [0:10:52.12]
cd3
01. Piano quartet No.1 in G minor, op.25 - Allegro [0:13:34.05]
02. Piano quartet No.1 in G minor, op.25 - Intermezzo: Allegro, ma non troppo - Trio: Animato [0:08:02.52]
03. Piano quartet No.1 in G minor, op.25 - Andante con moto [0:10:11.53]
04. Piano quartet No.1 in G minor, op.25 - Rondo alla Zingarese: Presto [0:08:09.47]
05. Piano quartet No.3 in C minor, op.60 - Allegro non troppo [0:10:53.70]
06. Piano quartet No.3 in C minor, op.60 - Scherzo: Allegro [0:04:13.35]
07. Piano quartet No.3 in C minor, op.60 - Andante [0:09:10.63]
08. Piano quartet No.3 in C minor, op.60 - Finale: Allegro comodo [0:10:53.42]
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发表于 2024-3-5 09:34:26