B 【20世纪伟大钢琴家】第五十辑《拜伦·坚尼斯》2CD. 1998 [FLAC+CUE/整轨]

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【20世纪伟大钢琴家】第五十辑《拜伦·坚尼斯》2CD. 1998 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Great Pianists of The 20th Century Vol.050 - Byron Janis
演奏家：拜伦·坚尼斯（Byron Janis）
专辑风格：古典音乐、钢琴
发行时间：1998
发行公司：环球音乐
唱片版本：英国版
唱片编号：456 847-2


专辑介绍：
这张双CD专辑是“20世纪伟大钢琴家”系列之一，收录了拜伦·坚尼斯的演奏录音，包括巴赫、贝多芬、肖邦、李斯特、舒伯特、勃拉姆斯的钢琴独奏作品。

拜伦·坚尼斯（Byron Janis，1928-）美国钢琴家。坚尼斯追求音色与表情，擅长演奏拉赫玛尼诺夫和普罗科菲耶夫的作品。

坚尼斯1928年出生于美国宾夕法尼亚州凯斯波特，七岁跟随马尔库斯与列文涅夫妇学琴， 1943年在法朗克·布拉克指挥下与NBC交响乐团成功的演出拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》。霍洛维兹于1944年2月听到坚尼斯再度与费城管弦乐团合作这首协奏曲后（指挥是十四岁的马捷尔），立刻决定收坚尼斯为徒，展开为期二年的师徒关系。坚尼斯于1948年首次在卡内基音乐厅演出，1960与1962年两度到苏联巡回，得到听众与乐评界一致的喜爱．坚尼斯于1967年在法国发现肖邦两首没有被发现过的圆舞曲手稿：1973年正值事业颠峰时期，坚尼斯却因关节炎而被迫减少演出场次。坚尼斯以诠释肖邦、普罗科菲耶夫与拉赫玛尼诺夫的作品最受好评。钢琴演奏之外，坚尼斯也是位作曲家，作品包括数首叙事曲与民歌等。

美国作曲家、钢琴家、指挥家戈特沙尔克之后，有好长一段时问美国没有诞生真正的伟大钢琴家。美国当然产钢琴家，可是他们的名声却被那些俄国和波兰涌进来的外来移民所遮掩。其中包括安东·鲁宾斯坦、阿图·鲁宾斯坦、加上拉赫玛尼诺夫、帕德雷夫斯基和霍夫曼。1928年，外来钢琴家的阵容更因霍洛维兹来到美国而锦上添花。

二十年后，美国音乐圈终因两位本土诞生的钢琴奇才而活络，其一是卡培尔，其二是坚尼斯。美国终于有了可供后进学习景仰的本土钢琴家。坚尼斯的先祖是俄国移民，他以演奏李斯特和肖邦著名，是戈特沙尔克音乐的传扬者，也是霍洛维兹第一个学生。

坚尼斯1928年1月1日出生于美国宾夕法尼亚州，很早就被发现有音乐天份，七岁成为列文涅夫妇的学生。但一年后，频繁的演奏让列文涅夫妇无法定期授课，于是他们决定让坚尼斯跟随同事马尔库斯继续学琴，列文涅夫人则每月检查一次他的进度。坚尼斯九岁举办第一场独奏会，十五岁（1943年）与NBC交响乐团演出第一场协奏曲音乐会，曲目是拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》。次年，霍洛维兹在匹兹堡听到这位十六岁钢琴家的音乐会，即当时也是十多岁的马捷尔。霍洛维兹很欣赏坚尼斯的才华，当下决定收坚尼斯为徒，展开为期二年的师徒关系．马尔库斯女士对于失去爱徒并不高兴，但是这位横刀夺徒的钢琴家是当代钢琴泰斗时，她也莫可奈何，只能从旁警告和这么一位性格强而复杂的音乐家相处得特别小心。“她真的很沮丧，”坚尼斯回忆道：“而她说的也没有错。她认为我走错了路，而我也的确陷于困扰当中。”如同知名乐评家哈洛德·勋伯格所说：“马尔库斯教坚尼斯冷静处理音乐，现在霍洛维兹却教他成为一个感性的名家型钢琴家。”

无论如何，坚尼斯还是从霍洛维兹处学得许多无价之宝。霍洛维兹强调音色、踏板和自由的节奏感。“舞台上你得夸大一点，”霍洛维兹教他：“否则你的演奏就会变得不够有趣。”坚尼斯受此影响，“我变得无法控制自己，在台上极度夸大。我是做过头了。有趣的是，当他教我时，从来不曾为我示范过一个音符，但是我在课外倒是常听他弹琴。我成为他家庭中的一员，他旅行时我必需跟着他以便定期授课。他在家里会为我弹奏数小时的钢琴，曲目跨及整个钢琴曲目，所以尽管他从来不示范，但我还是从大量的聆听中补偿了这点。我完全明白他的处理方式、他对作品的看法……当时，我只有十七岁，我还不明白到底发生了什么事：我己经变成霍洛维兹的翻版！”

当霍洛维兹决定送坚尼斯上卡内基厅的时候，他自己也意会到此事的潜在危机。他一再向他的经纪人强调，坚尼斯演奏宣传一概不准提坚尼斯是他的学生。“这样会毁了你！”他向坚尼斯说：“你一定会被称为‘霍洛维兹第二’，而这绝不是你所想要的。”他又说：“你一定会犯一些错误，而这些错误可是你自己的。”所幸当时坚尼斯的人格已经够坚强，他的自我意志力挣脱了与霍洛维兹师生关系所带来的包袱。1948年10月2日，坚尼斯终于在卡内基厅成功举办独奏会，很显然的，他没有成为霍洛维兹的翻版。他和霍洛维兹都担心的事终于安然过关。

演出后的乐评大都是高度赞扬。《纽约时报》道恩卜（Olin Downes）如是说：“我已经很长时问没有听过这么充满才气的钢琴家。坚尼斯同时兼备音乐性、感情、智能和艺术气质。”这个评论把坚尼斯捧上了天，而坚尼斯的艺术事业也就像火箭一样一飞冲天。数年后，坚尼斯谈到总结他与霍洛维兹学琴的心得：“我从他那儿学到如何让钢琴歌唱，如何使用钢琴的音色，如何让钢琴发挥它的最高性能。”

四年后，坚尼斯为RCA Victor录下第一张独奏唱片，其中不少收录在这张唱片里：李斯特、肖邦和首次发表的舒尔兹一艾弗勒《美丽的蓝色多瑙河》。要明了坚尼斯特殊之处，这些乐曲都是极好的例子。他有大胆、活泼和充满音乐性的节奏性，似乎永无极限的技巧，以及把一部音乐演绎成独一无二的天份。纽约重要乐评家之一汤姆逊（Virgil Thomson）也这么评论：“坚尼斯是个极有能耐的钢琴家，不管在技巧或气质方面。”

虽然坚尼斯曲目跨及十九到二十世纪初：拉赫玛尼诺夫、普罗科菲耶夫和李斯特协奏曲，贝多芬和勃拉姆斯的奏鸣曲、舒伯特和舒曼的作品，但他还是对肖邦有着特殊的偏爱。除音乐本身外，坚尼斯本身的气质恐怕比音乐本身更能表达“肖邦”的特性。如同哈洛德·勋伯格所描述：“在舞台上，坚尼斯瘦长、几乎弱不禁风的样子，几乎马上唤起台下女性观众的母性怜爱本能，就像肖邦本人再现一样。等到他弹完一首《夜曲》 ，半数观众都猜想会有位乔治·桑从后台走出来，搀扶着他前往地中海静养。”

坚尼斯形容他和肖邦的关系为“灵魂交感”。坚尼斯阐述道：“肖邦对他的弟子说过许多次‘用你的灵魂去弹奏。’如果你想创造真正伟大的音乐，就必需得这么做。如同现实生活，你付出愈多，得到的回馈也愈多。有人害怕无保留的付出，但是对我来说，只有全心付出才能唤起最高的美感和表现这个世界的神秘。让灵魂充分歌唱是妙不可言的经验。如果技巧真能和自己想象力结合，然后呢，神奇的事就会发生。你可以称它为交感、出神入化、浑然物外……随便你。反正它就是‘音乐’，不再是钢琴、也不再是音乐家：此时音乐的境界早已超越这一切。”

坚尼斯相信他“确实和肖邦有些奇妙的因缘，最早是1955年在诺昂特巧遇阿萝蕾·桑（Aurore Lauth Sand) ，也就是乔治·桑的孙女。接着是他发现了四份肖邦从未发表过的手稿，然后又在法国电视台的电视节目中演出肖邦这个角色。”如同霍洛维兹一样，坚尼斯的特点在于优美的歌唱性。如同坚尼斯告诉学生：“你不是钢琴家，而是位歌唱家。当然你学的是这种乐器，但你其实是同时扮演歌唱家和伴奏两个角色。有很多年轻学生觉得怯于去‘唱 ’ 。以前肖邦就建议他的学生，常去听伟大声乐家演唱，你就知道怎么弹钢琴。”

坚尼斯在1970年代确立了当代顶尖钢琴家的地位，每乐季演出一百场左右。1952年与荷兰阿姆斯特丹大会堂管弦乐团演出，成功的在欧洲首度亮相：1960年代则在俄国赢得满堂喝采，也成为与俄国乐团合作录音的第一位美国钢琴家。他录制的普罗科菲耶夫《第二钢琴协奏曲》赢得法国唱片大奖，法国政府颁授给他骑士荣衔：这个荣衔过去只有两位美国人得到，其一是雕刻家考德尔，另一位则是小提琴家梅纽因。

十二年后，只有家人和少数朋友知道坚尼斯面临巨大的痛苦与危机：他患了关节炎。坚尼斯尝试精神疗法和包括针灸在内的治疗但没有效果。他的演奏骤降到每季五十场，每次演奏愈来愈伴随难忍的疼痛．有一阵子坚尼斯完全中断演奏，情绪也跌到谷底。“这是个生或死的挣扎。音乐是我的生命，是我所有的世界。我无法告诉其它人我患了关节炎，我不要别人同情或建议，而我也不希望让听众们抱怨我的演奏不完美。”坚尼斯终于在1985年打破沉默，在一次白宫音乐会中公开承认他的关节炎。“在那次宣言之后，”他回忆道：“我觉得两肩负担突然解放了。藏住一个秘密是多么吃力的事！”从那次事件之后，他成为“国家关节炎基金会”的代言人，在美国各地为基金会举办筹募基金音乐会。“要学习如何与痛苦周旋”他说：“或者你只能过着被限制住的生活。我想告诉大家，如果我能，你也办得到！”

专辑曲目：
cd1
01. J.S.Bach / Liszt / Prelude and Fugue in A minor BWV543 - 1. Prelude
02. J.S.Bach / Liszt / Prelude and Fugue in A minor BWV543 - 2. Fugue
03. Beethoven / Piano Sonata No.17 in D minor Op.31 No.2 'Tempest' - 1. Largo - Allegro
04. Beethoven / Piano Sonata No.17 in D minor Op.31 No.2 'Tempest' - 2. Adagio
05. Beethoven / Piano Sonata No.17 in D minor Op.31 No.2 'Tempest' - 3. Allegretto
06. Schubert / Impromptu in E flat D.899 No.2
07. Brahms / Waltzes Op.39 (Excerpts) - No.15 in A flat
08. Brahms / Waltzes Op.39 (Excerpts) - No.1 in B
09. Brahms / Waltzes Op.39 (Excerpts) - No.2 in E
10. Brahms / Waltzes Op.39 (Excerpts) - No.6 in C sharp
11. Johann Strauss / Adolf Schulz-Evler / Arabesques on 'An der schonen, blauen Donau'
12. Liszt / Liebestraum No.3 in A flat
13. Liszt / Hungarian Rhapsody No.6 in D flat
14. Liszt / Consolation No.5 in E (Andantino)
15. Liszt / Sonetto 104 del Petrarca
16. Liszt / 'Rigoletto' Paraphrase

cd2
01. Chopin / Ballade No.1 in g minor Op.23
02. Chopin / Impromptu in A flat major Op.29
03. Chopin / Waltz in e minor Op.posth.
04. Chopin / Waltz No.3 in a minor Op.34 No.2
05. Chopin / Mazurka No.45 in a minor Op.67 No.4
06. Chopin / Etude No.3 in E major Op.10 No.3 'Tristesse'
07. Chopin / Etude No.15 in F major Op.25 No.3
08. Chopin / Etude No.5 in G flat major Op.10 No.5
09. Chopin / Etude No.8 in F major Op.10 No.8
10. Chopin / Piano Sonata No.2 in b flat minor Op.35 'Funeral March' - 1. Grave - Doppio movimento
11. Chopin / Piano Sonata No.2 in b flat minor Op.35 'Funeral March' - 2. Scherzo
12. Chopin / Piano Sonata No.2 in b flat minor Op.35 'Funeral March' - 3. Marche funebre
13. Chopin / Piano Sonata No.2 in b flat minor Op.35 'Funeral March' - 4. Finale: Presto
14. Chopin / Scherzo No.3 in c sharp minor Op.39