B 【20世纪伟大钢琴家】第六十二辑《爱丽希亚·德·拉罗查》2CD. 1998 [FLAC+CUE/整轨]

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【20世纪伟大钢琴家】第六十二辑《爱丽希亚·德·拉罗查》2CD. 1998 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Great Pianists of The 20th Century Vol.062 - Alicia de Larrocha
演奏家：爱丽希亚·德·拉罗查（Alicia de Larrocha）
专辑风格：古典音乐、钢琴
发行时间：1998
发行公司：环球音乐
唱片版本：英国版
唱片编号：456 883-2


专辑介绍：
这张双CD专辑是“20世纪伟大钢琴家”系列之一，收录了爱丽希亚·德·拉罗查的演奏录音，包括阿尔贝尼兹、葛拉纳多斯、孟普的钢琴独奏作品。


爱丽希亚·德·拉罗查（Alicia de Larrocha，1923-2009.9.25）西班牙女钢琴家。她虽身材不高、手掌较小，但在技术上是位巨匠，节奏感强、鲜明而又真挚、纯朴自然，处理细腻、独具匠心。她是西班牙作曲家葛拉纳多斯、阿尔贝尼兹、法雅作品的权威解释者。她演奏莫扎特和肖邦的作品也很出色。

拉罗查1923年出生于巴塞隆维，五岁首次登台演出，师从马沙尔学习钢琴、格里尼翁学习作曲，1935年在费南多斯·阿尔布指挥下与马德里交响乐团演出莫扎特钢琴协奏曲。在阿图·鲁宾斯坦的支持下，拉罗查在第二次世界大战后开始演奏生涯，1953年首次在伦敦威格摩厅演出，1954年在美国与洛杉矶爱乐合作，1959年成为巴塞隆纳马沙尔学院院长，1961年在伦敦获颁帕德雷夫斯基纪念奖，1965年回到美国举行一系列纽约音乐会，建立了她国际演奏家生涯并录制无数的录音。独奏之外，拉罗查经常与大提琴家卡萨德修合作室内乐。由于在葛拉纳多斯、阿尔贝尼兹与法雅音乐上的杰出表现，一般乐评都认为拉罗查是这些作曲家的拥护者，但是拉罗查却认为自己是个全方位的音乐家，而非专精于某些音乐而已。

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西班牙的游唱诗人（一）

阿劳常说，强壮的体格能造就杰出的钢琴家，但是“精神的力量”会驱动另一些人。拉罗查的体格瘦小，双手只能伸展十度音，但她是艺术家被内在力量驱动的表征。“我从来不曾想到以演奏钢琴为业。我只是想要让钢琴像我身体里心脏、肺脏等器官一样成为我的一部份。音乐满足一个需要、一种渴望，如此而已”。（摘录自1981年爱丽斯·马区所著的《伟大的钢琴家所说的话》）

每个艺术家都有自己的风格，而最重要的就是与众不同。“如果乐句与重音都是音乐的特色，”拉罗查认为声音就是个性。“每个艺术家都有己独特的声音。古典、浪漫、印象时期……都需要不同的音色……音色可以捕足所有的事情，而形式与音色也永远在一起。弹性速度不只是节奏，也关系着音色的改变。你无法只想其中一样。”

听拉罗查弹琴常会被她对音乐线条如歌唱般抒情的掌握所震动，她螺旋般张力的情绪起伏、高潮的驾驭、自由的乐句、迷人的幽雅，以及如翅翼般的即兴印象。你不会错过的是她精巧微妙的踏板、晶莹澄澈的透明音色、左手温软的低音支持、明确若锯齿般的断奏、及锐气的节奏。阿图·鲁宾斯坦是影响她最大的人，也是“我的偶像，我在钢琴上的最爱”。明亮、高音些微有玻璃般音色、中音平稳、及清楚不混浊的低音是她最喜欢的声响世界。

“我父亲是在马德里出生的加泰隆尼亚人，母亲则是住在巴塞隆纳的纳伐瑞斯家族，我还有安达鲁西亚及巴斯克血统。我想你可以说我是西班牙鸡尾酒！”但却不是专门演奏西班牙作品。“这只是别人想从我身上听到的。”直到马沙尔只教给她少数欧洲“学钢琴必要基础”的主流曲。目前，她并没有特别喜欢的作曲家。“我同样喜欢弹莫扎特与德彪西、斯卡拉第与肖邦。我较爱混合曲目的音乐会，因为我喜欢对比。”如果在西班牙曲目中表现突出，她谦虚地说是因为良好的古典训练。“如果你不能弹好巴赫，你也不能弹好西班牙音乐，两者都需要严谨的节奏。在某些方面西班牙乐风就像肖邦的马祖卡舞曲一样，旋律自由，低音节奏扎实。”

与她的斯卡拉第有着同样的精神，拉罗查所演奏的索勒（他是斯卡拉第在马德里的学生）极为受欢迎。她觉得这些作品不只有一种弹奏的方式。通常她自己作装饰奏；偶尔还加上自己的和声。对于反复部分，她非常坚持是必须的形式。“如果你不演奏反复的部分，那整个形式就会不平衡。”并不是很热衷于短音的回声效果，她把重要性放在表现有特色的清晰度。“如果我要表现节奏感，我会完全不用踏板来弹断奏；如果我想要弹得幽雅一些，我就用些许的踏板。所有的色彩都来自于你如何弹圆滑、断奏、及重音”。

拉罗查出生时葛拉纳多斯已经不在人世，但是他教过她的亲阿姨，而且常常造访她们在巴塞隆纳的家。拉罗查说他是个艺术家，他把“大键琴的技巧带进当时浪漫、高度技巧的钢琴曲目中”这也是为什么他的音乐“非常难弹”。他常做的是“自然而优美的，同时却又在界线之内，就如同他的脾气一样。他的音乐是贵族而优雅的，反映着西班牙的贵族气息，十九世纪浪漫主义的装扮。他是个使用踏板的大师，他会仔细的改正自己乐谱上的错误，但是却懒得交给出版商，以至于所出版的乐谱错误百出。”马沙尔尽可能的收集他的手稿，但是却一直找不到时间出版，最后他把手稿都交给了拉罗查。现在的版本谨慎的加进了低音音符不是增强高潮部分，便是丰富了装饰奏的部分，例如《悲叹，或少女与夜莺》结尾底下四小节升C；或是第五西班牙舞安达露沙结尾的低音E（拉罗查在大小调之间的音色转换、特别是她精妙计算的清晰度、情绪的重量与清楚的和声都成为这个曲子的特色，而让我们的乡愁在葛拉纳多斯苦涩又甜美的幻想阴影中回旋）。在《厨房方当果舞曲》（141-161小节）的删节，加上在安达露沙中左手冲击般的音与右手装饰音、第七小节的反复等都是较出人意料的版本改正。

拉罗查指出，阿尔贝尼兹《伊贝利亚》的风格“绝对”与葛拉纳多斯不同。“你可以从法国印象派的观点来看《伊贝利亚》而说它非常有西班牙风味。”阿尔贝尼兹在钢琴上寻找一种如乐团般的调色盘。但是它又确实是钢琴音乐，而踏板的使用是非常重要的。她说弹奏阿尔贝尼兹“特别技巧”与法雅相较，“在于音乐的声响与节奏，还有音乐的色彩，两位作曲家都以吉他为他们的乐器模范。而这个风格与我们伟大弗朗明戈舞者的特质有关连，兴奋的激情都在紧密的掌控下；没有歇斯底里或浮华夸耀。由此而成现性感、某种程度的傲慢、或是西班牙式的骄傲。”

常常眼睛可以看到的对位与细节耳朵不见得能听的出来。通常有意过度的强弱对比似乎都没有被弹奏出来。只有偶尔你感觉录音室会把这种情况处理妥当（拉罗查自己承认对麦克风过敏）。拉罗查清脆轻巧的断奏（一直以来是她最被推崇的资产）、蹦跳超技的装饰奏音、干净的和弦弹奏、简要的节奏、及炫目但紧抓不放的切分重音，可以带走一些伟大高潮的冒险性与激情，减低戏剧性与亮度，减少“过度亢奋”的危险。无论如何这是个突出的录音。拉罗查知道如何凸显正规布局中的特色；如何想象、如何在梦幻、气氛中迷走；以及如何使伴奏凸显旋律。她能够使许多重复的乐句生动有趣“如果你不创造变化，音乐就会一成不变，你必须从一端看到另一端。不管是节奏、音色、还有灵魂的状态都充满着变异”。她会自由地使用低音部所加的和声变化来增加音乐感官上的共鸣——最诗意的证明是从那些刷铜锣的音响与《阿尔巴伊孔》“充满康乃馨香味的西班牙夜晚”的想象。偶尔她会缩减音符或延长音的长度，但是她在《在塞维拉的圣体》里用的安静的“呼吸空间”非常的自然聪明。同样地她的“胸声”男高音/中音旋律（“低声的歌唱，代表深刻悲剧性的声音，西班牙永恒的悲伤”）有着宽厚声音的语言华彩，一种无尽的弹性速度，展现绕着他们的能量。她的另一个特色是令人难忘的结尾——从《在塞维拉的圣体》精彩的告别（用它特有的西班牙式与旋律分开两个八度重复）、到马拉奎纳舞曲、朗丁纳的方当果舞曲随想。

对于将一生分开在巴黎及巴塞隆纳，在年轻时曾因为听到格丽特·隆演奏佛尔而大受感动的加泰隆尼亚音乐家孟普来说，音色比任何事都重要。拉罗查记得孟普是个“非凡的钢琴家。他制造出来的音响及风格是你无法模仿的。孟普不喜欢弹很大声或很快，也不喜欢大的形式”。她所演奏的《歌与舞》精妙的雕凿、与自白式的弹奏抓住了一种难以理解的脆弱。音乐对于拉萝佳来说是“人性的艺术，人性的表达”。“我演奏音乐不是用来与人比较的”她说，“只是因为我爱它。”身为加泰隆尼亚钢琴传统的传人，她一直都是个从传统中保持清新的直率、不虚伪矫饰、活在当下的艺术家。“当我离去时，我唯一的愿望是人们可以从我的演奏中享受到一些喜悦。”

专辑曲目：
cd1
01. Albeniz / Piano Sonata in D
02. Soler / Piano Sonata in C sharp minor
03. Soler / Piano Sonata in F
04. Soler / Piano Sonata in D
05. Granados / Spanish Dance Op.37 No.5 'Andaluza'
06. Granados / Goyescas - 3. El fandango de Candil
07. Granados / Goyescas - 4. Quejas o la maja у el ruisenor
08. Granados / Goyescas - 7. El pelele (Escena goyesca)
09. Albeniz / Iberia - Book I - 1. Evocacion
10. Albeniz / Iberia - Book I - 2. El puerto
11. Albeniz / Iberia - Book I - 3. Fete-Dieu a Seville
12. Albeniz / Iberia - Book II - 4. Rondena
13. Albeniz / Iberia - Book II - 5. Almeria
14. Albeniz / Iberia - Book II - 6. Triana

cd2
01. Albeniz / Iberia - Book III - 7. El Albaicin
02. Albeniz / Iberia - Book III - 8. El Polo
03. Albeniz / Iberia - Book III - 9. Lavapies
04. Albeniz / Iberia - Book IV - 10. Melaga
05. Albeniz / Iberia - Book IV - 11. Jerez
06. Albeniz / Iberia - Book IV - 12. Eritana
07. Albeniz / Navarra
08. Halffter / 'Sonatina' (Ballet) - Danza de la Pastora
09. Mompou / Cancons i dansas - No.1
10. Mompou / Cancons i dansas - No.2
11. Mompou / Cancons i dansas - No.3
12. Mompou / Cancons i dansas - No.4
13. Mompou / Cancons i dansas - No.5
14. Mompou / Cancons i dansas - No.6
15. Mompou / Cancons i dansas - No.14