B 布伦德尔《施坦威传奇》2CD. 2006 [FLAC+CUE/整轨]

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【古典音乐】布伦德尔《施坦威传奇》2CD. 2006 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Steinway Legends
钢琴家：阿尔弗雷德·布伦德尔（Alfred Brendel）
专辑风格：古典音乐、钢琴
发行时间：2006
发行公司：Philips
唱片版本：欧洲版
唱片编号：00289 475 8511

专辑介绍：
世界上最成功的钢琴制造商“施坦威公司(Steinway)”与环球旗下的唱片公司合作，于2006年陆续推出十套《施坦威传奇》系列唱片（每套2张CD）。《施坦威传奇》系列收录了环球旗下重量级钢琴家的优秀录音，这些钢琴家的艺术生涯都与施坦威钢琴有密不可分的关系。每位艺术家的专辑都仔细从他们的代表作品挑选，其中也包括难得听到的珍贵录音。

这张双CD专辑是钢琴家布伦德尔的作品，包括：巴赫《d小调半音阶幻想曲与赋格》、海顿《钢琴奏鸣曲》、莫扎特《幻想曲》、舒伯特《钢琴小品》、李斯特《灰色的云》、《在梦中——夜曲》、《理查德-瓦格纳——威尼斯》、《旅行岁月（第二集）- 意大利游记》；贝多芬、莫扎特《钢琴奏鸣曲》、贝多芬《致爱丽丝》、舒曼《幻想小品集》。

阿尔弗雷德·布伦德尔（Alfred Brendel，1931年1月5日－）奥地利钢琴家。布伦德尔是20世纪德奥钢琴学派承前启后的代表人物。他的演奏风格继承德奥体系的传统，注重乐曲结构和内在张力，以广博的知识、高超的技艺、丰富的想象力而见长。善于处理装饰音和华彩乐段，音色变化细腻，情感丰富深邃，对所品的诠释深刻完美，充分表现出“学者型”钢琴家的艺术特色。

布伦德尔的演奏深受菲舍尔-迪斯考的影响，早期以演奏李斯特的作品名噪一时，后期对舒伯特的作品有独到的演绎，被认为是当今最权威的舒伯特作品演奏专家。贝多芬是布伦德尔演奏曲目的重心。他精于演奏巴赫、海顿与莫扎特的作品，长于诠释舒伯特、舒曼、勃拉姆斯与李斯特的音乐，是一位罕见的质量并重型钢琴家。布伦德尔最大的特色是“理智”，但是在“智性”之余，少有演奏家会察觉到音乐还可以有多种可能性。

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巴赫《d小调半音阶幻想曲与赋格》BWV 903，作于1720年。这首作品中的幻想曲部分多用变化和弦，其中饱含着抒情与戏剧性的高潮，呈现出极其丰富的色彩。赋格曲中，则以半音阶进行，显示出频繁的速度变化，三声部，其构成极其精密。

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海顿《C大调第60钢琴奏鸣曲》Hob.XVI:50，作于1794年。此曲构思精妙、音色华丽，第一乐章呈现出宏伟的交响性，第二、三乐章则在优雅中蕴含几分机智。

第一乐章，快板，奏鸣曲式。呈示部主题有两个元素：其一是单音断奏，具有不动声色的俏皮感；其二是快速琶音，坚定而又自信。两个要素各自呈现后即携手并进，构成和谐的重奏四处游走，以多面形象昭示于世。看似骨架一般的主题动机被拓展得极具创意，形象丰厚而有力，直至以快乐的强和弦结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部前半部分进入萧瑟的小调，情绪由紧张转至激荡。低音区轻声断奏带出风起云涌的后半部分，迅疾的音流势不可挡，粗犷的强和弦斩钉截铁。再现部变化重现呈示部内容，更显得灵动优美。按照当时惯例，展开部和再现部全部复奏一次。

第二乐章，柔板，三段曲式。第一段开始是竖琴般的琶音，歌谣性主题在优美精致中带有随性的特点，就像游吟诗人咏唱出抒情缠绵的小夜曲，后半部连续几次的下行音阶如瀑布降下，并以琶音作结。短小的第二段是主题的小调性变奏，淡淡愁思涌上心头，形成阵阵涟漪。第三段是前两段的变化重现，旋律中加入了更多的装饰音，熠熠生辉，结束时十分幽静。

第三乐章，很快的快板，两段曲式。第一段主题格外轻巧幽默、活力四射，不时的转调和延迟充满好奇。经过短暂过渡后，第二段简略重现第一段主题，结束时情绪热烈。

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莫扎特《c小调幻想曲》K396，作于1782年。c小调，4/4拍，柔板，奏鸣曲式。在柔板速度中奏出华丽的带装饰的音符，表现出莫扎特的清新脱俗的风格和非凡的即兴才能。一开头就以琶音呈示第一主题，第二主题为降E大调。发展部亦以c小调琶音开始，左手低音所奏六连音符右手越过它，在对答中走向再现部。再现部第一主题按原型，第二主题移至C大调。

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舒伯特《三首钢琴小品》D946第二首，作于1828年。此曲是舒伯特在生命的最后一年里创作的，虽然不太能够引起很多人的注意，但只要有机会听到，大概就很难忘怀这首作品了。这首即兴曲的回旋主题——也就是反复出现的那个主题，是一首的降E大调的安详的歌谣。三拍子特有的流动性使它显得摇曳多姿。在左手平静的分解和弦上，右手那个摇篮曲一般柔和甜美的旋律轻轻流淌出来，这个旋律音域不宽，明朗如歌，从头至尾都可以哼唱出来。整个主题给人的感觉是舒缓而又深情，美得不像是来自人间。

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李斯特《灰色的云》S.199，作于1881年。这首小品和声建筑在一个增三和弦基础之上，旋律却是G里底安调式。色调极其阴森恐怖，表现出精神上的极度沮丧消沉。从这首乐曲往后，半音、减三或减七和弦及增三和弦以及葬礼进行曲的持续节奏，就成为所有乐曲的主导元素。

李斯特《在梦中——夜曲》S.207，作于1885。在一阵惊天动地的狂暴后，一片暂时的飘忽的宁静把人们带入恬静的迷蒙之中。李斯特特别作出如下演奏指示：“旋律既不要被呼吸之间隙、也不要被重音形成分句：每个音都必须平滑地溜入下一音。伴奏部分自始至终必须非常轻柔而连贯。”

李斯特《理查德-瓦格纳——威尼斯》S.201，作于1883年。瓦格纳在1883年2月13日逝世后，李斯特深感悲痛。他连续写了两首作品以示纪念，这是其中之一。一个低沉的增三和弦低音开始了漫长的巨大的渐强过程。连续的增三和弦上行到下瓦格纳式的光辉的降B-降D-E大调主三和弦，最终又回归乐曲开端的增三和弦。乐曲似乎没有结尾。如同生命的突然被打断。

李斯特《旅行岁月（第二集）- 意大利游记》S.161，作于1837-1849年。其中大多数作品来源于李斯特的第一次意大利之行（1837-1839）。和第一集《瑞士游记》S.160相比，第二集作品比较重视音乐本身，而较少描绘外在情景。李斯特的这些小曲生动地记录下了他的生活和思想历程，田园场景被古老的文化遗迹、以及它们引起的周围环境和气氛的变化所代替。

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贝多芬《f小调第二十三钢琴奏鸣曲》作品57，作于1806年，是贝多芬中期创作的杰作之一。由于此曲前后两个乐章有如暴风雨般万钧之势，充满激情的斗志和英雄的气概，出版商给与了《热情奏鸣曲》的别名，流传至今。1789年法国资产阶级革命和莱茵河流域反封建运动对贝多芬的思想极有影响，自由、平等、博爱成为了他追求的理想目标。《热情奏鸣曲》在反映这一社会现实，表现社会矛盾冲突方面达到了前所未有的深度和广度，同时在结构扩展、语汇创新和布局丰富诸方面也极大地推动了钢琴奏鸣曲体裁的发展。《热情奏鸣曲》不仅是贝多芬最有代表性的杰作，也是钢琴音乐史中占有最高峰的经典。

第一乐章，活泼的快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题肃穆徘徊，向生活提出质疑，颤音滑动似光影闪过，暗地里又有“命运动机”轻轻敲响。闪电划破天际，第一主题猛然爆发，气势宏大不可遏制。连接部顿音急促而慌张，像是四下寻觅，在焦虑中等待。终于脱离阴霾，走进大气辉煌的第二主题，热情的旋律充满希望和对幸福的向往。但转瞬又是一段颤音过渡，第三主题进入激烈的斗争场景。正邪双方在一起撕扯不相上下，情绪紧张而愤怒。随后一切均被冲击和淹没，结束了呈示部。展开部可分成三个部分：第一部分，第一主题动机平和地多次转调，形象逐步硬朗起来。第二部分，第一主题动机变化为大段迅猛的音响洪流，集中体现了奋起的怒涛、生活的苦难搏斗以及理想遭到破灭的沮丧等要素。第三部分，第二主题带来美好理想，成为奋进的号角反复吹响，在汹涌澎湃之中“命运动机”以大力度出现，气氛达到白热化，随即进入再现部。再现部简要重现呈示部内容，两个主题均在低音加入了具有推动感的震音。扩大的尾声仿佛是第二个展开部，第二主题动机不断浩荡起来，琶音洪流上下翻滚。在“命运动机”带出一个等待后，第二主题动机转入急板激流奔腾，释放出不畏强暴努力奋斗的强烈愿望，随后消逝在远方而结束。

第二乐章，稍快的行板，变奏曲式，由主题与三个变奏及尾声组成。主题位于低音区由丰满而富共鸣的音响弹出，缓和的切分节奏带出沉思宁静的氛围，后半段显得庄重坚毅起来。第一变奏节奏加紧，两支旋律一前一后模仿跟随，有了些许活跃的动力。第二变奏由分解和弦铺就而成，位于中音区的音色亮丽明显，由思索转变为美好的憧憬。第三变奏最为流畅欢欣，高音区主题旋律和飘动的琶音相互和应，超脱般陶醉在理想境界。尾声回归凝思重现主题，由几个上行音直接进入第三乐章。

第三乐章，不太快的快板转急板，奏鸣曲式。呈示部序奏出现强烈的单音敲击，仿佛钟声一般，随即人们听到呼唤从四面八方聚拢起来。第一主题由快速冲动的分解和弦模进组成，好似势不可挡的潮流涌动，情绪激昂，信念坚定，力量不断增长。对比的第二主题只是在高音区闪现的一丝彷徨的念头，便被排山倒海之势所淹没。接着第一主题动机与钟声动机融合，形成更为激动热烈的氛围，以琶音流结束呈示部。展开部第一主题动机几番转调，能量得以全面释放。接着是铿锵的切分节奏，展现出激烈斗争的场面。第一主题动机又以高低音卡农形式密集呈现，紧张度逐渐升华，气氛扣人心弦。随后是战斗过后的疲惫，在一段静穆后重新奋起进入再现部。再现部变化重现呈示部内容，英雄气概无比的坚定。为了更好地体现作品的内涵，贝多芬在这里把展开部和再现部全部重奏一遍。尾声转为迅猛的急板，先是一段振奋的进行曲调，以不可战胜的精神姿态屹立于前，成为整部作品最为豪迈澎湃的片段。随后第一主题动机恰如湍急的波涛冲破一切障碍，以沸腾的激情和强烈的震撼力结束全曲。

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贝多芬《致爱丽丝》原名《a小调巴加泰勒》，是贝多芬在1810年创作的一首独立钢琴小品，是贝多芬献给“爱丽丝”作为纪念的作品。此曲在1867年被后人所发现，后收录在《贝多芬作品全集》第25卷的补遗部分59号。这部作品柔美动人、短小精致，且技巧简单，易于演奏，几乎成为钢琴初学者必学的一首作品，其高度的艺术性和表现性也使之成为不少音乐家喜爱演奏的曲目。

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舒曼《幻想小品集》作品12，作于1873年春夏季的莱比锡，包括个性鲜明的八首小曲。这首作品的创作背景是德国作家霍夫曼的《卡罗特风格的幻想小品》。舒曼将文学语言与音乐高度融合，用最精炼纯美的音乐语汇表现内心深处最为打动人的情绪体验。作品中很多旋律听起来就像用德文在进行朗诵，具有相当独特的艺术魅力，这使得文字获得了流动的生命，从更高的层次去打动听众的内心。每一小曲在内容上没有什么连贯性，但都带有统一的浪漫主题色彩与幻想情调。

一、“傍晚”：柔美和缓的三连音连续流动，刻画出夕阳西下直至夜幕渐渐低垂的情景。低声部的重音犹如平静的内心微澜波动。
二、“冲动”：旋律汹涌澎湃、热情奔放，从中可以感受到青年人如火般燃烧的气质和激荡的情绪。中间对应旋律是一首明快优美的舞曲。
三、“为什么”：感情内在的旋律轻轻奏出，音调上扬，就像一个个问号，在苦苦地思索与探求，但是最终也未能得到明确的解答。
四、“狂想”：一首幽默诙谐的舞曲，节奏有磕磕绊绊的效果，仿佛出现许多怪异的念头，或是心神不定四处游荡。中间对应的徐缓旋律也不时被强节奏打断。
五、“不安的夜”：这首乐曲充满怪怪的气氛，像是在梦中挣扎一样，匆忙而且心烦意乱，其中速度和力度的变化明显而强烈。中间短暂的歌唱旋律十分优美。
六、“寓言”：一则有趣的故事。缓慢的序奏后，快板的主题好像有人在绘声绘色地讲故事，内容十分引人入胜。最后回到缓慢序奏，曲终人散。
七、“奇幻的梦”：轻飘飘飞一样的旋律描绘了梦中的虚幻世界，节奏活泼灵动。中间以稳重的动机过渡，随即又回到原来的动态，然后渐慢并在很弱的力度中结束。
八、“最后的歌”：全套曲最长的一首。第一段旋律是坚定的进行曲，有点类似法国国歌《马赛曲》。中段对应一大段舞曲，欢快流畅。第三段重现进行曲。尾声突然变得最弱，节奏放缓，琴声悠悠地回顾着进行曲片段，最终依依不舍地结束全曲。

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莫扎特《C大调第十钢琴奏鸣曲》K330，作于1778年5月。此曲是莫扎特初到巴黎时的第一部作品，全曲依然建立在很欢乐的基础上，情感内容深刻，笔触细腻，表现出满怀信心与期待，却又于安静祥和之上笼罩着丝丝伤感。

第一乐章，中速的快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题欢快轻盈，洋溢着自信乐观的生活态度，其中的颤音、跳音等手法灵活多变。第二主题由许多短小活泼的动机组合起来，具有精确优雅的轮廓，对比强烈而鲜明，由衷地抒发出内心的幸福感受。第三主题则是单音音阶富有个性的表达，并带动起又一轮的欢笑嬉戏从而结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部以装饰音构成新旋律，频繁出现委婉而精妙的转调，音色略显忧郁。再现部变化重现呈示部，更为凸显其中光芒四射的美感，最后是短小平和的尾声。

第二乐章，如歌的行板，三段曲式。第一段第一个旋律安详而温暖，咏叹调一般娓娓诉说。第二个旋律加入装饰音后略显得激动，但很快回到最初的氛围。两个旋律均各自重复一次。第二段进入小调，旋律间满含忧虑、期待和回忆，像是为不知所终的爱情而产生甜蜜的痛苦。第三段简要重现第一段，结束于安静之中。

第三乐章，小快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题在轻巧跳跃中给人明朗开阔的感觉，由独舞继而转到热烈的群舞并引发爽朗的欢笑。经过清晰的琶音动机过渡，优美雅致的第二主题以下行音阶开始，继续着欢快的风格。一连串湍急的三连音过后，呈示部结束于渐渐远去般的柔和中，双呈示部后进入展开部。展开部出现一个单音新旋律，并有几次转调，之后略带小调的色彩似乎是整个乐章的转折。一个休止之后再现部开始，变化重现呈示部内容。结尾在柔和之后以三个强和弦结束。

专辑曲目：
cd1
01. J.S.Bach / Chromatic Fantasy and Fugue in d minor BWV 903
02. Haydn / Piano Sonata in C major Hob.XVI:50 - 1. Allegro
03. Haydn / Piano Sonata in C major Hob.XVI:50 - 2. Adagio
04. Haydn / Piano Sonata in C major Hob.XVI:50 - 3. Allegro molto
05. Mozart / Fantasia in c minor K396
06. Schubert / Klavierstuck No.2 in E flat major D946
07. Liszt / Nuages gris S.199
08. Liszt / En reve. Nocturne S.207
09. Liszt / R.W. - Venezia S.201
10. Liszt / Apres une lecture de Dante (Fantasia quasi sonata) from 'Annees de pelerinage' - Deuxieme Annee: Italie S.161

cd2
01. Beethoven / Piano Sonata No.23 in f minor Op.57 'Appassionata' - 1. Allegro assai
02. Beethoven / Piano Sonata No.23 in f minor Op.57 'Appassionata' - 2. Andante con moto - attaca
03. Beethoven / Piano Sonata No.23 in f minor Op.57 'Appassionata' - 3. Allegro ma non troppo - Presto
04. Beethoven / Bagatelle in a minor 'Fur Elise' WoO 59
05. Schumann / Fantasiestucke Op.12 - 1. Des Abends
06. Schumann / Fantasiestucke Op.12 - 2. Aufschwung
07. Schumann / Fantasiestucke Op.12 - 3. Warum?
08. Schumann / Fantasiestucke Op.12 - 4. Grillen
09. Schumann / Fantasiestucke Op.12 - 5. In der Nacht
10. Schumann / Fantasiestucke Op.12 - 6. Fabel
11. Schumann / Fantasiestucke Op.12 - 7. Traumes Wirren
12. Schumann / Fantasiestucke Op.12 - 8. Ende von Lied
13. Mozart / Piano Sonata No.10 in C major K330 - 1. Allegro moderato
14. Mozart / Piano Sonata No.10 in C major K330 - 2. Andante cantabile
15. Mozart / Piano Sonata No.10 in C major K330 - 3. Allegretto