B 布赫宾德《贝多芬 - 钢琴奏鸣曲全集（第七辑）》 2021 [FLAC+CUE/整轨]

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【现场录音】布赫宾德《贝多芬 - 钢琴奏鸣曲全集（第七辑）》 2021 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Beethoven - Complete Piano Sonatas cd7
钢琴家：鲁道夫·布赫宾德（Rudolf Buchbinder）
专辑风格：古典音乐、钢琴
发行时间：2021
发行公司：DGG
唱片版本：欧洲纸盒版
唱片编号：00289 486 0484

专辑介绍：
这张专辑是钢琴家布赫宾德演奏贝多芬钢琴奏鸣曲全集的第七辑，收录了五部钢琴奏鸣曲，这是他在萨尔兹堡音乐节的现场演奏录音。

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《f小调第二十三钢琴奏鸣曲》作品57，作于1806年，是贝多芬中期创作的杰作之一。由于此曲前后两个乐章有如暴风雨般万钧之势，充满激情的斗志和英雄的气概，出版商给与了《热情奏鸣曲》的别名，流传至今。1789年法国资产阶级革命和莱茵河流域反封建运动对贝多芬的思想极有影响，自由、平等、博爱成为了他追求的理想目标。《热情奏鸣曲》在反映这一社会现实，表现社会矛盾冲突方面达到了前所未有的深度和广度，同时在结构扩展、语汇创新和布局丰富诸方面也极大地推动了钢琴奏鸣曲体裁的发展。《热情奏鸣曲》不仅是贝多芬最有代表性的杰作，也是钢琴音乐史中占有最高峰的经典。

第一乐章，活泼的快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题肃穆徘徊，向生活提出质疑，颤音滑动似光影闪过，暗地里又有“命运动机”轻轻敲响。闪电划破天际，第一主题猛然爆发，气势宏大不可遏制。连接部顿音急促而慌张，像是四下寻觅，在焦虑中等待。终于脱离阴霾，走进大气辉煌的第二主题，热情的旋律充满希望和对幸福的向往。但转瞬又是一段颤音过渡，第三主题进入激烈的斗争场景。正邪双方在一起撕扯不相上下，情绪紧张而愤怒。随后一切均被冲击和淹没，结束了呈示部。展开部可分成三个部分：第一部分，第一主题动机平和地多次转调，形象逐步硬朗起来。第二部分，第一主题动机变化为大段迅猛的音响洪流，集中体现了奋起的怒涛、生活的苦难搏斗以及理想遭到破灭的沮丧等要素。第三部分，第二主题带来美好理想，成为奋进的号角反复吹响，在汹涌澎湃之中“命运动机”以大力度出现，气氛达到白热化，随即进入再现部。再现部简要重现呈示部内容，两个主题均在低音加入了具有推动感的震音。扩大的尾声仿佛是第二个展开部，第二主题动机不断浩荡起来，琶音洪流上下翻滚。在“命运动机”带出一个等待后，第二主题动机转入急板激流奔腾，释放出不畏强暴努力奋斗的强烈愿望，随后消逝在远方而结束。

第二乐章，稍快的行板，变奏曲式，由主题与三个变奏及尾声组成。主题位于低音区由丰满而富共鸣的音响弹出，缓和的切分节奏带出沉思宁静的氛围，后半段显得庄重坚毅起来。第一变奏节奏加紧，两支旋律一前一后模仿跟随，有了些许活跃的动力。第二变奏由分解和弦铺就而成，位于中音区的音色亮丽明显，由思索转变为美好的憧憬。第三变奏最为流畅欢欣，高音区主题旋律和飘动的琶音相互和应，超脱般陶醉在理想境界。尾声回归凝思重现主题，由几个上行音直接进入第三乐章。

第三乐章，不太快的快板转急板，奏鸣曲式。呈示部序奏出现强烈的单音敲击，仿佛钟声一般，随即人们听到呼唤从四面八方聚拢起来。第一主题由快速冲动的分解和弦模进组成，好似势不可挡的潮流涌动，情绪激昂，信念坚定，力量不断增长。对比的第二主题只是在高音区闪现的一丝彷徨的念头，便被排山倒海之势所淹没。接着第一主题动机与钟声动机融合，形成更为激动热烈的氛围，以琶音流结束呈示部。展开部第一主题动机几番转调，能量得以全面释放。接着是铿锵的切分节奏，展现出激烈斗争的场面。第一主题动机又以高低音卡农形式密集呈现，紧张度逐渐升华，气氛扣人心弦。随后是战斗过后的疲惫，在一段静穆后重新奋起进入再现部。再现部变化重现呈示部内容，英雄气概无比的坚定。为了更好地体现作品的内涵，贝多芬在这里把展开部和再现部全部重奏一遍。尾声转为迅猛的急板，先是一段振奋的进行曲调，以不可战胜的精神姿态屹立于前，成为整部作品最为豪迈澎湃的片段。随后第一主题动机恰如湍急的波涛冲破一切障碍，以沸腾的激情和强烈的震撼力结束全曲。

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1809年10月，在相隔上一部奏鸣曲四年之后，贝多芬创作了《升F大调第二十四钢琴奏鸣曲》作品78，题献给他的学生特蕾莎，倾诉了对她的深情爱意。这位贵族千金具有非凡的音乐天分，擅长绘画。她曾把自己的一幅肖像画赠给贝多芬，题词写道：“给稀有的天才、伟大的艺术家、善良的人”。此曲结构小巧、温文尔雅，充满缱绻柔情，纤细微妙地展现了贝多芬在强烈的矛盾冲击和火热饱满的激情之外另一面的精神世界。自此曲始，贝多芬的音乐中开始出现深刻、哲理性的沉思，性格逐渐内敛化。

第一乐章，如歌的柔板转不太快的快板，奏鸣曲式。呈示部开始有一个柔和的上行序奏，如同透过氤氲雾气的一米阳光，奠定了主题的基调。第一主题宽广如歌，深情豁达，随后被满天繁星一般的音符所点缀。第二主题完全是快速流动音型，好似浪花飞溅，高低音旋律配合融洽。接着三连音型将第一主题后半段带回，就此结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部先以小调几次出现第一主题如歌动机，随即第二主题快速动机以一种娓娓道来的方式细密地变化，巧妙地展现出理性约束了感情。再现部变化重现呈示部内容，两个主题在变奏中散发出耀眼的光芒。尾声亦由两个主题动机融合后精巧结束。为充分表达作品内涵，本乐章的展开部和再现部全部复奏一次。

第二乐章，活泼的快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题为切分节奏的跳跃性乐思，带有戏谑成分，力度对比相互呼应，中部出现快速流动的小音型。第二主题是第一主题快速小音型的扩展，颗粒般闪烁的动机变调重叠，连绵宽广，就此结束呈示部。乐章省略展开部，直接过渡到再现部，简要重现呈示部内容，继续展现生动明朗的性格。尾声第一主题动机再次呈现，逐渐安静下来，在一句琶音后以快速音型圆满结束。

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《G大调第二十五钢琴奏鸣曲》作品79，作于1809年。此曲是一部言简意浓的作品。其在简洁的框架中注入了丰富的情感，展现出清新明朗、柔美抒情、欢欣起舞等多种音乐形象，努力表达了对大自然的追求和热爱。这部奏鸣曲在出版时依照贝多芬的要求用了《小奏鸣曲》的标题。由于在第一乐章可以听到类似杜鹃的叫声，所以这部奏鸣曲也称为《杜鹃奏鸣曲》。

第一乐章，德国风格的急板，奏鸣曲式。呈示部第一主题以充满朝气的三拍子舞曲快乐跑动，表达出对自由和幸福的向往。紧接着在一串琶音过渡后，更为流畅欢欣的第二主题出现，音色熠熠闪光。随后杜鹃出场，几次鸣叫后呈示部结束，双呈示部后进入展开部。展开部先呈现第一主题，接着第一主题开头动机不断被强调。调性变化、力度变化、色彩变化等手法无不刻画出身处大自然之中的轻松愉悦心情。杜鹃的鸣叫穿插其间，更如锦上添花。再现部变化重现呈示部内容。为充分表达作品内涵，本乐章的展开部和再现部全部复奏一次。尾声对第一主题开头动机进行高低音对比，以上行琶音结束。

第二乐章，行板，三段曲式。这是一首带有“船歌”特征的抒情诗。第一段在摇摆音型节奏之上，绵长的旋律弥漫开来，优美而略带忧伤，似有诉之不尽的情思。第二段以明亮乐观的情绪形成对比，清风旭日衬托着湖光山色，令人心旷神怡。第三段重现第一段内容，柔声结束。

第三乐章，活泼地，回旋曲式，结构为ABACA+尾声。主题A如同民间舞曲，表达出单纯的快乐和幽默，前半段弱奏，后半段强奏。主题B由主题A动机变化而来，出现在小调，生机勃勃地进行后转到主题A的第一次简要重现。主题C气势热烈而欢腾，节奏如同重踏舞步。主题A第二次重现时略有变奏，加入了精细的伴奏音符。尾声仍以主题A动机作为素材，经渐强后轻巧地结束。

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《降E大调第二十六钢琴奏鸣曲》作品81a，作于1809年春至1810年初，呈献给鲁道夫大公。贝多芬为此曲标注“有特性的奏鸣曲——告别”，并为每一乐章写有标题。1809年法国军队侵占维也纳，贝多芬的许多朋友为避战乱都撤走了，包括他的资助者鲁道夫大公。以此事件为背景贝多芬创作了这部奏鸣曲的第一乐章“告别”。一年后鲁道夫大公返回故土，贝多芬继续创作了第二乐章“别后”和第三乐章“重逢”，构成完整作品出版发行。《告别奏鸣曲》写作技法纯青、旋律优美动人，温暖乐观之情四溢，是贝多芬创作鼎盛时期的又一不朽名作。

第一乐章，告别：柔板转快板，奏鸣曲式。呈示部有一段缓慢的序奏，开始的三个叹息音作为告别动机贯穿整个乐章，上扬的音调依依不舍，怅然若失。这段旋律第二次呈现时感情有所递进。进入快板，第一主题喧腾活跃地运动，就像车队正在陆续前行。第二主题以切分音出现，具有跳跃的特征。随后告别动机两次出现，引领到一段下行乐句结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部中，序奏的告别动机孤独鸣响，第一主题的运动动机饱满驰骋。二者屡次地转调，交互涌现，渐渐低沉后进入再现部。再现部变化重现呈示部内容。扩大的尾声仿佛是第二个展开部，第一主题情绪激昂地扩展。告别动机带领着平静剔透的前行旋律，在起伏之后安静下来。友人已走远，空留下回忆，令人感慨。最后以两声强奏结束。

第二乐章，别后：有表情的行板，二段曲式，结构为ABAB+尾声。A段主题浅声歌唱，不安和悲戚牵动着人心。中间移至高音区，情绪更为激动。B段主题以明朗如歌的连续音符伸展，带有安慰和憧憬之情，但很快被铿锵的断音中止。接下来是AB两个主题的变化重现。尾声反复强调A段主题开始动机，由满含期待的弱奏直接引入第三乐章。

第三乐章，重逢：相当活泼地，奏鸣曲式。呈示部序奏突然爆发出欢乐的洪流，友人重逢无比喜悦。第一主题为高音区流动的三连音符，热烈而激动人心。主题第二次在低音部呈现后扩展，与高音区旋律相互对应。几声强奏的断音之后第二主题出现，更加密集快速的节奏型在颤音背景上缤纷交错，并逐步延续到辉煌浩荡结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部中两个主题动机经历几次转调后不露痕迹地进入再现部。再现部变化重现呈示部内容，主题呈现更为技巧化，气氛有增无减。尾声第一主题动机缓和下来，思绪感慨万千，在欢腾的下行乐句后结束。

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1814年，贝多芬在约有五个年头没有过问钢琴音乐的创作之后，写下了《e小调第二十七钢琴奏鸣曲》作品90。这部作品是向晚期创作的过渡，内容着力表达了斗争与和平这两大矛盾，展露出理想和现实的冲突，最终达到了一种和解。曲风朴实而简洁，含有了感慨释怀的音色、歌颂憧憬的旋律。对于作品的两个乐章，贝多芬曾指出第一乐章是“理性与感性之争”，第二乐章是“与情人的对话”。

第一乐章，稍快，始终充满感情与表情地，奏鸣曲式。呈示部第一主题以震撼的强奏开始，先声夺人。随后以缓和对应，出现一只优美如歌的旋律，渐渐产生犹豫和不安。但坚定的信念再次爆发，急速下行的过渡乐句带来了积极热情的第二主题，情绪澎湃昂扬。在几个激烈的和弦之后，略显失落感的音调轻轻结束呈示部。展开部变化第一主题，强奏动机频繁转调，起伏跌宕。如歌动机上方加入了晶莹的琶音，在多次变化中展现精致的色彩渲染。再现部变化重现呈示部内容，随后第一主题后半段动机延展为幽静的尾声。

第二乐章，不太快地，充分歌唱似的，回旋奏鸣曲式，结构为ABACABA。呈示部主题A旋律极为甜美柔和，富于幻想般的色彩。强弱交错的断音过渡段引出明快轻捷的主题B，在高音区漂浮如闪烁的阳光倾泻下来。经过一个宽广的缓冲音调后，主题A第一次重现。展开部C段先以激昂的情绪发展主题A的动机，然后缓冲音调几次呈现显出庄重之感。在回归主题A乐思之后转至再现部。再现部变化重现呈示部内容，两个主题的性格均十分优雅从容。主题A第三次作为结论重现，灵动的装饰音符使其生机盎然。尾声主题A动机徐徐远去，结束于遐思之中。

专辑曲目：
01. Piano Sonata No.23 in f minor Op.57 'Appassionata' - 1. Allegro assai    [0:09:01.32]
02. Piano Sonata No.23 in f minor Op.57 'Appassionata' - 2. Andante con moto    [0:05:57.20]
03. Piano Sonata No.23 in f minor Op.57 'Appassionata' - 3. Allegro, ma non troppo - Presto    [0:08:03.13]
04. Piano Sonata No.24 in F sharp major Op.78 - 1. Adagio cantabile - Allegro ma non troppo    [0:06:37.44]
05. Piano Sonata No.24 in F sharp major Op.78 - 2. Allegro vivace    [0:03:11.70]
06. Piano Sonata No.25 in G majoe Op.79 - 1. Presto alla tedesca    [0:04:34.51]
07. Piano Sonata No.25 in G majoe Op.79 - 2. Andante    [0:02:24.59]
08. Piano Sonata No.25 in G majoe Op.79 - 3. Vivace    [0:02:27.31]
09. Piano Sonata No.26 in E flat major Op.81a 'Les Adieux' - 1. Das Lebewohl (Les Adieux). Adagio - Allegro    [0:06:25.03]
10. Piano Sonata No.26 in E flat major Op.81a 'Les Adieux' - 2. Abwesenheit (L'Absence). Andante espressivo    [0:03:40.08]
11. Piano Sonata No.26 in E flat major Op.81a 'Les Adieux' - 3. Das Wiedersehn (Le Retour). Vivacissimamente    [0:05:34.68]
12. Piano Sonata No.27 in e minor Op.90 - 1. Mit Lebhaftigkeit und durchaus mit Empfindung und Ausdruck    [0:04:53.15]
13. Piano Sonata No.27 in e minor Op.90 - 2. Nicht zu geschwind und sehr singbar vorzutragen    [0:08:01.45]