B 【第三辑】吉列尔斯《阿姆斯特丹音乐厅独奏会未发行录音》 2018 [FLAC+CUE/整轨]

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【第三辑】吉列尔斯《阿姆斯特丹音乐厅独奏会未发行录音》 2018 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：The Unreleased Recitals at the Concertgebouw cd3
歌唱家：Emil Gilels
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：1978.3.29、阿姆斯特丹
发行公司：Fondamenta
唱片版本：纸盒版
唱片编号：FON-1803032

专辑介绍：
这张专辑是钢琴家吉列尔斯1978年3月29日在荷兰阿姆斯特丹音乐厅的独奏会现场录音，曲目包括：贝多芬《第12钢琴奏鸣曲》、普罗科菲耶夫《瞬间幻想》、《前奏曲》、肖邦《波兰舞曲》、《第三钢琴奏鸣曲》、《新练习曲》。

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贝多芬《降A大调第十二钢琴奏鸣曲》作品26，作于1800年1月，是贝多芬钢琴奏鸣曲中期阶段的首篇，呈现给好友及资助者李希诺夫斯基公爵。此曲体现了贝多芬创作形式的自由和多样化，风格更为成熟和奔放，无论在思想上还是艺术上都有独特的尝试。第一乐章使用了主题与变奏，这是对应莫扎特《第十一钢琴奏鸣曲》的首乐章。第三乐章为“葬礼进行曲”，又成为贝多芬三年后划时代的《英雄交响曲》的预作。这些特性给这部作品融入了崭新的内容与生命。

第一乐章，带变奏的行板。主题为三段曲式，个性弛缓质朴，如和风拂面令人摈除浮躁，沉淀静心。随后接上五段变奏。第一变奏主题带有柔美的装饰动机，富于幻想性的气氛。第二变奏将主题移至低音部跳奏行进，高音区对位伴奏。第三变奏转为小调，以切分音将主题做伤感的变奏，不时点缀强音。第四变奏主题是轻柔的三拍子舞曲，单一节奏略带诙谐。第五变奏主题融在细微的三连音型里，极具冥想性。最后以主题变奏构成了短暂而幽静的尾声。

第二乐章，谐谑曲：极快板，三段曲式。第一段主题突出跳跃特征，欢畅活泼。经过力度变换后又加入快速音流，二者在高低音区互换呈示，色调更显斑斓。第二段主题拥有舒缓气氛，典雅精致，形成对比。第三段重现第一段主题后以强音结束。

第三乐章，悼念某位英雄的葬礼进行曲，三段曲式。第一段主题有着沉重的附点节奏，可谓是英雄的挽歌。人们怀着悲伤的心情，跟随送葬队伍缓缓前行，送别这位伟大的英雄。第二段色调稍有明亮，同音敲击的效果极具表现力，昂扬向上的和弦宣泄着对英雄的颂扬。第三段完整重现第一段主题。结尾的声响渐渐低微，送葬的队伍已经远去。

第四乐章，快板，回旋奏鸣曲式，结构为ABACABA。呈示部主题A就像一条清澈的溪流，富于流动性而又充满青春气息，随即以对位方式反复。主题B用断奏法演奏，非常明快振奋，背景仍旧是主题A动机演化而成。接着主题A原样重现。展开部主题C转为小调，取材于主题A和主题B的动机有力发展，清澈溪流演变成湍急波涛。再现部主题A和主题B变化重现，后者以更有气势的形象出现。尾声是主题A动机的变奏，倏然而逝。

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普罗科菲耶夫《瞬间幻想》钢琴套曲，作品22，完成于1917年春。此曲是普罗科菲耶夫的特种“日记”，它以大胆的试验与简明的表现著称。二十首《幻想瞬间》从情绪表达与形象塑造看都非常多彩。普罗科菲耶夫从对比出发安排着它们的次序，让抒情的篇页与舞蹈-谐谑的或是戏剧性的篇页轮流交替。其中有些显得放荡不羁，动力性较大，似乎在描写敌对力量之间的搏斗。比如，标明“粗野”的第14首，神经质的兴奋状态突然为光明的向往所代替；带尖锐中音的第4首则建立在极具的音响对比与不同音区的呼应上。阿萨菲耶夫发现后者与最后两首《讽刺曲》有共同之处：在这里“热血沸腾的笑谑”为冷漠的“麻木气氛”所代替。有些好像是歌剧或者舞剧场面的梗概，或者是表现古怪对比的场面，或者是感应戏剧性冲突的紧张气氛的场面。

具有奇异幻想性的与色彩描写性的《瞬间幻想》，同出奇制胜的巧妙和声技艺是完全适应的。作者在这里就和声、节奏和钢琴织体等方面做了各种可能的试验。精美的第7首，模仿竖琴，织体与和声方面的发明超过旋律思维是显而易见的。慢圆舞曲节奏的第12首或者带暗淡的神秘色彩的第2首又是这样的文雅。故意玩弄某些手法有时会把作者引向颓唐、缺乏生气，有时甚至连主题也不那么自然，比如第13和15首。

《瞬间幻想》中代谐谑性的或者温柔抒情的几首比较好。第3、5、6、10、11几首是普罗科菲耶夫幽默中最光辉与最新颖的范例，它们充满年轻人的朝气，没有一点迷惘的阴影或者嘲弄的鬼脸。这些小钢琴谐谑曲，有时同那些原是多核儿童畅游歌曲典型的节奏以外地结合在一起，却又用了非常大胆的和声连接。快乐淘气的第5首建立在大三和弦的自由交替上。五部轻盈的第10首，充满最滑稽可笑的蹦跳和喊叫、蹬脚和拍手：在你面前仿佛可以看到一个会表演的孩子准备做各种嬉戏的调皮相。在不长的小曲里，把尖锐幽默的与最温柔抒情的两种对比强烈的形象突然交替，是普罗科菲耶夫的一个特点。比如，第3首，摇曳的摇篮曲节奏突然为类似《大管诙谐曲》的疯狂舞曲所代替；与此相反，第11首，在喜剧性的玩笑与丑角的喧嚣声中突然出现俄罗斯式的动人歌曲的旋律。

做为套曲点缀的是几首纯粹抒情的小曲，它们象俄罗斯故事一样饱含着感情敦厚与心灵纯朴的美。从第1、8、16、17、20首我们可以看到普罗科菲耶夫的《老祖母的故事》以及此后许多童话抒情形象的起源。其中有些格外纯洁，鲜明的自然调试的旋律，象《浪漫曲》Op.27那样，与美妙的和声基础（没有解决的七和弦一个接一个）结合得很有效果，比如第1首，听上去很像一个孩子在做天真甜蜜的梦。这些抒情小品往往采用透明的“C大调”，例如第8首与第14首的中部、第6首的大部分。建立在白键上的音乐，普罗科菲耶夫早在作品27的浪漫曲中就用过。第16、17首，还有最后第20首的一部分，具有静谧沉思的引向、徐徐摇摆的节奏与明朗忧郁的情绪。作者把安静透明的抒情小品作为套曲的一头一尾并非偶然。这些对《斯基夫组曲》的作者说来日罕见到此安抚形象，在整部套曲中骑着决定性的作用。

《瞬间幻想》中优秀之作是有权进入俄罗斯钢琴古典作品之列的。卡拉蒂根曾从这部套曲看到青年普罗科菲耶夫转向深刻揭示心灵活动这一方面是正确的；“在这些被作者称之为《瞬间幻想》的20首小品里，除听到从前那种自然主义音响外，已经可以听到新东西了，－－卡拉蒂根写道－－从那儿到这儿，在充满热情的掌声与失败的哀鸣，无谓的忙碌与杂乱无章之间，你会突然稳到某种温柔的、甜蜜的气味。普罗科菲耶夫与温柔……你还不相信吗？这部美妙的组曲一旦问世，你自己一顶会深信无疑的”。

相隔六年之后，马雅柯夫斯基谈起《瞬间幻想》，还要中肯，还要热忱。他同样为普罗科菲耶夫转向表现多种多样的抒情而高兴：“在《瞬间幻想》中，人们可以清楚地感到作者心灵固有的深刻程度和丰富程度；感到作曲家已经度过掐断头猛跑的阶段，开始停下来环顾四面八方，并且发现这里不仅有惊人的旋风，而且还有深深打开心灵的安静时刻，这才是经常运动中最本质的东西……”。马雅柯夫斯基坚决支持这种深刻人性的、抒情的因素，而这种因素在这之前只不过在普罗科菲耶夫的某些作品中昙花一现，现在在《瞬间幻想》的音乐里却显示出多么有力啊！马雅柯夫斯基认为，这种情况使他“看中普罗科菲耶夫，就像看中我们年轻的音乐史上不久前走过一辈合法的天才继承人一样”。

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普罗科菲耶夫《C大调前奏曲》作品12第7首，作于1906-1913年间。此曲是他创作初期多次修改完成的10首钢琴小品其中一首，已经能够清晰体现普罗科菲耶夫的创作风格。

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肖邦《b小调第三钢琴奏鸣曲》作品58，作于1844年夏天，题献给波尔德伯爵。这部作品仍是肖邦与乔治·桑一起在诺安时创作的，基本情调是明朗的抒情，其发展的结果是欢乐的、乐观的和肯定生活的。其规模更壮大，是肖邦作品中最大型的乐曲，更富于有机的同一性，包含了肖邦的各种才智。

第一乐章，庄严的快板，b小调，4/4拍，奏鸣曲式。肖邦在这里使用了非常丰富的主题素材，以致尼克斯认为“足够多数作曲家作成数乐章的乐曲”。第一主题具有非常容易发展的材料，作品开始是在进行曲风格的和弦支持下重重的奏出，是肖邦特有的那种刚毅果断的形象。激昂的“呼声” 与严峻、有力的进行曲音调交替出现。随着半音阶的出现，加入了悲叹、苦闷的情绪。这是苦痛和心慌意乱的形象，与第二主题的旋律形成强烈的对比。当美丽崇高爱抚似的第二主题呈现时，在柔和的、夜曲式的琶音伴奏背景下，真挚如歌的旋律显得特别动人。它冲破了苦闷，使悲叹也烟消雾散。哈涅卡称这个旋律为“早晨的清香”，它扩大后，变成了“玫瑰花园”。展开部中对两个主题均进行了发展，这在肖邦的作品中是非常少见的做法。在再现部中，只重视了第一主题的一部分，很像一首爱的抒情诗。其尾声很短，其中喜悦的心情和力度急速增长，最后是几个响亮的、凯旋的和弦。这个简短的结尾预告了末乐章豪迈、乐观的尾声。

第二乐章，谐谑曲，甚快板，降E大调，3/4拍，三部曲式。这是优雅而轻快的，相当有自制力的谐谑曲。优美的八分音符在上下左右无休止地来回运动，没有任何疲倦的感觉。其头尾两段均匀、轻盈、快速的进行造成一种印象，好像在听众眼前闪过一些虚无缥缈的明朗的形象。这个主题与第 一乐章的第一主题有联系。中段是对谐谑曲部分的应答。严谨质朴、圣咏般的和声，庄严宽阔的基本旋律，并与之相呼应的、柔和真挚的内声部音调，这一切都表达了凝神沉思、安详平静的心情。中段中间出现了好像从远处传来号角般的八度，添加了一丝惴惴不安之情，但立刻又回复了宁静沉思的气氛。这是思想感情十分深刻 但表现得非常含蓄的意境。肖邦在这段音乐中刻划了人在大自然的怀抱里的崇高静穆的感情。哈涅卡形容这个乐章“犹如被微风吹着的山茱萸，急躁、可怜，又轻快 地摇摆”。

第三乐章，广板，B大调，4/4拍，三部曲式。这是另一组明朗的、浪漫的形象，有夜曲的特征。乐曲最初的四小节把坚定不移的、同度进行的“呼声”与温柔如歌的“回答”作了一个戏剧性的对比。主部是崇高、纯洁、静穆、庄严的化身，使人想起《c小调夜曲》作品48-1，清晰的 旋律线条由匀整得几乎象进行曲一般清晰的伴奏衬托出来，当然它是沉思性质的，没有《c小调夜曲》的凄厉悲壮。E大调的中段冗长而甜美，圣咏般的和声与谐谑 曲的中段遥相呼应。这个音乐形象的“田园性”是毋庸置疑的(与其同类的是格里格《培尔·金特》第一组曲中的《清晨》)。与其说是大自然景色的描写，不如说 是人的内心世界的刻划。比起凝神沉思的主部来，这个中段有更多的真挚的抒情、浪漫的默想和梦幻。再现部中变形的伴奏使其更加明朗、清彻。出色的尾声是肖邦 真正“象说话般”的喧叙调。这是沉思的主部的结论，简短扼要，但有一缕哀愁。肖邦与乔治·桑二人当时陶醉在甜蜜的爱河中，充满了幸福。尼克斯对这段音乐解说：“这中段令人想起，在很长的美丽的梦中某处，忽然觉醒，有作者自己 恍惚的容貌。与其说这是作曲，不如说它是幻想更为恰当些。”同时也有人对这段音乐持不同看法：“这段广板可以说是肖邦缺乏幸福的灵感最适当的例子。旋律有 着凡庸的感觉，而且低音部的伴奏型是跳跃的，非旋律型的。”

第四乐章，甚急板，b小调，6/8拍，回旋曲式。终乐章不但华丽而且充满热情，与贝多芬的“热情”奏鸣曲有异曲同工之妙。最初的几个小节打破了笼罩在谐谑曲和广板的安详、抒情的气氛。开始的几个威风凛凛、号召性的和弦给主题的出现作了准备。第一主题决定了末乐章的基本性质，它激昂又坚决，节奏平稳坚定，音调雄壮有力、坚韧不拔，但捎带惊惶不安的色彩。起初它镇静沉着，低沉隐约，可是马上变得精神奕奕，织体也变得错综复杂起来。 这个第一主题和第一乐章的第一主题都是这部奏鸣曲最具有戏剧性的音乐形象。与第一主题形成对比的主题有两个：其一是庄严巍峨、欢欣鼓舞的军号声般的主题；其二是轻盈的、谐谑曲风味的、优雅的音阶式经过句音流。肖邦用浪漫派自由的手法来处理了回旋曲的古典结构，用回旋曲的形式来展开这些音乐形象。肖邦使第一主题的每一次出现在戏剧性上都有所加强，使它越来越坚毅、热烈、悲壮。这种发展的必然结果就是庄严巍峨、光彩夺目、欢度胜利的大调性的尾声，犹如震撼山岳的欢呼声。有人引用李斯特的话：“令人感到努力多于灵感”而不重视本乐章的价值。其实这是肖邦作品中，在构造、内容方面都是最富丽堂皇，最伟大的。

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肖邦《c小调波兰舞曲》作品40-2，此首情绪上过于忧郁，但比《军队》更富情调。3段体，第一段为序奏，c小调；第二段转调频繁，从降A大调-f小调-降A大调；第三段重复第一段。

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肖邦《降A大调波兰舞曲“英雄”》作品53，这首作品是肖邦作品中的顶峰。库勒千斯基认为，此曲是肖邦从乔治·桑的塔中逃走，听到了穿戴甲胄的祖先的脚步声，看到向着他昂首阔步走来的祖先的雄姿。此曲作于1842年，呈献给雷奥。3段体，主题有管弦乐器演奏的雄浑性格。第一段为序奏，降A大调、f小调、C大调、降E大调、f小调、A大调；第二段为E大调、升D大调，经降D大调的各种转调到G大调，G大调各种转调再到降A大调；第三段为降A大调。

专辑曲目：
01. Beethoven / Piano Sonata No.12 in A flat major Op.26 - 1. Andante con variazioni    [0:08:47.15]
02. Beethoven / Piano Sonata No.12 in A flat major Op.26 - 2. Scherzo, Allegro molto    [0:02:44.61]
03. Beethoven / Piano Sonata No.12 in A flat major Op.26 - 3. Marcia funebre sulla morte d'un Eroe    [0:06:11.02]
04. Beethoven / Piano Sonata No.12 in A flat major Op.26 - 4. Allegro    [0:02:43.21]
05. Prokofiev / Visions Fugitives Op.22 No.1    [0:01:09.29]
06. Prokofiev / Visions Fugitives Op.22 No.3    [0:00:55.51]
07. Prokofiev / Visions Fugitives Op.22 No.5    [0:00:23.67]
08. Prokofiev / Visions Fugitives Op.22 No.7    [0:01:29.44]
09. Prokofiev / Visions Fugitives Op.22 No.8    [0:01:25.70]
10. Prokofiev / Visions Fugitives Op.22 No.10    [0:00:55.07]
11. Prokofiev / Visions Fugitives Op.22 No.11    [0:01:09.00]
12. Prokofiev / Visions Fugitives Op.22 No.17    [0:01:29.23]
13. Prokofiev / Prelude Op.12 No.7    [0:02:20.59]
14. Chopin / Polonaise in c minor Op.40 No.2    [0:06:43.31]
15. Chopin / Piano Sonata No.3 in b minor Op.58 - 1. Allegro maestoso    [0:10:53.24]
16. Chopin / Piano Sonata No.3 in b minor Op.58 - 2. Scherzo, Allegro vivace    [0:02:39.04]
17. Chopin / Piano Sonata No.3 in b minor Op.58 - 3. Largo    [0:09:11.20]
18. Chopin / Piano Sonata No.3 in b minor Op.58 - 4. Finale, Presto non tanto    [0:05:39.12]
19. Chopin / Nouvelle Etude No.2 in A flat major    [0:02:20.70]
20. Chopin / Polonaise No.6 in A flat major Op.53 'Heroic'    [0:07:00.11]