B 【第12辑】巴克豪斯·迪卡录音全集《巴赫独奏会》 2019 [FLAC+CUE/整轨]

rooyop

游客，如果您要查看本帖隐藏内容请回复

【第12辑】巴克豪斯·迪卡录音全集《巴赫独奏会》 2019 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Bach Recital
钢琴演奏：Wilhelm Backhaus
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：1955.11、日内瓦、Victoria Hall
发行公司：Decca
唱片版本：奥地利纸盒限量版
唱片编号：483 4970


专辑介绍：
这张专辑是钢琴家巴克豪斯《迪卡录音全集》的第十二辑，收录他演奏的巴赫键盘作品，这是1955年11月的立体声录音。

巴克豪斯的巴赫专家的身份由来已久，他于1908年留下的简洁自然的《升C大调前奏曲与赋格》录音便是见证 (这也是该曲的世界首录)。其实，他录音生涯中的每个时期都留下过巴赫作品录音，但由于数量不多且零散不成体系，以致世人多半对他在巴赫上的精湛演绎不甚知晓。他在Decca录音室仅留下了一张巴赫专辑，曲目为《第六号英国组曲》与《第五号法国组曲》，附带两首《前奏曲与赋格》。

如果只用一个词形容他这张巴赫专辑，那一定是“言简意赅”。《第六号英国组曲》通篇皆是冷澈的音色，巴克豪斯的处理精炼而直白，在凌厉的速度中将所有要点清晰带出，却又点到即止，不带任何多余表情。这样的演奏是智性的结晶，它巨细无遗地展现了作品本身宏伟又细密的构思，但又绝不是乏味的——那Gavotte的中段是何其空灵梦幻呀，简直如同水晶一般；而句子中蕴藏的细微的动态，又使每个句子都显得张弛有度不至呆板。相比这样的冷峻，《第五号法国组曲》则显得温暖和蔼许多，但也同样洗练。这样绝妙的巴赫演绎却没能多留下一些，只残存这惊艳的吉光片羽，委实遗憾。

==========
《d小调第六英国组曲》BWV 811，大约作于1720-1722年。此曲是最后一部《英国组曲》，也是最堂皇、最庄严的一部，情蕴内敛。全曲由七首舞曲组成：前奏曲、阿勒曼德、库朗特、萨拉班德、变奏曲、两首加沃特、基格。  

1、前奏曲：这部组曲的不寻常规模，首先就表现在前奏曲篇幅长。等值庄重的音阶发展变化，让你感受神圣，高音部又有活泼的变化，到核心段落是一个快速热烈的三声部协奏曲式赋格。

2、阿勒曼德：作为华尔兹的前身的阿勒曼德以一个沉思冥想的气氛开始，非常优雅，在倾吐中思索。

3、库朗特：充满幽默活泼的乐曲中左手的奔跑可以用非连奏弹出，以衬托右手不断变化的连奏，而一开始的和弦可用琶音。

4、萨拉班德：巴赫三部组曲中就这首萨拉班德采用两分音符谱写，速度缓慢，可见巴赫对它抱有一张庄严壮大的期望，希望如管风琴奏出的那种堂皇的声响洪流贯穿天宇云霄。柱式的音型证实了我们的推断，巴赫把乐曲的魅力全部放在和声的运用上。

5、加沃特：这是一首我们都很熟悉的轻盈、玲珑的舞曲，它的左手连续的八分音符以稍断的触键弹出，右手每个重拍上的长音可略加强调。非常美妙精致，各种移位、转调来重复与发展主题，充满贵族的雅趣。第二加沃特是一首风笛舞曲，充满田园情趣，又充满贵族的雅趣。该曲已收入《小巴赫》作为教材。

6、基格：三声部赋格式的基格，主题是一个带有隐伏线的旋律，全曲在明朗热烈的气氛中走向高潮，热烈地结束这六部的组曲。巴赫作品中的基格篇幅长而复杂，对位最丰富，在这个组曲中更多是意大利风格的基格。

==========
《G大调第五法国组曲》BWV 816，大约作于1722年。全曲由七首舞曲组成：1.阿勒曼德舞曲、2.库朗特舞曲、3.萨拉班德舞曲、4.加沃特舞曲、5.布列舞曲、6.卢尔舞曲、7.吉格舞曲。

1、《阿勒曼德舞曲》4/4拍子，具有短小的弱拍。其原意是“德国风”或“德国舞曲”，大都用厚重的音乐风格写作，速度不太快，是中庸的。这种舞曲没有独特的节奏，而更强调旋律性，由于舞曲的性格一般化、样式化了，所以在整个组曲中担任前奏曲般的任务。

2、《库朗特舞曲》这是从奔跑一字演变出来的舞曲，在《法国组曲》中出现3/2、3/4和6/4拍子的三种库朗特舞曲。其被很清楚的分为法国式与意大利式。用3/2或6/4拍子写成的，精致沉重的是法国式库朗特舞曲，例如第一号和第三号。另一种意大利式库朗特舞曲是不采用独特节奏型的，有轻巧快速的装饰音型的3/4和3/8拍子舞曲，例如第二、四、五、六号库朗特舞曲即属此类。阿勒芒德舞曲到十八世纪时，几乎都程式化了，可是库郎特舞曲在巴赫时代依然继续被拿来跳舞。但两者在主题上却有着很紧密的关系，在组曲中就像一组乐曲那样彼此保持着密切联系。

3、《萨拉班德舞曲》：一种西班牙舞曲。《法国组曲》中的萨拉班德舞曲全部都是3/4拍。同《英国组曲》中的萨拉班德舞曲相比形式较为娇小、玲珑，曲中没有弱拍起的音。在当时，萨拉班德舞曲虽然不像阿勒芒德舞曲那么程式化，但大多数情况下在组曲中都以微略夸张的、比较庄重的形象来出现充当温和的慢板乐章以强调抒情式的性格。

4、《加伏特舞曲》原是法国的古舞曲，中速的四拍子，十七世纪中叶开始被取用到法国的芭蕾舞剧和歌剧中，巴赫在部分键盘乐组曲和管弦乐组曲中都曾采用它作为一个乐章。

5、《布列舞曲》法国的乡间舞曲，快速的二拍子或四拍子，十七世纪后也被用在组曲中，通常作为第四乐章。

6、《卢尔舞曲》十七世纪时有一种舞曲用法国的风笛伴奏，这便是卢尔舞曲。这是一种慢速三拍子或中速六拍子舞曲，第一拍很重。

7、《吉格舞曲》是组曲末尾的乐曲，终曲的性格很强烈，速度很快，气氛明朗，具有一贯的颇具特色的节奏，是节奏风的舞曲，大都是有附点的三拍子。巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，写出赋格曲风的吉格舞曲，在乐曲的后半主题时常以逆行方式出现。吉格舞曲相当于奏鸣曲中的回旋终曲，在组曲中是最具有技巧性的。它已经远离“舞蹈”，变成是感情式的，多姿多彩的。在《法国组曲》中出现3/8、6/8或12/16等各种拍子，极富变化。吉格舞曲也分法国式和意大利式的两种，前者为赋格作法，后者以和声衬托为主。

专辑曲目：
01. English Suite No.6 in d minor BWV 811 - 1. Prelude    [0:07:12.60]
02. English Suite No.6 in d minor BWV 811 - 2. Allemande    [0:03:34.47]
03. English Suite No.6 in d minor BWV 811 - 3. Courante    [0:01:50.04]
04. English Suite No.6 in d minor BWV 811 - 4. Sarabande & 5. Double    [0:05:10.04]
05. English Suite No.6 in d minor BWV 811 - 6. Gavotte I & II    [0:02:52.45]
06. English Suite No.6 in d minor BWV 811 - 7. Gigue    [0:02:11.59]
07. French Suite No.5 in G major BWV 816 - 1. Allemande    [0:02:27.55]
08. French Suite No.5 in G major BWV 816 - 2. Courante    [0:01:29.65]
09. French Suite No.5 in G major BWV 816 - 3. Sarabande    [0:04:07.12]
10. French Suite No.5 in G major BWV 816 - 4. Gavotte    [0:00:57.40]
11. French Suite No.5 in G major BWV 816 - 5. Bourree    [0:01:15.42]
12. French Suite No.5 in G major BWV 816 - 6. Loure    [0:01:48.00]
13. French Suite No.5 in G major BWV 816 - 7. Gigue    [0:02:58.36]
14. Prelude and Fugue in G major BWV 860 (No.15 from Book I of 'The Well-tempered Clavier')    [0:03:29.66]
15. Prelude and Fugue in G major BWV 884 (No.39 from Book II of 'The Well-tempered Clavier')    [0:03:25.52]