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【第三辑】巴克豪斯·迪卡录音全集《贝多芬 - 钢琴奏鸣曲（第三辑）》2CD. 2019 [FLAC+CUE/整轨]
专辑名称：Beethoven - Piano Sonatas Vol.3
钢琴演奏：Wilhelm Backhaus
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：1950.7-1953.11、日内瓦、Victoria Hall
发行公司：Decca
唱片版本：奥地利纸盒限量版
唱片编号：483 4959/60
专辑介绍：
这张2CD专辑是钢琴家巴克豪斯《迪卡录音全集》的第三辑，收录他于1950-1953年录制的贝多芬6部钢琴奏鸣曲。巴克豪斯先后两次录制贝多芬钢琴奏鸣曲全集，这是1950年至1954年较早一次的单声道录音，完成时大师也已年过70。巴克豪斯的演奏有完美的技巧、完全没有瑕疵，稍快的速度、率直和充满力量。巴克豪斯在强奏时爆发出一种极其宏丽的气势，弱奏时清晰冷峻颗粒感强不过，在抒情的片断他的演奏是那么的迷人、声音是那么的丰满、感情是那么的深入。
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1814年，贝多芬在约有五个年头没有过问钢琴音乐的创作之后，写下了《e小调第二十七钢琴奏鸣曲》作品90。这部作品是向晚期创作的过渡，内容着力表达了斗争与和平这两大矛盾，展露出理想和现实的冲突，最终达到了一种和解。曲风朴实而简洁，含有了感慨释怀的音色、歌颂憧憬的旋律。对于作品的两个乐章，贝多芬曾指出第一乐章是“理性与感性之争”，第二乐章是“与情人的对话”。
第一乐章，稍快，始终充满感情与表情地，奏鸣曲式。呈示部第一主题以震撼的强奏开始，先声夺人。随后以缓和对应，出现一只优美如歌的旋律，渐渐产生犹豫和不安。但坚定的信念再次爆发，急速下行的过渡乐句带来了积极热情的第二主题，情绪澎湃昂扬。在几个激烈的和弦之后，略显失落感的音调轻轻结束呈示部。展开部变化第一主题，强奏动机频繁转调，起伏跌宕。如歌动机上方加入了晶莹的琶音，在多次变化中展现精致的色彩渲染。再现部变化重现呈示部内容，随后第一主题后半段动机延展为幽静的尾声。
第二乐章，不太快地，充分歌唱似的，回旋奏鸣曲式，结构为ABACABA。呈示部主题A旋律极为甜美柔和，富于幻想般的色彩。强弱交错的断音过渡段引出明快轻捷的主题B，在高音区漂浮如闪烁的阳光倾泻下来。经过一个宽广的缓冲音调后，主题A第一次重现。展开部C段先以激昂的情绪发展主题A的动机，然后缓冲音调几次呈现显出庄重之感。在回归主题A乐思之后转至再现部。再现部变化重现呈示部内容，两个主题的性格均十分优雅从容。主题A第三次作为结论重现，灵动的装饰音符使其生机盎然。尾声主题A动机徐徐远去，结束于遐思之中。
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《A大调第二十八钢琴奏鸣曲》作品101，完成于1816年，属于贝多芬的晚期作品。这部奏鸣曲富含浓厚的幻想风格，缥缈的憧憬、感慨的回忆、刚强坚韧以及民间欢乐场景等诸要素构成了作品的内容。末乐章采用了辉煌的赋格曲，以此向伟大的音乐大师巴赫致敬。自此贝多芬的钢琴奏鸣曲开始出现深刻的、哲理性的沉思特点，曲风更加宁静温柔，流露出更多的细腻感人的情感。
第一乐章，充满活力和真挚的情感，奏鸣曲式。呈示部第一主题清新幽静，柔和的节奏产生一种“隐隐约约”的感觉。第二主题转至低声部，在延续着这种恍惚的气氛中略显动感。随后呈示部结束在轻轻的钟声之中。进入展开部，第一主题动机不断变调运动，积累情绪，产生不安和激动，但这些很快散尽。再现部变化重现呈示部内容。几声强奏引入尾声，音乐越来越轻盈，深深地沉入梦中而结束。
第二乐章，活泼的进行曲，三段曲式。第一段，在一声呼唤之后出现刚毅明朗的进行曲主题，就像立即开始行动，跳动的节奏和饱满的精神显露出崭新的面貌。主题反复一次后，高低两个声部对主题动机作各种模仿，在力度上也有轻重对比。第二段风格变为恬淡，高低声部重奏出卡农结构，在精巧之中产生光彩。第三段简要重现第一段内容后结束。
第三乐章，缓慢而希望地，小序奏。一开始主题弥漫着柔和的愁绪，但渐渐变得明亮，希望和激情隐隐含在娓娓的述说之中。一个休止后，出现琶音华彩句，第一乐章第一主题动机出现，似乎在回顾那份清新幽静。但是紧接着快速下降音阶后出现颤音乐句，作为序奏直接带到欢快果断的第四乐章。
第四乐章，快速但不过分，坚定的，奏鸣曲式。呈示部第一主题欢欣鼓舞，由高低声部之间的模仿构成，描绘出嬉闹追逐的场景。对比的第二主题简练精巧，力量由弱至强，既亲切又富有张力。第三主题具有舞蹈性，在欢腾气氛充分表达后呈示部结束，双呈示部后进入展开部。展开部开始时似乎又回到第一乐章意境，然后两声强奏开始了精彩的赋格。从低音部升腾起赋格主题，迅疾向其它声部蔓延，彼此模仿，连绵起伏，形成燎原之势。赋格主题自由地、多样化地变换展开，使得情绪愈加高涨，终于迎来了第一主题雄伟地再现。再现部变化重现呈示部内容，第一主题继续着展开部赋格的余韵，显得熠熠生辉。尾声两声强奏又一次出现，轻声的急板在暗地酝酿，最后猛然以灿烂的强奏结束。
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《降B大调第二十九钢琴奏鸣曲》作品106，完成于1818年底。这是一部惊世骇俗的、巨人般宏伟的作品，成为贝多芬钢琴奏鸣曲式加以交响化处理的最完美的典范。通过这部篇幅最长的钢琴奏鸣曲，贝多芬确立了在创作风格上回归“德国式”的古典刚正，和精神内涵上寻求超然安定的艺术之路，用严密的结构和纯粹的音响表达了深沉、苍劲、“天人合一”的情绪，体现对生命、美好、豁达的渴望和追求，由此迎来了音乐创作的一个崭新高峰。当时伦敦的钢琴制造商送给贝多芬一架出色的钢琴，德文称“槌子键琴”，以有别于“拨弦键琴”，因此，这部作品又称《槌子键琴奏鸣曲》。
第一乐章，快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题由节奏强烈的动机开始，如同响亮的号角在召唤，随即光明胜利的旋律与号角融合，形成热烈壮观的气势，令人激动不已。在号角动机再次出现后，优雅的第二主题出现，连绵的琶音音阶晶莹剔透、色彩斑斓。该主题经过扩展后出现强力的节奏乐思，延伸至带有柔和表情的第三主题，继而又强力结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部由一段小过渡带入了以第一主题号角动机为基础的赋格段落。浩荡的乐句由暗至明、由弱至强，有如勇往直前的军队，威武雄壮，势不可挡。柔和的第三主题动机暂时缓和了气氛，然而号角动机奋然而起进入再现部。再现部变化重现呈示部内容，主题调性完美统一。尾声中第一和第三两个主题动机在音色和力度上构成对比，随后出现了较长的颤音。号角动机回归后音乐趋于渐弱，最后以强奏和弦果断结束。
第二乐章，谐谑曲：很活泼地转急板，三段曲式。第一段主题由同一节奏的反复构成，跳跃戏谑，情绪多变，随后进行几次变奏。第二段主题单纯质朴，飘忽的旋律好似梦幻一般，接着出现一段狂放的强奏卡农段。第三段再现第一段主题。尾声在一阵神经质般的敲击后轻轻结束。
第三乐章，持续的柔板，充满激情和感伤，奏鸣曲式。呈示部两声极轻的触键开启了宏大的第一主题。这是一曲婉转的悲歌，娓娓诉说着苦痛、不幸与哀伤，其中有两次降下绚丽的高音，就像一束来自天堂的亮光。接下来是有如夜曲般的过渡段落，华彩性音调尽情挥洒着无尽的情感，十分动人。温暖朴实的第二主题从低音域悠然出现，然后以连绵的三连音型逐渐上升高扬，带来鼓舞与安慰，对光明充满坚定的信念。呈示部就此结束。展开部较短，先以空寂的音响展示第一主题，随后演变为激烈的强弱对比，具有即兴性质。稍作平复后开始再现部，变化重现呈示部内容。第一主题以密集的高音断奏重现，仿佛进入了缥缈的世界。随后恢复原样，天堂的亮光还是那样令人欣喜。过渡段落省略，直接转到高音区的第二主题，音色十分灿烂精美，令人心旷神怡。扩大的尾声仿佛是第二个展开部。两个主题的动机在此融合、对应和变奏。经历了大开大合的起伏后，一切终于解脱，到达永恒的寂静与和谐。乐章结束在宗教圣乐般的延长音中。
第四乐章，广板转果断的快板，赋格曲式。开始是一段序奏，由慢、快、急几种速度交替出现构成，显现了内省、向往、期盼等多变的心境，随后由颤音引入宏伟的赋格曲。在赋格呈示部，急速的主题既有意志坚定、百折不挠的气势，又洋溢着获得胜利的无比欢乐。它在不同音区反复地呈示、追逐、和应，风起云涌一般，形成排山倒海之势。赋格展开部了无痕迹地进入，主题更是充分表现多重性格：忽而转调变形，忽而铿锵前行，忽而又连奏如歌，连绵不绝的音流加上瑰丽的颤音营造出炽热化的氛围，令人目眩。几声强奏和弦带来了一段柔板过渡，缓和了前面的紧张气氛，淡化了强烈的戏剧性，有种云淡风轻的效果。然而赋格再现部的开始重回洪流，主题以精准、从容的步伐重现，密集的衔接对位又一次体现了高超的作曲技巧。尾声由琶音引入，情绪平定下来，主题动机经不断攀升至高点后有力结束这部鸿篇巨制。
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1818年至1822年间，贝多芬集中创作了他的最后三首钢琴奏鸣曲（第三十至第三十二）。这三部奏鸣曲是晚年贝多芬洞悉尘世的超然之作，充满了深刻的感悟和美好的希望，通过丰富的幻想性塑造出自己的梦想天堂，十分贴合内心。《E大调第三十钢琴奏鸣曲》作品109，尤其洋溢着丰富优美的诗情画意，突出呈现高雅而梦幻般的寂静气氛，是贝多芬晚年亲切浪漫型的突出杰作。
第一乐章，活泼地但不过分，奏鸣曲式。呈示部第一主题轻盈喜悦，第二主题浪漫舒缓。二者相随出现构成对比。色彩绚丽的琶音展现出迷人的自由幻想，就此结束呈示部。展开部先是上行音阶营造出旭日东升的景象，随之第一主题动机出现。第二主题徐徐铺开，富丽的琶音进行映现出澎湃的心情。再现部静静开始，两个主题仅以各自动机简略重现后安静结束。
第二乐章，最急板，二段曲式。第一段主题以很强的力度开场，仿佛对坎坷命运重新燃起斗志。湍急的音流汹涌向前，势不可挡，其中一度出现彷徨忧郁，但立即回复沸腾的热情。经过不稳定乐句的过渡，第二段再现第一段内容，调性趋于统一。尾声以渐强有力地结束。
第三乐章，充满感情的如歌的行板，变奏曲式。这一乐章是整个奏鸣曲的核心。主题为优美沉静的行板，朴素的旋律蕴含着感激之情，中间的对应如微波荡漾。随后是六个变奏：第一变奏为行板，十分华丽细腻，显现出幻想风格。第二变奏为小快板，在轻快的动态中融合着主题，断奏和弦与之交替进行。第三变奏为急板，断奏与快速音符相互配合，富于动态性。第四变奏为稍慢的行板，颂扬性旋律富含情感，飘渺的节奏无拘无束。第五变奏为不太快的快板，有力的强奏和音阶式顿音构成赋格，形成对位模仿。第六变奏以轻柔淡雅的行板引入，随后情绪逐步高涨，快速翻滚的琶音演变成灿烂辉煌之势。尾声安静下来，重现主题原形，在怅然感慨中结束。
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《降A大调第三十一钢琴奏鸣曲》作品110，笼罩着一种深沉的色彩，安详而醇美，似有一种恢弘之气逐步地弥漫开来，灵魂升华到至高的境界，以至于宁静致远，天人合一。
第一乐章，充满感情的如歌的中板，奏鸣曲式。呈示部第一主题开端是圣咏般的曲调，即刻进入优美感人的歌唱性旋律，如晴朗的天空阳光灿烂。经过琶音序列的连接，第二主题以清新的分解和弦出现，不久演变成激动人心的上行音阶，流露出心中的无限向往与热情。随后回到淡雅的氛围结束呈示部。展开部第一主题动机有八次转调和反复，高音区婉转咏唱，低音区暗自浮沉，对位十分精湛。再现部了无痕迹地到来，变化重现呈示部内容，音色重新明亮而华丽。尾声由琶音动机引领至安静超然而结束。
第二乐章，极快板，三段曲式。第一段主题豪放而自由，带有戏谑的意味，强弱对比鲜明。中间出现一支歌谣式的流畅旋律，轻松随意。接着主题再现。第二段是快速的下行音阶，一次次出现有如瀑布飞流直下，溅起晶莹浪花。第三段重现第一段内容。尾声仿佛意犹未尽，以极轻的琶音结束。
第三乐章，不太慢的柔板转不太快的快板，三段曲式。第一段以极轻的和弦开始，不稳定的速度和力度像是自言自语。接着唱出一首“悲叹之歌”，曲调中含有伤感、叹息和期盼，最终结束于无奈。第二段是不太快的快板，三声部赋格曲。呈示部分，从容朴实的主题先在低音部出现，中音部随之应答，又重叠在高音部，交织成密实的网络弥漫开来。展开部分音乐一度气宇轩昂，映现出贝多芬惯有的英武之气。再现部分重现赋格主题，逐步走入辉煌。第三段为再现段落，先是沉重的和弦引出“悲叹之歌”，速度稍快，情绪也略显激动。然后一声声洪亮的钟声响起，赋格主题重现。尾声是小快板，赋格主题装饰得雄伟壮丽、精神焕发，一扫悲叹氛围，在充满无限希望的高昂情绪中结束。
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《c小调第三十二钢琴奏鸣曲》作品111，是贝多芬钢琴奏鸣曲的终结篇。作品中既有不熄的热情之火和顽强的抗争之力，同时又显露出疲惫与松弛，全曲只有两个乐章，而且对比十分强烈：第一乐章雄壮、混沌而热烈；而第二乐章则明朗、平静，最后结束在闪闪发光的颤音之中。这两个乐章象征着哲学中所提及的此岸和彼岸：经历了一生的风云跌宕，一切事物均微不足道，广阔的宇宙大门已经打开，一束从远方投来的、另一个世界的神秘光线正缓缓铺洒开来。
第一乐章，庄严地转热情活力的快板，奏鸣曲式。呈示部序奏以肃穆刚毅的强奏开始，呈现出激烈的矛盾冲突。接着色彩幽暗，曲调间表达出彷徨、愤懑及怅然若失。一阵低音颤音预示着随后的爆发，进入快板主体。第一主题开始动机富有冲击力，随后大段朝气蓬勃急促向前的旋律，体现出不屈不挠的性格。第二主题出现在高音区，清澈柔和，淡化了激进的气势。突然的重音带回滚滚音流，昂扬振奋地结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部中第一主题以赋格方式铺展，主要动机竞相追逐跟进。再现部变化重现呈示部内容，第一主题以八度音程强有力地齐奏，第二主题加入了个性化的华彩乐句。尾声中第一主题动机趋于和缓，减弱后结束。
第二乐章，小咏叹调：简洁如歌的柔板，变奏曲式。主题是一首小抒情曲，略带朦胧感，平静绵延之中蕴含着无限深情，偶有激昂之气。随后是五段变奏：第一变奏在三连音背景上主题流畅地行进，音色逐步明亮。第二变奏速度增快，节奏紧凑精巧，主题跳跃着迈进。第三变奏速度达到极快，豪华的琶音欢腾雀跃，呈现出天堂里的快乐场景。第四变奏安静下来，弱奏震音的飘渺与高音区瑰丽的音流对应展开，转换至持久的颤音中。第五变奏在细致的伴奏上重现主题原型，沉稳地迈进，由安详逐渐变化为豪迈辉煌。尾声以净化般的长颤音带入，主题动机依依惜别后浮升于遥远的天际，悠然而逝。
专辑曲目：
cd1
01. Piano Sonata No.27 in e minor Op.90 - 1. Mit Lebhaftigkeit und durchaus mit Empfindung und Ausdruck [0:04:46.61]
02. Piano Sonata No.27 in e minor Op.90 - 2. Nicht zu geschwind und sehr singbar vorgetragen [0:07:02.60]
03. Piano Sonata No.28 in A major Op.101 - 1. Etwas lebhaft und mit der innigsten Empfindung (Allegretto, ma non troppo) [0:03:09.60]
04. Piano Sonata No.28 in A major Op.101 - 2. Lebhaft, marschmassig (Vivace alla marcia) [0:04:42.42]
05. Piano Sonata No.28 in A major Op.101 - 3. Langsam und sehnsuchtsvoll (Adagio, ma non troppo, con affetto) - Zeitmass des ersten Stuckes (Tempo del primo pezzo) - [0:05:14.24]
06. Piano Sonata No.28 in A major Op.101 - 4. Geschwind, doch nicht zu sehr, und mit Entschlossenheit (Allegro) [0:04:16.56]
07. Piano Sonata No.29 in B flat major Op.106 'Hammerklavier' - 1. Allegro [0:11:45.44]
08. Piano Sonata No.29 in B flat major Op.106 'Hammerklavier' - 2. Scherzo: Assai vivace - Presto - Tempo I [0:02:42.07]
09. Piano Sonata No.29 in B flat major Op.106 'Hammerklavier' - 3. Adagio sostenuto [0:16:36.05]
10. Piano Sonata No.29 in B flat major Op.106 'Hammerklavier' - 4. Largo - Allegro - Allegro risoluto [0:11:00.24]
cd2
01. Piano Sonata No.30 in E major Op.109 - 1. Vivace, ma non troppo - Adagio espressivo - [0:02:44.48]
02. Piano Sonata No.30 in E major Op.109 - 2. Prestissimo [0:02:09.30]
03. Piano Sonata No.30 in E major Op.109 - 3. Gesangvoll, mit innigster Empfindung (Andante, molto cantabile ed espressivo) - Var.I-VI [0:12:46.72]
04. Piano Sonata No.31 in A flat major Op.110 - 1. Moderato cantabile, molto espressivo [0:05:27.03]
05. Piano Sonata No.31 in A flat major Op.110 - 2. Allegro molto [0:02:02.54]
06. Piano Sonata No.31 in A flat major Op.110 - 3. Adagio ma non troppo: Klagender Gesang (Arioso dolente) - [0:03:05.07]
07. Piano Sonata No.31 in A flat major Op.110 - 4. Fuga: Allegro ma non troppo - L'istesso tempo di Arioso - L'istesso tempo della Fuga [0:06:25.22]
08. Piano Sonata No.32 in c minor Op.111 - 1. Maestoso - Allegro con brio ed appassionato [0:08:09.43]
09. Piano Sonata No.32 in c minor Op.111 - 2. Arietta: Adagio molto semplice semplice e cantabile [0:13:20.18]
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发表于 2024-4-29 08:43:28