B 巴克豪斯·迪卡录音全集《肖邦 - 钢琴作品》 2019 [FLAC+CUE/整轨]

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【第九辑】巴克豪斯·迪卡录音全集《肖邦 - 钢琴作品》 2019 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Chopin - Piano Works
钢琴演奏：Wilhelm Backhaus
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：1950.7-1952.10、日内瓦、Victoria Hall
发行公司：Decca
唱片版本：奥地利纸盒限量版
唱片编号：483 4967


专辑介绍：
这张专辑是钢琴家巴克豪斯《迪卡录音全集》的第九辑，收录他于1950年7月-1952年10月录制的肖邦钢琴作品。巴克豪斯以演奏贝多芬、勃拉姆斯和舒伯特等德奥作曲家钢琴作品而闻名于世，但肖邦的作品只在他中年时期以机械方式留下少量录音。这个1950年代版本则是巴克豪斯最完整的肖邦作品录音室录音，其中以力拔千钧的《第二钢琴奏鸣曲》最为后人称道。其他如练习曲和马祖卡都展示钢琴大师沉稳深厚的博大技巧，高清晰数字转制，大幅滤去背景噪音，凸现大师琴音的最完美瞬间。

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《g小调第一叙事曲》作品23，作于1831年-1835年间。此曲是一首富有民族精神气质的英雄颂歌，它诞生在华沙革命失败的年代。肖邦创作这首叙事曲的时候，正流亡在法国。对祖国的热爱和对民族的希望可以说是这首叙事曲的创作动机。肖邦在音乐中所表现的“英雄性”和“悲剧性”的内容，事实上成为鼓舞当时波兰民族斗争的精神力量。

此曲的结构是比较自由的奏鸣曲式，包括引子、呈示部、展开部、再现部和尾声五个部分。

引子由两句富于表现力的朗诵性曲调构成。第一句是缓慢而沉重的上行分解和弦；第二句是温柔而抒情的小幅度下行流动。两个乐句前后对比、遥相呼应，一方面把人们引向远古的回忆；另一方面又预示着全曲史诗性的音乐性质。它象是乐曲的开场白。

呈示部包括三个主题：主部主题好象是引子的延续，继续把人们带向回忆。但它所包含的内容又不仅是客观的回忆，还蕴涵着深刻的内心活动，象是对英雄深沉、多思的性格的描写。 副部的音乐形象从容、平静，并且温柔亲切。与主部一样，在诗一般动人的音乐中，也蕴含着深刻的内心感情。它仿佛是对英雄性格的另一方面——从容、稳静的描写。 在呈示部的主部与副部之间，还插入了一个连接的部分。大幅度下行的旋律和切分音式的延长音，使这部分的音乐形象显得动荡不安，心焦如焚。它仿佛是在表现英雄对民族灾难耿耿于怀的内心。呈示部的三个主题勾画出一个英雄性格的轮廓，它们虽然在平静中徐徐伸展，但却孕育着一场巨大战争的悲剧因素。这场战争的悲剧在展开部中得到充分的体现。

展开部并不是描写性的段落，而是通过悲剧性和英雄性的音乐形象，概括了华伦洛德大无畏的精神气质。音乐中既没有刀光剑影的沙场描写，也没有冲锋陷阵的战争场面；但它刚毅、豪迈的形象，给人以深刻的想象。从音乐的发展来看，展开都可以分为三个部分。第一部分比较简炼，它以主部主题为基础，通过不稳定的音的加强、音响力度的对比和密集的不协和和声，造成极其紧张的气氛。展开部的第二部分以副部主题为基础，但肖邦加以强大的力度和饱满的和声对它进行改造，完全抹去了原先温柔抒情的色彩，使它充满活力、振奋人心。这段音乐可以说是全曲的一个高潮，它象征着英雄和胜利。展开部的第三部分是一股急速的音流，它象是势不可挡的滚滚波涛。闪电般的律动，伴随着铿锵有力的低音，使音乐的戏剧紧张性不断上升。展开部的末尾，音乐一倾而泻，导人再现部。

按照一般的规律，再现部的音乐形象与呈示部比较接近，甚至完全相同。但肖邦对这首叙事曲的再现处理得异乎寻常。它并没有回复到呈示部平静的境界，而是继展开部的滚滚洪流向更深的地方延伸。正因为如此，对于再现部的结构布局，肖邦也没有循规蹈矩，他以副部再现开始代替了通常结构中的主——副顺序。整个再现部的音乐形象充满活力、振奋人心，象是对展开部中所展示的英雄形象的肯定。特别是进入尾声之前的两小节，可以说是全叙事曲最高的戏剧性的高潮。它热情如火，悲情交集，分明是灾难深重的波兰民族的呼声。

叙事曲的尾声可以说是全曲的画龙点睛之处，它概括了作品的精神实质。狂风暴雨般的激情，象征着在英雄精神鼓舞下掀起的民族风暴。音乐由迫不及待的推进发展为一倾而泻的冲击；最后在斩钉截铁的八度三连音中导向结束。

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《降b小调第二钢琴奏鸣曲》作品35，舒曼称之为“神秘莫测的，好像脸带嘲弄的笑容的狮身人面像”。这自然不是像海顿或莫扎特奏鸣曲那样“从前好世道”的音乐，这是肖邦独具一格、真正革新的作品。

第一乐章，极慢板，从呻吟般的极慢板开头，接着用双倍速度奏出第一主题。这第一主题一直情绪不安，直到第二主题出现，才趋于安静。但安静的第二主题马上也激动不安。结尾阴沉不安，它并没有带来宁静的气氛，没有使人感到戏剧已经结束，而使人急切期待着以后将发生的事件。

第二乐章，谐谑曲，以阴郁开头，犹如低云密布，大风咆哮的感觉。速度转慢后，有天籁般的甜美。在谐谑曲的最后，低音区中低沉的八度敲击声也说明已经失去了光明的希望。

第三乐章，慢板，送葬进行曲。这首进行曲是肖邦1837年为哀悼失去祖国而作，开头表达送葬队伍出动，丧钟的低鸣。中部有一段宁静的来自上帝的安慰，带有“模糊的回忆”般的抒情，然后再重复送葬队伍，直至远去，留下一片空白。

第四乐章，急板。舒曼评述：“这是非旋律，没有欢乐的乐章，像是强有力的手压抑了叛逆的灵魂，使那特别恐怖的幽灵与我们对话。”结尾“像是带着被狮身人面像愚弄过的微笑终了。”肖邦要求这个乐章，要“左手与右手七七八八地齐奏同音。“尼克斯对这个乐章的评述是：”葬仪之后，那边有两三位邻居在议论这位已故者的为人，没有恶意的批评，只有善意的赞扬。”而克拉克则认为，“像是秋风吹散枯叶，飘落在新墓上。”

专辑曲目：
01. Ballade No.1 in g minor Op.23    [0:08:25.27]
02. Mazurka No.17 in b flat minor Op.24 No.4    [0:03:58.44]
03. Mazurka No.20 in D flat major Op.30 No.3    [0:02:28.53]
04. Mazurka No.24 in C major Op.33 No.3    [0:01:23.28]
05. Waltz No.2 in A flat major Op.34 No.1    [0:04:54.06]
06. Piano Sonata No.2 in b flat minor Op.35 - 1. Grave - Doppio movimento    [0:05:10.02]
07. Piano Sonata No.2 in b flat minor Op.35 - 2. Scherzo - Piu lento - Tempo I    [0:05:10.66]
08. Piano Sonata No.2 in b flat minor Op.35 - 3. Marche funebre    [0:07:09.29]
09. Piano Sonata No.2 in b flat minor Op.35 - 4. Finale: Presto    [0:01:41.34]
10. Etude No.3 in E major Op.10 No.3    [0:04:39.20]
11. Etude No.10 in A flat major Op.10 No.10    [0:02:39.71]
12. Etude No.19 in c sharp minor Op.25 No.7    [0:05:19.14]
13. Etude No.18 in g sharp minor Op.25 No.6    [0:02:09.27]
14. Etude No.20 in D flat major Op.25 No.8    [0:01:11.39]
15. Etude No.21 in G flat major Op.25 No.9    [0:01:01.46]
16. Etude No.5 in G flat major Op.10 No.5    [0:01:45.25]
17. Etude No.13 in A flat major Op.25 No.1    [0:02:18.67]
18. Etude No.14 in f minor Op.25 No.2    [0:01:35.56]
19. Etude No.15 in F major Op.25 No.3    [0:01:57.03]
20. Etude No.8 in F major Op.10 No.8    [0:02:32.00]
21. Etude No.2 in a minor Op.10 No.2    [0:01:27.42]
22. Etude No.23 in a minor Op.25 No.11 'Winter wind'    [0:03:43.65]